文/甘金紅 李永慧 色彩的美感能給人精神、心理方面的享受。過分調(diào)和的色彩搭配，會顯得模糊、平板，視覺可辨度差， 多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞感。 色相過分對比的配色，對人眼的刺激強(qiáng)烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁不安，情緒無法穩(wěn)定。
在設(shè)計作品中，為了改善由于色彩對比過于強(qiáng)烈而造 成的不和諧局面，達(dá)到一種廣義的色彩調(diào)和境界，即色調(diào)既鮮艷 奪目而又不過于刺激，這就必須運用合理的色彩搭配方法。
①強(qiáng)對比：在組織鮮色調(diào)時，將色相對比強(qiáng)烈的各高純度 色之間，嵌入無彩色金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面， 以調(diào)節(jié)色彩的強(qiáng)度，使原配色緩沖，產(chǎn)生新的調(diào)和色彩效果。
②弱對比：為了補(bǔ)救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過于類似而產(chǎn)生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。如淺灰 綠、淺藍(lán)灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時，用黑色線條作勾勒 間隔處理，能求得多方形態(tài)清晰、明朗、有生氣，而又不失色調(diào) 柔和、優(yōu)雅、含蓄的色彩美感。
在多種色相強(qiáng)烈對比進(jìn)行組合的情況下，為使其達(dá)到整體 統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的目的，往往用加入某個共同要素而讓統(tǒng)一色調(diào)去支配全體色彩的手法，稱為色彩統(tǒng)調(diào)，一般有三種類型。
①色相法。在眾多參加組合的所有色彩中，同時都含有 某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調(diào)和的效果。如朱紅、大紅、玫瑰紅等色彩組合，其中由紅色相統(tǒng)調(diào)。
②明度法。在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含 有白色或黑色，以求得整體色調(diào)在明度方面的近似。如粉紅、粉 綠、天藍(lán)等色的組合，由白色統(tǒng)一成明快、優(yōu)美的“粉彩”色調(diào)。
③純度法。在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調(diào)在純度方面的近似。如綠灰、藍(lán)灰、 紫灰等色彩組合，由灰色統(tǒng)一成高雅、含蓄、耐看的灰色調(diào)。
色相對比強(qiáng)烈的，可以從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛 盾、沖突的作用，增強(qiáng)畫面的成熟感和調(diào)和感。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩躁不 安。但分別加入明度及純度因素后，情況會改觀。如紅 + 白= 粉紅、綠 + 黑= 墨綠，它們組合后好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然、生動、美麗。
將色彩對比強(qiáng)烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu) 勢的大面積狀態(tài)，確定其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積 的從屬性質(zhì)。如“萬綠叢中一點紅”等。
將兩種以上方法綜合使用。如黃與紫色組合時，用面積法使黃面小、紫面大（如黃：紫 =1：2），同時使黃中調(diào)入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺既有力又調(diào)和，這就 是同時運用了面積法和削弱法的結(jié)果。以下是色彩搭配注意事項：
色彩比例是指色彩組合設(shè)計中局部與局部、局部與整體之 間長度、面積大小的比例關(guān)系。它隨著形態(tài)的變化、位置空間變
①黃金比例：即 1：1.618 為其簡約比數(shù)，實用中通常將色彩比例處理為 2：3、3：5 等序列。
②非黃金比例：色彩面積有大小、主次之分，都被認(rèn)為是 富有對比情趣而值得采用的。因為只有一方處于大面積優(yōu)勢地位，一方處于小面積從屬狀態(tài)時，才能形成色調(diào)的明確傾向，表現(xiàn)出對比美的和諧感覺。
即明顯帶有時間及運動的特征，能感知有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)的強(qiáng)弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、 重疊、反復(fù)、轉(zhuǎn)換等，在色彩的變動、回旋中形成節(jié)奏、韻律的美感。一般有三種形式。
①重復(fù)性節(jié)奏。通過色彩的點、線、面等單位形態(tài)的重復(fù) 出現(xiàn)，體現(xiàn)秩序性美感。簡單的節(jié)奏由較短時間周期和重復(fù)達(dá) 到統(tǒng)一的特征，形成機(jī)械和理性的美感。
②漸變性節(jié)奏。將色彩按某種定向規(guī)律作循序推移系列 變動，它相對淡化了“節(jié)拍”意識，有較長時間的周期特征，形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應(yīng)。漸變性節(jié)奏有色 相、明度、純度、冷暖、補(bǔ)色、面積、綜合等多種推移形式。
亦稱色彩關(guān)聯(lián)。為使相關(guān)平面、空間不同位置的色彩，相互 之間有所聯(lián)系避免孤立狀態(tài)，采用“你中有我，我中有你”相互照應(yīng)、相互依存、重復(fù)使用的手法，從而取得具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)、情 趣盎然的反復(fù)節(jié)奏美感。
例如：分散法，將一種或幾種色彩同時出現(xiàn)在作品畫面的不同部位，使整體色調(diào)統(tǒng)一在某種格調(diào)中，如黃橙、粉綠、紫灰等色組合，淺色作大面積基調(diào)色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調(diào)類型。此時，紫灰最好不要僅在一處出現(xiàn)，相對集中以外，可適當(dāng)在其他部位作些呼應(yīng)，使其產(chǎn)生相互對照的勢態(tài)。但色彩不亦過于分散，以免使畫面出現(xiàn)凌亂之感。
在組配色調(diào)過程中，有時為了改進(jìn)整體設(shè)計單調(diào)、平淡、乏 味的狀況，增強(qiáng)活力感覺，通常在作品或產(chǎn)品某個部位設(shè)置強(qiáng) 調(diào)、突出的色彩，以起到畫龍點睛的作用。為了吸引觀者的注意 力，重點色一般都應(yīng)選擇安排在畫面中心或主要位置。重點色彩的使用在適度和適量方面應(yīng)注意如下幾點：
①重點色面積不宜過大，否則易與主調(diào)色發(fā)生沖突，抵 消，而失去畫面的整體統(tǒng)一感。面積過小，則易被四周的色彩所 同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當(dāng)面積的重點色，才能 為主調(diào)色作積極的配合和補(bǔ)充，使色調(diào)顯得既統(tǒng)一又活潑，而 彼此相得益彰。
②重點色應(yīng)選用比基調(diào)色更強(qiáng)烈或相對比的色彩。
③重點色設(shè)置不宜過多，否則多重點即無重點，多中心的安排將成為過頭設(shè)計，將會破壞主次有別、井然有序的效果， 產(chǎn)生無序、雜亂的弊端。
只有合理適度、適量的將色彩進(jìn)行搭配，即有效的掌握色彩調(diào)和的方法，才能給人們視覺上，精神上，心理上以最大限度的美感與滿足。
① 官方頭條號：設(shè)計智造 頂級創(chuàng)意設(shè)計師必備
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