酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)（唐劉禹錫）
古代酬贈(zèng)詩(shī)中的名篇。既表現(xiàn)了作者對(duì)自己被貶謫、遭棄置的無(wú)限辛酸和憤懣不平的思想感情，同時(shí)也表現(xiàn)了詩(shī)人的堅(jiān)定信念和樂(lè)觀精神。首聯(lián)抒情：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。寫(xiě)自己無(wú)罪而長(zhǎng)期被貶的遭遇，為全詩(shī)定下了憤激的基調(diào)。頷聯(lián)：懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。(典故)一是“聞笛賦”，一是“爛柯人”通過(guò)對(duì)受害戰(zhàn)友的悼念，以及自己回到故鄉(xiāng)竟然恍如隔世的情景，使憤激之情進(jìn)一步深化。頸聯(lián)承頷聯(lián)比喻：沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春（對(duì)偶）。借用自然景物的變化暗示社會(huì)的發(fā)展，蘊(yùn)含著深刻的哲理:個(gè)人的沉淪算不了什么，社會(huì)總是要向前發(fā)展的，未來(lái)肯定會(huì)比現(xiàn)在好。尾聯(lián)：今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。點(diǎn)明酬贈(zèng)題意，既是對(duì)友人關(guān)懷的感謝，也是和友人共勉，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)定的意志和樂(lè)觀的精神。
全詩(shī)感情真摯，沉郁中見(jiàn)豪放，反映了深刻的人生哲理，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
赤壁（唐杜牧）
此詩(shī)雖為詠史詩(shī)，其實(shí)也是借題發(fā)揮。借周瑜和曹操的故事，表現(xiàn)詩(shī)人英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。”兩句寫(xiě)興感之由，“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。”發(fā)議論感慨。作者并不從正面寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果，而是反說(shuō)其事，并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。二喬的命運(yùn)在這里形象地代表了東吳的命運(yùn)，以小見(jiàn)大，深刻警策。本詩(shī)還曲折地反映出他的抑郁不平和豪爽胸襟?？畤@歷史上英雄成名要有機(jī)遇。
過(guò)零丁洋（南宋文天祥）
通過(guò)追憶自己抗元的艱辛經(jīng)歷，表現(xiàn)詩(shī)人憂國(guó)之痛和愿意以死明志、為國(guó)捐軀的豪情壯志。首聯(lián)：“辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。”寫(xiě)了個(gè)人和國(guó)家的兩件大事：因科舉而走入仕途和國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元（記敘）。頷聯(lián)：“山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍。”（比喻、對(duì)偶）描寫(xiě)國(guó)事到自身艱辛?？唷ｎi聯(lián)：“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。”（對(duì)偶）上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫(xiě)目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名的險(xiǎn)惡來(lái)暗示詩(shī)人處境的艱危。尾聯(lián)：“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。”直抒胸臆，表明以死明志的決心，為千古傳誦。前六句從縱橫兩方面構(gòu)思，從自身到國(guó)事，又從國(guó)事到自身；從實(shí)到虛，由虛到實(shí)，反復(fù)渲染了憂憤悲苦的情調(diào)，到結(jié)尾兩句，卻轉(zhuǎn)而逼出激情慷慨的絕唱，完全是至性精神的自然流露。前六句是鋪墊，后兩句才是主旨。前六句悲苦欲絕，后兩句高亢振拔。
全詩(shī)概括了作者一生中的重大事件，熔敘事和抒情言志為一爐，慷慨悲涼，感人至深。
水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）宋蘇軾
詠中秋最著名的作品之一，表達(dá)了詞人由心有所郁結(jié)，到心胸開(kāi)闊的樂(lè)觀曠達(dá)情懷。
上片極寫(xiě)作者在“天上”、“人間”的徘徊、矛盾，下片寫(xiě)對(duì)月懷人，以積極樂(lè)觀的曠達(dá)情懷作結(jié)。“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天？”表達(dá)作者對(duì)宇宙和人生的疑惑，也顯露出對(duì)明月的贊美和向往。“不知天上宮闕，今夕是何年？”對(duì)宇宙和人生的哲理思考，對(duì)明月的贊美向往之情更深一層。“歸去”，作者交將那美好皎潔的月亮，看作是自己精神的家園。然而真要棄絕人世，飄然仙去，卻又有些猶豫，“又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒”，遐想愈來(lái)愈飄渺，而終不忍棄絕人世；“起舞弄清影，何似在人間。”飛天探月，出塵之思，終于讓位于對(duì)人間生活的熱愛(ài)。下片緊承上片最后兩句的入世情懷和月色描寫(xiě)，寫(xiě)月光移動(dòng)和月下不眠之人。“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”轉(zhuǎn)入抒發(fā)懷人之情。寫(xiě)親人不能團(tuán)聚的惆悵。“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”宕開(kāi)一筆，表現(xiàn)了由心中有所郁結(jié)，到心胸開(kāi)闊，作達(dá)觀之想的心理變化。“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”放達(dá)寬慰之語(yǔ)。
全詞樂(lè)觀曠達(dá)的情懷和深邃的哲理趣味，在行云流水般的語(yǔ)言和美妙的意境中，自然呈現(xiàn)出來(lái)。
山坡羊潼關(guān)懷古[元]張養(yǎng)浩
這首曲借憑吊潼關(guān)古跡，表現(xiàn)了作者憂慮國(guó)計(jì)民生的思想感情。第一層:“峰巒如聚,波濤如怒,山河表里潼關(guān)路。”寫(xiě)潼關(guān)的雄偉氣勢(shì)，“聚”形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，“怒”形容黃河之水的奔騰澎湃，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)出潼關(guān)的險(xiǎn)要，后用“表里山河”收住，暗示它是歷來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，由此自然引出下一層的感慨內(nèi)容。寫(xiě)景是為寫(xiě)情。第二層：“望西都,意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處,宮闕萬(wàn)間都做了土。”寫(xiě)作者路經(jīng)潼關(guān)時(shí)的所見(jiàn)所想。都城長(zhǎng)安由盛到衰過(guò)程的真實(shí)寫(xiě)照。傷心的是朝代在不斷更替，百姓的痛苦卻沒(méi)有改變。暗喻，含蓄地表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民無(wú)比同情，對(duì)統(tǒng)治階層無(wú)比失望的復(fù)雜感情，情調(diào)壓抑低沉。這一層看起來(lái)只是回顧歷史，而沒(méi)有直接提到戰(zhàn)爭(zhēng)，然而歷代改朝換代的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈圖景卻躍然紙上。第三層：“興,百姓苦。亡,百姓苦。”作者對(duì)以往歷史所作的概括與評(píng)判：作者以滿腔義憤揭示了封建社會(huì)對(duì)人民殘酷的剝削和壓迫，語(yǔ)言剛正率直，說(shuō)理入木三分，表現(xiàn)了深刻的思想性。
這首小令，語(yǔ)言形象生動(dòng)，感情宕蕩起伏，將描寫(xiě)抒情議論融匯貫通，寓意深刻，耐人尋味。曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，風(fēng)格高昂壯闊，轉(zhuǎn)換自然順暢，是難得的懷古寫(xiě)實(shí)的篇章。
30 詩(shī)五首
飲酒（其五）陶淵明（五言古詩(shī)）
這一首寫(xiě)詩(shī)人如何從大自然里悟出人生的真正意義，獲得恬靜的心境。
“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”從居住的草廬寫(xiě)起，反思?xì)w田后自己的生活狀況。他并沒(méi)有隱居山林巖穴或寄身廟宇不食人間煙火。凡是在有人群的地方，也就會(huì)有鬧市，人來(lái)車往，喧囂不絕于耳，可詩(shī)人卻說(shuō)“而無(wú)車馬喧”。這是為什么呢？三四句自問(wèn)自答揭開(kāi)了謎底。“問(wèn)君何能爾”轉(zhuǎn)換敘事角度，將抒情主體客體化，頗富情趣。“心遠(yuǎn)地自偏”極為精練的回答：因?yàn)樾那殚e適，心志高遠(yuǎn)，所以居所也顯得偏僻安靜。詩(shī)的前四句通過(guò)敘事和議論，定下全篇的基調(diào)。
以下幾句主體隱去，進(jìn)入“寫(xiě)景區(qū)”，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”是妙手偶得之筆，不經(jīng)意中道出的“絕妙好辭”，渾然天成，不工而工，達(dá)到了物我合一的化境。“山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還”抒情主體又漸漸浮出，寫(xiě)眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。最后兩句，寫(xiě)出了面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形。暗用《莊子·外物篇》的說(shuō)法：“言者所以在意，得意而忘言。”再精妙的語(yǔ)言，也不足傳達(dá)人們復(fù)雜的感受。
行路難（其一）李白
抒發(fā)了懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。
“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬(wàn)錢。”敘事開(kāi)篇，漸而過(guò)渡到抒情。開(kāi)頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起，仿佛在營(yíng)造歡樂(lè)的宴飲氣氛，似乎是一首“祝酒歌”。三四句急轉(zhuǎn)直下“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”強(qiáng)烈的反差襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。當(dāng)精神苦悶的時(shí)候，美味佳釀也難以下咽。以樂(lè)景寫(xiě)哀，強(qiáng)化了哀的程度。“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”（比喻對(duì)偶），形象化的語(yǔ)言寫(xiě)出世途的艱難，寓含著無(wú)限的悲慨。“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。”（用典）詩(shī)人多么希望像姜太公、伊尹那樣，有為于當(dāng)世。但理想不能征服現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)也不肯認(rèn)同理想。這樣的痛苦交織于詩(shī)人心中，他終于發(fā)出“行路難!行路難!多歧路，今安在？”的感嘆。“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”（抒情）境界頓開(kāi)，高昂樂(lè)觀，表現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和他對(duì)理想的執(zhí)著追求，展示了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強(qiáng)大精神力量。
茅屋為秋風(fēng)所破歌（唐杜甫）歌行體古詩(shī)
“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。”記敘描寫(xiě)秋風(fēng)破茅屋的過(guò)程，反映詩(shī)人思想感情的發(fā)展、變化。“南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。”記敘描寫(xiě)群童搶草。（貧窮甚至惱羞成怒的窘狀）“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥蹋里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！”（比喻）記敘描寫(xiě)屋破雨漏。“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山!嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”（議論抒情）表現(xiàn)了作者飽覽民生疾苦，體察人間冷暖的濟(jì)世情懷，抒發(fā)了詩(shī)人的理想和希望，這是全詩(shī)最重要的部分。
白雪歌送武判官歸京（唐岑參）歌行體送別詩(shī)
“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”突出西北邊疆環(huán)境氣候的特點(diǎn)：風(fēng)雪來(lái)得早、猛。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”（比喻）這個(gè)春意盎然梨花滿樹(shù)的春天景象，是他的想像和主觀感受，可是卻把雪的潔白、鮮潤(rùn)的特點(diǎn)揭示出來(lái)了，為寒冷的邊塞增添了無(wú)限春意。“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。”側(cè)面描寫(xiě)漫天大雪所造成的酷冷氣候和邊塞將士生活的艱苦。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。”（對(duì)偶夸張）承上啟下，由詠雪過(guò)渡到送別。“愁云”既寫(xiě)景也寫(xiě)情，自然引出送別。把邊塞將士的軍營(yíng)置于一個(gè)廣漠遼闊的背景上，給人奇異壯偉的深刻印象。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”以下八句寫(xiě)送別。點(diǎn)明了餞行地點(diǎn)、原因。餞別酒席上演奏的仍異鄉(xiāng)的樂(lè)器，思鄉(xiāng)之情委婉流露。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”轅門外，看到了一幅十分奇異的畫(huà)面：在暮雪紛飛的背景上，一面鮮紅的旗幟凝住不動(dòng)。“掣”精確真實(shí)地描繪出紅旗凍住，北風(fēng)吹著也不飄動(dòng)的情狀。最后四句寫(xiě)雪中送友的情景：“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。”（頂針）前兩句詩(shī)寫(xiě)送友人去時(shí)的情景，后兩句詩(shī)是寫(xiě)友人離去以后的情景。詩(shī)人送友人歸去時(shí)依依不舍的深情，以及他的思鄉(xiāng)之情，都通過(guò)“雪上空留馬行處”這句詩(shī)表達(dá)出來(lái)了。這樣的結(jié)尾，真如撞鐘，清音有余，使人產(chǎn)生無(wú)窮的遐想。
這首詩(shī)表現(xiàn)的情調(diào)是豪放的。詩(shī)人描繪了邊塞的大風(fēng)雪和氣候的早寒，可筆下著重表現(xiàn)的不是將士生活的艱苦，而是西北邊塞奇異雄偉的雪景；詩(shī)中雖然寫(xiě)了惜別之情和思鄉(xiāng)之情，卻絲毫沒(méi)有傷感的情緒。在西北大風(fēng)雪背景下，送別場(chǎng)面帶有雄渾悲壯的色彩。在藝術(shù)上，起始四句寫(xiě)風(fēng)雪是外景，接著四句詩(shī)描寫(xiě)軍營(yíng)中內(nèi)景，進(jìn)而又由內(nèi)到外，用兩句詩(shī)寫(xiě)軍營(yíng)外的冰雪世界。前十句詩(shī)重點(diǎn)在詠雪。后又由外景轉(zhuǎn)向內(nèi)景，寫(xiě)?zhàn)T別筵席，再由內(nèi)轉(zhuǎn)向外，寫(xiě)送別時(shí)情景，畫(huà)面一個(gè)接一個(gè)推出，如此大開(kāi)大闔，奔騰跳躍，形成了詩(shī)的意境的波瀾起伏。“全詩(shī)關(guān)鍵在四個(gè)‘雪’字，一送別前的雪景，二餞別時(shí)的雪景，三臨別時(shí)的雪景，四送別后的雪景。”故雖全詩(shī)轉(zhuǎn)折突兀，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜變化，但以雪為中心線索抒情寫(xiě)景，章法嚴(yán)謹(jǐn)。
己亥雜詩(shī)（近代龔自珍）絕句
“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。”抒情敘事（多層次描寫(xiě)），無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。一方面，離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如煙；另一方面，離別是輕松愉快的，畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠，可以回到外面的世界里另有一番作為。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。兩個(gè)畫(huà)面相反相成，互為映襯，是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫(xiě)照。
“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。”以落花為喻，表明自己的心志，形象的比喻中，自然而然地融入議論。（“落紅”喻辭官，“春泥”喻平民百姓，“花”喻朝廷）“化作春泥更護(hù)花”，表達(dá)了詩(shī)人的一腔愛(ài)國(guó)熱忱?；錃w根，化為春泥，不正可以孕育新的春天，色彩、芬芳，不正可以獻(xiàn)給后之來(lái)者嗎？詩(shī)人從大自然生生不息的規(guī)律中得到啟發(fā)。從愁思中擺脫出來(lái)，帶著時(shí)代的使命感，上升到一種莊嚴(yán)神圣的境界。
這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人志向融為一體，將抒情和議論有機(jī)結(jié)合，形象地表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感。
