作者：陶文鵬
宋代杰出的女詞人李清照非常愛花，在她的詞作中專門吟詠花卉的將近十首。詠得最多的是梅花，其次是菊花、桂花、芍藥花等。女詞人以其靈心妙筆，為這些美麗的花寫照傳神，攝其魂魄，又以花喻己，花中蘊(yùn)意，使花與人互相映襯，乃至融為一體。這里采擷幾枝，與大家共賞。
香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
這三句出自李清照的《漁家傲》：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”此詞當(dāng)作于清照出嫁前夕，這時(shí)她正當(dāng)豆蔻年華，又即將與志趣相投的趙明誠結(jié)縭，心情欣悅，以梅自況，其自矜自得之意，溢于字里行間。詞的上片寫寒梅初綻。“寒梅”，此指蠟梅?；ǚ枷?，外部黃色，內(nèi)部紫褐色。冬末先葉開花。“瓊枝膩”，梅枝清瘦，著雪而豐腴。起首兩句說：蠟梅在寒冬中風(fēng)雪里最早知道春天將至的訊息，她那清瘦的枝條因?yàn)閹е籽┒廊绛傆?，并且變得豐腴。這兩句是對蠟梅形象的總體勾勒。詞人一落筆就熱烈贊美蠟梅不畏嚴(yán)寒、冒雪報(bào)春的品格，從中也透露出她自己熱愛春天的思想感情。次句以動詞“點(diǎn)綴”二字描狀挺秀的梅枝浴雪的情景，再用“瓊枝膩”三字摹寫著雪梅枝的姿質(zhì)形色，表現(xiàn)她在寒冬中的堅(jiān)貞俏麗。這兩句在簡潔的勾勒中，卻已不著痕跡地運(yùn)用了移情、想象、比喻、擬人等多種方法，使這一樹雪中蠟梅已形神生動、格韻兼?zhèn)?，躍然紙上。“香臉”三句，更以一枝生花妙筆，活靈活現(xiàn)地展示出蠟梅半開的形象姿態(tài)之美。“旖旎”，柔和美好。意思是：請看這蠟梅花蕾半綻，花瓣柔嫩，散發(fā)出沁人的芬芳，好像是美人的面容，似掩似露，含羞帶笑，是那么嬌柔嫵媚！蠟梅花在庭院中亭亭玉立，好像是美人剛剛出浴，潔凈明媚，再換上新妝，愈發(fā)光彩照人。同是用了擬人手法，首句只是以一“知”字賦予蠟梅以人的感覺，描寫還是比較粗略、抽象的；而這三句完全把蠟梅當(dāng)作一位美人，真切生動地描繪她的形貌、意態(tài)、行為、神情。“香臉”、“嬌旖旎”、“浴出新妝洗”，字字寫人，寫得惟妙惟肖，活畫出其自矜自憐之態(tài)，使人感到詞人所描寫和贊美的，已不止是梅花，也不止是一般的玉人，而是詞人自我形象的寫照。李清照這三句詞，使筆者聯(lián)想到北宋大詩人蘇軾和黃庭堅(jiān)詠花詩的名句來。蘇軾在廣東惠州貶所寫的《十一月二十六日松風(fēng)亭下梅花盛開》詩中，有“海南仙云嬌墮砌，月下縞衣來叩門”一聯(lián)，把梅花寫成一個(gè)縞衣素裳的海南仙子，乘著嬌云，冉冉地降落到詩人的書窗外石階前，輕移蓮步，來叩詩人寂寞深閉的雙扉。黃庭堅(jiān)在蜀中放還途中作《王充道送水仙花五十枝欣然會心為之作詠》詩，前四句是“凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。是誰招此斷腸魂？種作寒花寄愁絕。”詩人一落筆便描繪洛神在月下凌波微步，羅襪生塵，步履輕盈，風(fēng)姿綽約；繼而設(shè)想究竟是誰招了這由于愛情而斷腸的靈魂，用它種成水仙這寒素之花寄托他內(nèi)心的絕大哀愁呢？蘇、黃筆下的梅花和水仙花，神姿仙態(tài)，卻又有性靈有深情，令人心神迷醉，故被詩評家贊譽(yù)為“涉筆如融風(fēng)彩靄”（汪師韓《蘇詩選評箋釋》卷六）、“我見猶憐”、（紀(jì)昀批點(diǎn)《蘇文忠公詩》卷三十八），“奇思奇句”（方東樹《昭昧詹言》卷十二）。筆者認(rèn)為，這些評語亦可移用來評李清照這三句詠梅詞。因?yàn)榍逭展P下的梅花也已幻化成一個(gè)出浴的玉人。她雖無神姿仙態(tài)，卻有堅(jiān)貞純潔的品格，冒雪向人間報(bào)春的美德，不事鉛華，洗盡塵俗，嬌柔嫵媚，楚楚動人。
何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
這兩句出自李清照《鷓鴣天》：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。”陳祖美先生說：“此首當(dāng)系詞人結(jié)婚前后不久所作。”（《中國詩苑英華•李清照卷》）詞詠桂花。桂花亦稱巖桂，本名木犀，香氣濃郁?；ò渍邽殂y桂，黃者為金桂，紅者為丹桂。又有春桂、秋桂、四季桂之分。全篇僅起首二句，兼用白描和擬人手法描繪桂花的獨(dú)特形象、體性、情懷、蹤跡、氣味。女詞人說：桂花細(xì)小，又藏在葉底，比起那些艷麗的花來，她只有淺淺的黃色，顯得暗淡，卻有溫雅柔和的個(gè)性；她與他人情感比較疏遠(yuǎn)，常隱居于深山，遠(yuǎn)離塵俗，卻悄悄地把濃郁的芳香飄向人間。這兩句精準(zhǔn)生動地表現(xiàn)出桂花獨(dú)具的形神風(fēng)韻，深情地標(biāo)舉她恬淡溫雅、超凡脫俗、只把芳香向人間散播的高尚品德情操。南宋詞人兼詞論家張炎在《詞源•詠物》中說：“體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。”李清照這兩句詠桂花不粘不脫，不離不滯，形神兼?zhèn)?，恰到好處，所以詞意明快流暢。
詞的以下七句，在描寫的基礎(chǔ)上展開抒情議論。“何須”兩句是此詞的點(diǎn)睛之筆?；ㄒ约t色最普遍，人們一般都喜愛紅花。在被稱為“天香國色”、艷麗迷人的牡丹花中，除紅的外，碧牡丹尤名貴。梅花中的綠萼梅亦是稀有品種。李清照卻有獨(dú)到的看法：為什么鮮花一定要有淺碧、深紅的色彩呢？我覺得色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，才是花中的第一流。李清照特別喜愛梅、菊、桂，她贊頌梅花的詞最多，其次就是菊花與桂花。古代詠贊桂花的詩詞不少，但將桂花列為花中第一流，恐怕就只有李清照了。這兩句一反問一回答，熱情洋溢，語調(diào)有力，音節(jié)響亮。清照還有一首詠桂之詞《攤破浣溪沙》，上片說“揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔”。描寫輕盈、細(xì)小、紛繁的桂花綴滿枝頭，好像磨碎了的萬點(diǎn)金屑，璀璨耀目；而它那鮮麗的層層桂葉，又恰似秋風(fēng)剪出的晶瑩碧玉。女詞人又用擬人手法贊頌桂花的風(fēng)度精神有如西晉文人樂彥輔，品格清高，言行簡約，名重一時(shí)，可同這里的“自是花中第一流”句相互映發(fā)。李清照用全新的眼光觀照和感受桂花，發(fā)掘出桂花獨(dú)特的風(fēng)度精神并給予最高評價(jià)，由此可見她靈心卓識，思想活躍，敢想人所未想，敢言人所未言，顯示出一位女中丈夫的氣概。
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”兩句，是蘊(yùn)含詩情與哲理的警句，也體現(xiàn)了杰出女詞人李清照獨(dú)具特色的審美觀念，這就是：一，重視內(nèi)在美，認(rèn)為人和物的體性品格、風(fēng)度精神的內(nèi)在之美比起外在的容貌色澤更為可貴；二，喜愛自然、素淡之美，認(rèn)為自然素淡、清雅、柔和之美遠(yuǎn)勝于秾艷、粉飾、繁縟之美。顯然，她的審美觀是高明的。
研究李清照的專家陳祖美先生更進(jìn)一步指出：這兩句詞“尚暗含不易讀出的這樣一層寓意，即詞人自知李氏門第并不煊赫，比起朝廷中的諸多名公大臣，她一直認(rèn)為其父祖的地位是低下的，就像自然界的巖桂，雖然其名位不能與御園中的‘淺碧輕紅色’的牡丹、芍藥相比，但它清高脫俗、宜人香氣，以及它作為中秋佳節(jié)的應(yīng)時(shí)之花，又足以使它成為中秋之冠，惹來失期之梅和晚開之菊的種種妒忌。在這里詞人并不是要貶低她一向喜愛的梅、菊，也不是說她家的門第仍然那么低下，而是想通過對以香甜取勝的桂花的褒贊，而將自身的‘內(nèi)美’昭著于世”（陳祖美選注《中國詩苑英華•李清照卷》）。闡釋這兩句詞還蘊(yùn)含著女詞人對其出身門第清雅和對其自身內(nèi)在之美的自豪感，有理有據(jù)，是令人信服的。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。
這三句出自李清照《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。”此詞以“重陽”為題，寫她在重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。上片從深秋陰沉天氣寫到室內(nèi)的寂寞寒冷，透露出她的孤獨(dú)愁悶、傷感凄涼情緒。下片補(bǔ)敘重九這天獨(dú)自賞菊飲酒的情景。“東籬”，語出陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山。”“暗香盈袖”，化用《古詩十九首•庭中有奇樹》：“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。宋初詩人林逋《山園小梅》有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的名句，這里則以“暗香”代指菊花。換頭這兩句說：重陽佳節(jié)，我卻在屋里悶坐終日，直到傍晚，才強(qiáng)打精神賞菊飲酒。東籬秋菊，暗香盈袖，但無法把它送給遠(yuǎn)方的丈夫。這兩句寫她借酒澆愁反而更愁，對丈夫的思念郁結(jié)于心。接下去“莫道”三句說：因?yàn)槿f斛愁情難遣，只好匆匆回到閨房。不料傍晚天氣驟變，瑟瑟西風(fēng)掀簾而入，使我感到陣陣寒意。想到剛才把酒相對的菊花，花瓣纖長，花枝瘦細(xì)，而我，不就似菊花一樣清瘦憔悴嗎？
舊題元代伊世珍撰《瑯?gòu)钟洝分姓f，李清照把這首詞寄給丈夫趙明誠，明誠嘆賞，“自愧不逮，務(wù)欲勝之”，于是他在三天三夜之間，寫了五十首，把清照這首也夾雜其中，請友人陸德夫評賞，陸再三玩味后說：“只三句絕佳。”正是“莫道不消魂”這三句。
在李清照前后，都有詞人以花木之瘦比人之瘦，例如秦觀《如夢令》的“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”，程垓《攤破江城子》的“人瘦也，比梅花，瘦幾分”，但這些句子都不及清照這三句傳誦廣遠(yuǎn)，事實(shí)上它們也遠(yuǎn)不如這三句精彩感人。什么原因呢？前文提到的陸德夫說“三句絕佳”而不是說只有“人似黃花瘦”一句絕佳，可以說他給我們品味這三句詞指明了路徑。明代茅?！对~的》卷一評云：“但知傳誦結(jié)語，不知妙處全在‘莫道不消魂’。”唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》也說：“尤妙在‘莫道’二字喚起。”其實(shí)，還不應(yīng)當(dāng)忽略“簾卷西風(fēng)”句的作用。這三句蟬聯(lián)而下，一氣呵成，緊密結(jié)合，才共同創(chuàng)造出一個(gè)人花互憐的凄清寂寥意境。分而賞之，“莫道不消魂”句，吳戰(zhàn)壘、吳蓓先生說：“這破空而來的‘莫道不消魂’，一語道破了前面那多少還是含而不露的感情，是詞人再也無法壓抑的一次情感的總爆發(fā)。江淹《別賦》：‘黯然消魂者，唯別而已矣！’‘消魂’二字，點(diǎn)破這極度愁苦的情感正由離別而引起。這句提挈性的話，振起末篇，具有很強(qiáng)的感染力。這雙重否定的語氣仿佛不是出自詞中女主人公之口，而是來自為之動情傷感的第三者的所見所感。……好像是旁人眼中的客觀，這種自我反觀的寫法，把愁苦的情思對象化，加以觀照和吟味，比直接抒情更深沉，更奪人心魄，真?zhèn)€是不消魂也得消魂。”（陳祖美主編《李清照作品賞析集》）我認(rèn)為，他們分析得細(xì)致、精妙?？上?，他們沒有接下去賞析“簾卷西風(fēng)”四字。這個(gè)四字句由抒情換筆寫景，為“人似黃花瘦”作時(shí)令、環(huán)境氣氛的烘托并直接引出該句。這突如其來的一股西風(fēng)把簾兒卷起，于是風(fēng)中搖顫的清瘦黃菊映入詞人的眼簾，并在她的心中觸引出一種同病相憐之感，從而使結(jié)拍句如水到渠成，自然流出。此外，因要適應(yīng)平仄格律規(guī)定將“西風(fēng)卷簾”倒置成“簾卷西風(fēng)”，這一句式也給人新鮮奇特的美感。
結(jié)拍句“人似黃花瘦”，多種選本都作“人比黃花瘦”。吳戰(zhàn)壘、吳蓓先生說：“‘似’是相似，程度相等；‘比’則勝‘似’，要超過幾分，意味更勝。”（出處同上）陳祖美先生認(rèn)為以“似”字為勝。她說：“一、現(xiàn)存清照詞最早而又較好的版本《樂府雅詞》卷下作‘似’；二、‘比’雖更進(jìn)一層，但所謂黃花比瘦并非比程度，而是一種‘類比’，即作者推想，離愁之于人，猶如風(fēng)霜對黃花的侵襲，伉儷睽違給年輕主人公帶來的體損神傷，就像東籬初開的黃花將在肅殺的秋風(fēng)中枯萎一樣。這樣一來，作品所要表達(dá)的悲愁和離愁的主題，既深然劃一，不露痕跡，又不落窠臼，具有新意。”（《中國詩苑精華•李清照卷》）我完全贊同。我之所以把這三句同以上詠梅、詠桂花的句子放到一起來欣賞，正是覺得這后三句完全可以看作詠菊兼詠人的名句。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)似梅，又比梅多一層堅(jiān)守晚節(jié)的象征意味。李清照愛梅，也如陶淵明一樣愛菊。她在佳節(jié)冷落中把酒賞菊，就是表明她有秋菊一樣高潔胸襟、堅(jiān)貞品格與孤傲脫俗情趣。西風(fēng)卷簾，使她在一瞬間感覺到她與菊一樣，也將在愈益蕭瑟寒冷的深秋中消瘦、憔悴，于是對菊興嘆，憐菊亦是自憐。菊與女詞人境遇相同，命運(yùn)相類，“人似黃花瘦”形象地表現(xiàn)了人菊融為一體的意蘊(yùn)，令人讀之黯然消魂。如果作“人比黃花瘦”，黃菊僅僅是作為句中簡單的喻象出現(xiàn)，失去了主體性和生命感，又與下片的整體形象、情調(diào)與氣氛脫節(jié)，詩情畫意就淡薄了。
