作者：宣 晶
從12集的短劇到70集的長(zhǎng)篇，從現(xiàn)實(shí)題材到古裝傳奇，近期多部?jī)?yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)劇在熒屏競(jìng)相“綻放”，姹紫嫣紅，美不勝收，恰似這春色滿園的好時(shí)節(jié)。
“神仙劇”扎堆熱播，熱議也隨之而來(lái)。其中，影視劇創(chuàng)作篇幅長(zhǎng)短之爭(zhēng)、快慢之辯，尤為集中。如，70集古裝劇《清平樂(lè)》口碑就呈現(xiàn)兩極分化：擁躉們認(rèn)為它浸透了“大宋味道”，值得細(xì)細(xì)品咂；也有些觀眾覺得該劇節(jié)奏拖沓，讓人昏昏欲睡，堪比“人間褪黑素”。與此同時(shí)，《我是余歡水》《龍嶺迷窟》等更像“醒腦咖啡”“深夜可樂(lè)”，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，高潮連綿不斷，讓人欲罷不能。無(wú)論是慢的有營(yíng)養(yǎng)，還是快的套路爽，本來(lái)各有妙處，電視劇如何找尋最適合自身的敘事風(fēng)格和節(jié)奏，則考量著創(chuàng)作者對(duì)影視劇品質(zhì)的堅(jiān)守、對(duì)藝術(shù)的追求。
良心劇為什么成了“褪黑素”？《清平樂(lè)》只唱了半臺(tái)好戲
由王凱、江疏影等實(shí)力派演員主演，導(dǎo)演張開宙曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)豆瓣高分劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，服化道堪稱美輪美奐，這部怎么看都該是“王者”的《清平樂(lè)》在湖南衛(wèi)視黃金檔播出后，收視率卻高開低走，口碑也呈現(xiàn)兩極分化。有觀眾點(diǎn)評(píng)說(shuō)，這部節(jié)奏平緩的70集“漫漫長(zhǎng)劇”，堪比“人間褪黑素”，“助眠有奇效”。
是《清平樂(lè)》“曲高和寡”，還是“這屆觀眾不行”？表面上看，這是觀眾口味差異之爭(zhēng)，其實(shí)也反映出了當(dāng)下古裝劇創(chuàng)作上的一些問(wèn)題。近年來(lái)，宮斗劇層出不窮，幾乎占據(jù)了古裝電視劇的半壁江山。宮斗劇通過(guò)戲說(shuō)、穿越、架空等方式，巧妙規(guī)避了歷史劇的創(chuàng)作難點(diǎn)——藝術(shù)加工與歷史真實(shí)之間的矛盾沖突，轉(zhuǎn)而對(duì)后宮文化中“升級(jí)打怪”的斗爭(zhēng)哲學(xué)津津樂(lè)道，立意和格局也因此變得狹隘而偏頗?！肚迤綐?lè)》改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《孤城閉》，原著講述了宋仁宗之女福康公主和內(nèi)侍梁懷吉的宮闈秘史，但電視劇卻定位成歷史正劇，“舍易求難”勇氣可嘉。
為了還原出一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的宋仁宗，創(chuàng)作者可謂煞費(fèi)苦心。故事發(fā)端于宋仁宗的身世謎團(tuán)，《清平樂(lè)》并沒有在“貍貓換太子”的民間故事上多做展開，而是據(jù)《宋史·李宸妃傳》進(jìn)行了詳盡且符合史實(shí)的復(fù)原，更通過(guò)晏殊勸誡帝王的言辭，將北宋崇尚的孝道仁義、君臣之禮、儒者風(fēng)范娓娓道來(lái)。扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、尊重史實(shí)的敘事風(fēng)格貫穿了電視劇的前半程，也滲透到服裝道具、臺(tái)詞動(dòng)作等每一個(gè)細(xì)節(jié)。一幅北宋皇家生活的圖卷徐徐展開，觀眾不僅能從“劄子”“監(jiān)門式”和各種繁瑣的官制官名中初窺北宋朝堂的政治生態(tài)，也可以在蜜餞李子雪花膏、吐蕃豬肉、魚蓉粟米羹等御膳菜名里探究宋人衣食住行的習(xí)俗。
可惜，《清平樂(lè)》只唱了半臺(tái)好戲，當(dāng)張貴妃和賈教習(xí)“上線”后，該劇將重心轉(zhuǎn)回后宮秘史的套路，“宋夏戰(zhàn)爭(zhēng)”“重熙增幣”“慶歷新政”等歷史事件則成了宮斗的“背景板”。兒女情長(zhǎng)顯然托不起歷史正劇應(yīng)有的宏大畫卷，過(guò)度沉迷“考據(jù)”又沖淡了戲劇沖突。隨著劇情緩慢、人物扁平化、支線喧賓奪主等“硬傷”相繼顯現(xiàn)，口碑和收視率同步下滑也就不足為怪了。
“短而爽”根本在于“精”，短劇并不等同于“全程高能”的段子集錦
如果說(shuō)《清平樂(lè)》是一壺需要細(xì)品的清茶，那么熱播劇《我是余歡水》就像一杯濃縮咖啡，口感強(qiáng)烈，刺激著味蕾。
按理說(shuō)，男性中年危機(jī)的故事并不新鮮，“同題作答”的《如果歲月可回頭》就淪為了“注水劇”。相比之下，《我是余歡水》通過(guò)化繁為簡(jiǎn)、高度濃縮的敘事手段，以婚姻、友情、事業(yè)、健康危機(jī)為著力點(diǎn)，勾勒出社會(huì)底層小人物的艱難境遇，使觀眾產(chǎn)生了“人人都是余歡水”的廣泛共鳴。該劇短短12集，劇情卻反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，用命運(yùn)逆襲制造出網(wǎng)文式的“爽感”，使觀眾沉浸在跌宕起伏的故事世界里，欲罷不能。
毋庸置疑，“短而爽”的敘事風(fēng)格正帶動(dòng)影視劇創(chuàng)作的一股風(fēng)潮，《不完美的她》（22集）、《我是余歡水》（12集）、《龍嶺迷窟》（18集）等近期輪番熱播，即便普通觀眾也察覺到了“短劇時(shí)代”的到來(lái)。一些視頻網(wǎng)站頻頻試水單集時(shí)長(zhǎng)3至10分鐘的“超短劇”，碎片化娛樂(lè)的理念推動(dòng)著影視劇創(chuàng)作走向另一極。短劇站上“風(fēng)口”的同時(shí)，創(chuàng)作者更應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，短劇的根本在于“精”，在于凝練鏡頭語(yǔ)言，強(qiáng)化戲劇沖突，凸顯角色性格，傳遞時(shí)代的聲音。如果影視劇為追求形式上的“短”，迷失在“全程高能”段子集錦里，削弱了思想性和藝術(shù)性，剝離了正確的文化價(jià)值判斷，便是舍本求末了。
其實(shí)，影視劇節(jié)奏的快慢、篇幅的長(zhǎng)短并沒有一定之規(guī)。上世紀(jì)20年代，法國(guó)先鋒派對(duì)電影節(jié)奏的追求達(dá)到了狂熱地步，電影理論家萊翁·慕西納克認(rèn)定，電影成敗的關(guān)鍵“是節(jié)奏，不然就是死亡”。倏然間，百年已過(guò)，影視藝術(shù)語(yǔ)言不斷發(fā)展演變，早已超脫當(dāng)初“詩(shī)電影”的藩籬，但“不完美，毋寧死”的精神仍激勵(lì)著后來(lái)者不懈地攀登藝術(shù)巔峰。曾經(jīng)拿下艾美獎(jiǎng)大滿貫的美劇《24小時(shí)》節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣，快得驚心動(dòng)魄；巖井俊二則用舒緩的敘事節(jié)奏、淡化的故事情節(jié)、唯美詩(shī)意的畫面創(chuàng)造出獨(dú)具特色的散文電影。無(wú)論成熟的影視工業(yè)化套路，還是雋永詩(shī)化的美學(xué)風(fēng)格，做到極致已經(jīng)足夠好。說(shuō)到底，影視劇創(chuàng)作者當(dāng)秉持藝術(shù)為上的匠心，不盲目求快，不注水為慢，靜心思索怎樣開拓思路、打磨劇本，使長(zhǎng)劇有營(yíng)養(yǎng)，短劇有深度，這才是作品叫好又叫座的根本所在。（宣 晶）
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