也許是觀(guān)眾已經(jīng)習(xí)慣了動(dòng)輒七八十集的長(zhǎng)劇，當(dāng)正午陽(yáng)光的12集網(wǎng)劇《我是余歡水》亮相時(shí)，突然有一種橫空出世的感覺(jué)。用12集如何講好一個(gè)故事？“短劇”成了《我是余歡水》的最初受關(guān)注點(diǎn)，也讓人意識(shí)到了“短”并不簡(jiǎn)單。
什么算短?。壳安痪?，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，明確指出電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以?xún)?nèi)的短劇創(chuàng)作?？梢?jiàn)，30集以?xún)?nèi)就算“短”，但其實(shí)，以往國(guó)產(chǎn)電視劇二三十集是常例，而許多知名日劇大都是10集左右，比之《我是余歡水》更短上一截。
花樣百出地把集數(shù)變長(zhǎng)，似乎是當(dāng)下電視劇的拿手好戲。且看一下最近日劇翻拍劇的實(shí)例：《賣(mài)房子的女人》是10集，國(guó)產(chǎn)版《安家》變成53集；《校對(duì)女孩河野悅子》10集，翻拍版《不負(fù)時(shí)光》成了38集。除了內(nèi)容上的本土化，拉長(zhǎng)集數(shù)似乎也是本土化的一大體現(xiàn)。當(dāng)然，其中也有不那么長(zhǎng)的，11集的《東京女子圖鑒》有兩個(gè)翻拍版，《北京女子圖鑒》21集和《上海女子圖鑒》20集。尤其《上海女子圖鑒》每集只有25分鐘，換算一下總時(shí)長(zhǎng)，體量和《我是余歡水》不相上下，在當(dāng)時(shí)也打出了短劇的概念，但并沒(méi)有獲得好口碑。如果沒(méi)有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容打底，“短”并不能成為懸浮、空洞的免“死”金牌。
提倡短劇，是為了應(yīng)對(duì)長(zhǎng)劇的弊病。正如《通知》中所言，一些電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇過(guò)度強(qiáng)調(diào)商業(yè)屬性、經(jīng)濟(jì)效益，人為拉長(zhǎng)集數(shù)、故事情節(jié)明顯注水，造成敘事節(jié)奏拖沓、拉低藝術(shù)水準(zhǔn)、影響觀(guān)看審美等問(wèn)題。長(zhǎng)劇橫掃市場(chǎng)之下，《我是余歡水》敢做12集短劇是一種有益的嘗試，但如何真正“短”出精品來(lái)，創(chuàng)新出符合時(shí)代特性的短劇模式，仍有待思考和探索。
短劇不能只是把集數(shù)刪短了，卻還是拿長(zhǎng)劇的思維在講故事。2017版日劇《黑色皮革手冊(cè)》只有8集，卻把一個(gè)辦公室小職員借助黑色手冊(cè)改變?nèi)松?，又與各種敵人周旋的故事講得干凈利落，又懸念迭起。節(jié)奏快、劇情點(diǎn)密集帶來(lái)“爽”感的同時(shí)，同樣帶有對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺和人性的思考?！段沂怯鄽g水》的開(kāi)頭像是中年男子版《黑色皮革手冊(cè)》，劇情里，最大的懸念在于記錄著反派三人組秘密的優(yōu)盤(pán)。余歡水有沒(méi)有拿到優(yōu)盤(pán)？最終能否“黑吃黑”一夜暴富？都引人遐想。有了懸疑的包袱，卻沒(méi)有按照這條線(xiàn)一步步布局下子，反而加入見(jiàn)義勇為、捐贈(zèng)眼角膜、離婚奪子等情節(jié)，盡管每一個(gè)故事都可精彩成篇，合起來(lái)卻都像“優(yōu)盤(pán)故事”里注的水，破壞了原本的節(jié)奏和懸疑氣氛。短劇要純粹，把一個(gè)故事講透足矣，而余歡水想思考和討論的東西太多了，于是，觀(guān)眾剛繃起來(lái)的一根弦，很快又被擰松了。
在短視頻平臺(tái)上，還流行著一種一兩分鐘一集的“短劇”。這些劇幾乎“全程高能”，下毒、打臉等橋段密集拋出，一集中反轉(zhuǎn)幾回，真正緊湊不拖沓。有人看了這樣的短視頻后感嘆，“3分鐘內(nèi)看了50集內(nèi)容”，它仿佛是擠掉了某些長(zhǎng)劇的所有水分，只剩下橋段。在《我是余歡水》中，主人公也集齊了車(chē)禍、癌癥、妻子出軌、辦公室逆襲等常見(jiàn)戲碼，同樣踩在了這些流行短視頻的爽點(diǎn)上，但短劇不能向短視頻靠攏，電視劇還需要有思考深度和藝術(shù)性。相比“短”，更要“精”。而去掉價(jià)值判斷只留無(wú)腦劇情，無(wú)異于買(mǎi)櫝還珠。
短劇未必只有一種拍法或者一種表達(dá)方式，或可以借短來(lái)精煉敘事結(jié)構(gòu)，讓劇情層層反轉(zhuǎn)、一環(huán)套一環(huán)；或可以借短來(lái)為觀(guān)眾營(yíng)造留白空間，讓作品意在言外，韻味無(wú)窮。很有趣的是最近的兩部熱播劇《清平樂(lè)》和《三千鴉殺》，標(biāo)題都取了一個(gè)很好的“短”的概念，內(nèi)容卻恰恰相反。“清平樂(lè)”作為詞牌，在宋詞中屬于小令，而講述宋仁宗一生的《清平樂(lè)》卻長(zhǎng)達(dá)69集，沒(méi)有小令的靈動(dòng)精妙，而有“劇情緩慢”之評(píng)?！度f殺》30集，卻像把一個(gè)15集的內(nèi)容撐到這么長(zhǎng)，一集里幾乎有半集在借回憶殺注水。
短劇要真正做到“小而美”，恐怕還有很長(zhǎng)的路要走。（兔美）
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