皮影戲人物

朱國強(qiáng)表演的皮影戲 本版圖片均為受訪者提供

王必正表演的皮影戲《狀元樓》登上了央視節(jié)目。

寧鄉(xiāng)農(nóng)村的皮影戲“劇場”

　　長沙晚報全媒體記者 范亞湘  實習(xí)生 蔡瑩

　　8月12日，“廣陵杯·第五屆全國木偶皮影優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演”閉幕式在江蘇揚州大劇院舉行，由湖南省木偶皮影藝術(shù)保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的原創(chuàng)大型皮影戲《人魚姑娘》囊括最佳劇目、編劇、導(dǎo)演等所有獎項。這是湖南木偶皮影藝術(shù)歷史上首次獲得“大滿貫”的佳績，不僅充分展示了湖南木偶皮影的創(chuàng)作實力和地位，也讓人們勾起了對皮影戲這項“非遺”的無限懷念：一束光影，幾個小人偶，鑼鼓聲起，就是一部精彩的戲劇。

　　長沙“皮影哪吒”，一點都不輸“動漫哪吒”

　　站在高高的山梁上，眼見得山溝溝里一片燈火通明，人聲鼎沸，鑼鼓、鈸、胡琴、笛子瘋了似的價響，人還沒到那，心就早已飛到了那里。這是30年前的一個晚上，我在老家湖南一帶農(nóng)村工作時，和一個朋友騎著自行車，跑幾十里山路，穿山越嶺，蹚水過河去看皮影戲……”長沙籍天津音樂學(xué)院戲劇影視系老師、戲劇評論家朱大平時常會想到少年時在老家寧鄉(xiāng)山?jīng)_里看皮影戲的情景，“我有時想，皮影子戲之所以流行，久演而不衰，除了山村里缺少文化設(shè)施，沒有什么娛樂手段這一原因外，其最根本之處恐怕還是它的民俗氣和毫不做作的質(zhì)樸精神。在它身上，無論如何也找不出一絲一毫的貴族氣。正因如此，村民們才會如此喜愛它并被它打動?！?br>
　　是的，朱大平?jīng)]有說錯，獨具魅力的皮影戲一度是湖南農(nóng)村流行的“大戲”，深受老百姓的喜愛。

　　據(jù)考證，皮影戲是一種非常古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)。歷史悠久，傳說始于漢，盛于宋，明朝萬歷（1573—1620）年間得以成熟，舊時稱“影子戲”或“燈影戲”。昔日，全國各地都能看到皮影戲的身影，而每個地方的特色不同，也將皮影戲改造得不同，湖南皮影戲主要流行于長沙和衡陽，以及益陽、常德、湘潭等地。其中，長沙皮影戲又分為瀏陽、望城、寧鄉(xiāng)皮影戲，這些地方的人們，至今還經(jīng)常可以看到皮影戲。皮影戲依靠手上生花，表古陳情，被匠人用雙手賦予人的魂靈，寓以人之喜怒哀樂，唱盡世間悲歡離合，在光影之間靈動，好一個百轉(zhuǎn)千回，抑揚頓挫！

　　著名劇作家田漢曾說：“影子戲是我接觸戲劇的起點。”早在前清時期，皮影戲就已遍布長沙城鄉(xiāng)。南門里仁坡有“鳳凰班”，北門頭卡子有“連興班”，黎家坡有“菊興班”，府正街有“同興班”，共有60多塊戲牌，500多名藝人。民國初期，長沙有“天益”“秀雅”等40個皮影戲班，400余名藝人，此時，皮影戲真正成為了長沙街頭喜聞樂見的戲劇。

　　長沙皮影戲喜歡講究“七”。清光緒以前，長沙皮影戲的影人是用牛皮鏤空制作的，花紋粗糙，也無色彩，后來經(jīng)過藝人努力，改用七層皮紙做的襯殼來制作，并雕刻出各種花紋，著上色彩，同時根據(jù)故事中的影人形象，配有人物臉譜?！坝叭艘话闫叽玳L左右，這樣就操作方便?！倍?，往往是在逢七的日子出演。

　　同時，長沙皮影戲用湘劇和花鼓戲唱腔，一般為三人班，且三人都具有吹打彈唱的藝術(shù)能力。演出方式有整本和散句之別，整本必加登場戲，散句必加雜戲。舊時，長沙廟宇甚多，大廟及會館都建有戲臺。在這些地方，長沙皮影戲常演壽期戲，如二月初二的土地戲，三月十五的財神戲等。同時，在街巷鄉(xiāng)間，如某家失火，就演兩本皮影戲以謝火神；農(nóng)村秋收后，就演“禾苗戲”。農(nóng)閑時，就演整本皮影戲，一家一本，一個屋場接著一個屋場地演過去。

　　長沙皮影戲整本的主要有《封神榜》《水滸傳》《岳飛傳》《楊家將》等，散句的有《五更勸夫》《山伯訪友》《小姑賢》等。藝人在演這些散句時，必加雜戲，即選取一些發(fā)生在觀眾中的趣聞秩事，現(xiàn)場編排成戲，插在中間演出，觀眾看后忍俊不禁。近日，電影《哪吒之魔童降世》大紅大紫，其實，在長沙經(jīng)典皮影戲劇目中，就有《哪吒鬧海》，用皮紙襯殼制作出來的“皮影哪吒”，無論是精氣神還是藝術(shù)形象，一點都不輸《哪吒之魔童降世》里的“動漫哪吒”。

　　一曲《狀元樓》，長沙“皮影名人”登上央視

　　一度，皮影戲是“最古老的電影”，也是“最早的卡通”。可是，隨著時代的發(fā)展，皮影戲似乎離我們越來越遠(yuǎn)。然而，長沙卻仍舊有一批人在堅守，據(jù)瀏陽市皮影戲協(xié)會會長劉煉介紹，現(xiàn)在，僅瀏陽市就有皮影演員60多人，“我們隨時可以出演，現(xiàn)存的劇目就有好幾十個?！痹谕蔷父酆托驴祪傻氐钠び皯虿┪镳^和皮影戲傳承人朱國強(qiáng)，就自覺承擔(dān)起了保護(hù)望城皮影戲的使命。而寧鄉(xiāng)一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)，現(xiàn)在還時常可看到朱大平描寫的皮影戲演出場面。而且，寧鄉(xiāng)有一位78歲的老人王必正，自2001年退休后就一直自發(fā)地在創(chuàng)新、傳承著這一最古老的戲！

　　2018年4月，王必正帶著自己改編的皮影戲《狀元樓》，登上了央視科教頻道《中國影像方志》欄目！

　　王必正是寧鄉(xiāng)壩塘、資福鎮(zhèn)一帶的有名人物，不僅因為他曾在這些地方教書30多年，學(xué)生很多，還因為他退休之后，“玩”起了皮影戲，而且一“玩”就不可收拾，每年演出上百場，方圓十多公里的男女老少都認(rèn)識這個“玩”皮影戲的“老頑童”。

　　“我從小就對皮影戲有著濃厚的興趣，但在那個飯都吃不飽的年代里，根本沒有條件來把玩和研究。”王必正說，直到退休后，他才一股腦地投入到了皮影戲的整理、創(chuàng)新與傳承中。記者走進(jìn)王必正老人的“皮影制作室”，一張書桌上擺放著各種顏色的塑料片、彩紙、膠布、剪刀、針線鏤，一塊正方形白色屏幕的橫梁上掛著形態(tài)各異的皮影人，墻上貼著各式各樣的圖案。

　　王必正的妻子周淑南說，他每天在皮影制作室里一呆就是幾個小時，由于年齡大了，眼花，穿根線要反復(fù)穿好幾次才能成功。為了拍一處景，他一手拿皮影影身，一手扛攝像機(jī)，嘴里還叼根木棍，到處跑著去取景。經(jīng)常癡迷得連吃飯時間都忘記，就像皮影戲里的“老頑童”。

　　窩在皮影制作室里“茶不思，飯不想”，是王必正的生活常態(tài)。“我只要拿起這些‘小人’，就覺得特別有意思?！蓖醣卣f，為了將寧鄉(xiāng)本土的歷史故事更加生動地演繹出來，他花了不少的心思?！霸谝魳贰鼍耙约捌び爸谱魃?，融入更多的現(xiàn)代元素，使皮影戲在形式上更直觀、內(nèi)容上更豐富，在視覺上更具觀賞性，令人耳目一新?！蓖醣卣f，在表演傳統(tǒng)曲目《八仙添壽》時，他還別出心裁借八仙之口宣傳環(huán)保與衛(wèi)生知識。

　　18年來，王必正新編或改編的皮影曲目有70多個，如《王翦平南》《魯班的故事》《寶臺山》《薛仁貴征東》《張公百忍》等，總演出有1700多場次，觀眾10多萬人次。去年4月，中央電視臺科教頻道《中國影像方志》欄目在介紹寧鄉(xiāng)時，還特別推介了王必正改編的皮影曲目《狀元樓》。

　　《狀元樓》主要弘揚了寧鄉(xiāng)耕讀傳家、重視人文教育的傳統(tǒng)?！巴ㄟ^燈光的照射，眼前原本平淡無奇的屏幕仿佛在瞬間有了生命，鼓聲燈影之下，一尺來長的皮影變換著姿態(tài)，這出戲名叫《狀元樓》，是王必正根據(jù)傳統(tǒng)花鼓戲改編的一個曲目?！敝醒腚娨暸_這樣的推介，讓王必正“玩”興更濃，也更有信心。

　　“只要身體允許，我會一直把皮影戲演下去?！蓖醣卣f。不過，他希望有人能傳承皮影戲：“一個人的能力畢竟有限，我最大的愿望是讓皮影戲一代一代傳下去?！痹谕醣卣磥?，表演皮影不僅可以對人進(jìn)行藝術(shù)熏陶，還可以鍛煉其動手能力和手指協(xié)調(diào)能力?！伴L沙皮影戲作為中國民間古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，應(yīng)該有更多的人去了解它、傳承它?！?br>
　　幾個人偶“一擔(dān)挑”，山溝溝里演皮影

　　“皮影戲的演出非常有趣。在山溝溝里的平地上，山梁上的平地上，山窩窩里的平地上……前是山，后是水，左是香樟白蠟樹，右是翠竹柔枝條，鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)，只要有那么一塊十幾平方米的地方，皮影戲就可以大顯身手。用木樁扎一個高臺，離地三四尺，四邊用皮紙蒙住，里邊點一盞燈，吹拉彈唱柔聲對白就可以盡情開始了。”朱大平說，雖然他從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后一直生活在天津，但依舊對故鄉(xiāng)的皮影戲念念不忘。

　　皮影戲藝人一邊飛快地舞動皮影子，一邊口里不時念著對白，還要時不時地騰出一只手拍打著立在身邊的一只小鼓，發(fā)出有節(jié)奏的聲音。這雖忙不亂、井然有序的演出動作，讓人感到這個藝人還真有本事?！坝绕淞钊伺宸氖悄悄畎祝豢诘氐赖暮显?，要拖有拖，要脆有脆，要爽有爽，有時如在深閨洞房，有時如對千軍萬馬，雞鳴犬吠，帝王將相，才子佳人，清言麗語，款款有致，那惟妙惟肖的聲口，令人為之絕倒。等到四面蒙紙一撤，方才看到除了一班吹拉彈唱者外，只有耍皮影子戲的三個藝人……”現(xiàn)在，朱大平通過網(wǎng)上視頻可以看到長沙皮影戲，“但還是沒有在現(xiàn)場看那么過癮和癡迷。”

　　“我上個世紀(jì)80年代初開始學(xué)習(xí)皮影戲，這是一門博大精深的藝術(shù)?！睘g陽皮影戲傳承人張明星說，早年一盞燈、一塊布、幾個人偶“一擔(dān)挑”，三個人一臺戲，唱念做打。張明星便是這樣一個癡心的皮影藝人，直到現(xiàn)在，他還如朱大平所說的一樣“到山溝溝里”的人家去演出。從18歲開始拜師學(xué)習(xí)皮影戲后，已快60歲的張明星不僅仍癡心這門古老的藝術(shù)，更是搜集了整整一屋子的皮影，在家辦起了一個微型的皮影館。

　　三人一臺戲，難學(xué)更難精。一人專做文場面，嗩吶、京胡、二胡演奏的各類曲牌信手拈來；一人專管武場面，班鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、韻鑼樣樣通，一雙手能同時打擊四樣以上樂器。“有時十來個角色同時出場，翻滾打斗全靠操控人一雙巧手把控?！睘g陽皮影以兩根操縱桿最為常見，難度更大，后面配合的兩人也不容易，一人專管文場，嗩吶胡琴信手拈來。一人專管武場，同時操控鼓、鑼、鈔等打擊樂器。另一位操縱“菩薩”的讓十來個角色同時出場，手舞足蹈全靠一雙靈活的手將戲中人物的感情表演得淋漓盡致。

　　皮影表演講究“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、柔”和“字、味、氣、勁”，這就是皮影的“內(nèi)家功”和“外家功”，也是皮影戲獨特的藝術(shù)魅力?！俺送瓿墒稚蟿幼鳎莩龅娜诉€要分別扮演各種人物的唱腔對白?！睂@種三人演繹出千軍萬馬、百轉(zhuǎn)千回的絕活兒，張明星有些陶醉，“皮影戲工作者胸藏歷史，許多老皮影戲藝人稱得上戲海、戲庫，能做到其他任何劇種都無法實現(xiàn)的‘到堂由主家點戲’……一部戲少則演上七天，多則一個月，小本子戲更有三四百本，一本戲至少要唱一晚?！?br>
　　與此同時，皮影戲演員需要多面手，不但要學(xué)習(xí)耍影人，表演不同的角色，還要學(xué)習(xí)三弦、揚琴、堂鼓、小鑼等樂器，此外還要學(xué)會制作皮影。

　　“瀏陽皮影從唱腔、樂器和曲牌各方面，都是正宗的湖南湘劇，稱得上皮影戲流派的名門正派?！睆埫餍钦f。

　　若干年后，誰來堅守“無法養(yǎng)家糊口”的皮影戲

　　“ 一口述說千古事，雙手能舞百萬兵?！逼び皯蚴侵靽鴱?qiáng)的自豪，在這驕傲的背后，飽含著他守望皮影和付出的真情與酸楚。小小的皮影，承載了許多老人兒時的記憶，窄小的方寸舞臺上，輪番上演著才子佳人、王侯將相的故事。

　　“我從小受父親耳濡目染，喜愛皮影，常常對著墻壁練習(xí)?！?982年出生的歐陽偉明是瀏陽市皮影協(xié)會最年輕的會員，他的父親歐陽雪橋是一名從藝30多年的老皮影戲藝人?！跋矚g是喜歡，但我有別的主業(yè)，靠這個養(yǎng)不活自己?！睔W陽偉明所言，是目前瀏陽皮影戲愛好者所共同面臨的難題。

　　“我們目前用的皮影道具大都還是上世紀(jì)八九十年代的，與皮影相關(guān)的產(chǎn)業(yè)也在快速凋零。目前，市內(nèi)剩下的唯一會做皮影的老手藝人羅柏松已經(jīng)80多歲了?！笨粗羧占t火的皮影戲日漸萎縮，技藝精深的老藝人相繼凋零，張明星唏噓不已。張明星曾調(diào)查了瀏陽境內(nèi)的皮影老藝人，可情況卻是有喜有悲：身懷絕技的幾位老藝人個個都在八十高齡上下，“幾乎不能演出了”。

　　張明星說，每個老藝人都是一座戲庫，都有一門絕頂功夫，所記的戲本子之多讓人驚嘆?？蛇z憾的是，這些不曾演唱的戲本子和老藝人們精湛的技藝卻面臨著荒廢的地步。為了更好地保護(hù)和傳承瀏陽皮影，張明星有幾件事想做，“爭取讓皮影戲走進(jìn)旅游景區(qū)、走進(jìn)校園”。

　　“皮影戲可能是所有戲曲里最難學(xué)的。”張明星介紹，皮影戲三人成臺，一人負(fù)責(zé)文場面，一人負(fù)責(zé)武場面，還有一人操作皮影，三人都需要具備吹打彈唱的藝術(shù)能力，一雙手能切換四種以上的樂器，大家相互配合，借助朦朧的光影，方寸間就能將古往今來的忠奸善惡演繹得淋漓盡致。

　　然而，在多元文化的沖擊下，皮影戲的受眾逐漸流失，皮影行業(yè)也日漸凋零，為此張明星做了大量的工作，籌建皮影博物館和皮影網(wǎng)站、開展皮影進(jìn)校園活動、建立皮影數(shù)據(jù)庫等等，甚至還嘗試著用皮影表演一些現(xiàn)代的動畫片，“但我發(fā)現(xiàn)，最好的傳承方式就是讓更多人來學(xué)習(xí)繼承?！苯衲陱埫餍呛推拮雨愋哟阂黄饛幕I劃、選址，到布置場館，前前后后忙活了幾個月，才在才常村將傳習(xí)所張羅起來。

　　雖然如今傳習(xí)所已經(jīng)成立，但張明星卻依舊難掩自己對皮影戲未來的擔(dān)憂?！吧鲜兰o(jì)七八十年代，瀏陽有幾十支皮影隊伍，每年有300到500場戲演出。上個世紀(jì)90年代隨著電視、電影的普及，皮影戲逐漸沒有了市場?！睆氖缕び皯蛉嗄甑膹埫餍且娮C了皮影戲的輝煌和衰落，“如今私人請皮影戲班子來演出的基本沒有了，皮影戲也就在一些廟會里演一演?！?br>
　　“所以來學(xué)皮影戲的人必須要對皮影戲有著超乎常人的熱愛，而不是抱著發(fā)財、養(yǎng)家糊口的目的來學(xué)?！睆埫餍乔宄匾庾R到了皮影戲的現(xiàn)狀，所以他在考慮收徒時也格外謹(jǐn)慎，畢竟從當(dāng)下的現(xiàn)實來看，皮影戲的市場太有限了。

　　“當(dāng)下，創(chuàng)作皮影戲無法養(yǎng)家糊口，大伙兒都不愿意干了?！毖劭粗鴤鞒辛藥装倌甑钠び熬鸵谧约旱氖种袛啻瑥埫餍切募比绶?。為了更好地保護(hù)和傳承皮影戲，張明星有幾件事想做，“整理、出版皮影戲劇本，籌建皮影博物館和皮影網(wǎng)站，爭取讓皮影戲走進(jìn)旅游景區(qū)、走進(jìn)幼兒園?！弊尭嗟娜肆私馄び皻v史，了解皮影藝術(shù)，讓皮影戲這門老百姓喜聞樂見的民間藝術(shù)，生生不息永遠(yuǎn)流傳下去。

　　不無遺憾的是，皮影戲傳承人朱國強(qiáng)、寧鄉(xiāng)“皮影名人”王必正都流露出了和張明星一樣的隱憂：“難道皮影戲就只能是小眾藝術(shù)嗎？如果是這樣，再過若干年，誰來接手將長沙皮影戲堅守下去？”