李清照，號(hào)易安居士，現(xiàn)代人更喜歡稱她為“千古第一才女”，她許多優(yōu)美的詞直到今天還被各種小文藝引用，既然有才，就難免驕傲，而李清照太過(guò)有才，以至于她太過(guò)驕傲，作為兩宋婉約詞派的代表人物，填詞已經(jīng)不能滿足李才女的需求了，她開(kāi)始當(dāng)起了點(diǎn)評(píng)家，一出手就寫出一篇《詞論》，哎喲我去，不看不知道，一看嚇一跳，這一篇短文，前后滿打滿算也不過(guò)1000字，她竟然把兩宋所有的排的上號(hào)的大詞人，統(tǒng)統(tǒng)鄙視了一遍，包括但不限于柳永、蘇軾、王安石等。
《詞論》
詞在文學(xué)史上的地位一度比較尷尬，人們總說(shuō)“詩(shī)言志，詞言情”，在格調(diào)上，詞似乎天生就比詩(shī)低一個(gè)段位，是比詩(shī)降一格的文學(xué)，因此詞被稱作“詩(shī)余”。后世詞人也不爭(zhēng)氣，沒(méi)有誰(shuí)想過(guò)要為詞正名，直到李后主當(dāng)了俘虜之后，沉重的亡國(guó)之音破空而響，再到范仲淹開(kāi)豪放詞之先聲，到蘇軾奠定豪放詞派。
到李清照的《詞論》里，提出了“詞別是一家”的說(shuō)法，才算徹底把詞從詩(shī)的陰影下拯救出來(lái)。她強(qiáng)調(diào)不能以作詩(shī)的方式去填詞，因?yàn)樵~要有更強(qiáng)的音律協(xié)調(diào)，才能作為演唱之用。
但李清照畢竟是個(gè)婉約派詞人，所以《詞論》中點(diǎn)評(píng)的大多是婉約詞，這一點(diǎn)也遭到了后世豪放派詞人的詬病，用“女流之輩”來(lái)批評(píng)李清照，說(shuō)她哪懂什么詞，胡說(shuō)八道罷了。但是呢，當(dāng)說(shuō)到詞的文學(xué)地位時(shí)，這些人又恨不得把“詞別是一家”寫成牌匾掛在額頭上，生怕別人看不見(jiàn)。
被李清照批評(píng)的詞人
《詞論》一文，從唐開(kāi)元、天寶年間，一位叫李八寶的歌唱家說(shuō)起，他唱的歌曲，常常讓聽(tīng)者落淚，因此，他唱的那些曲調(diào)，也就在民間流行開(kāi)來(lái)，如《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》等詞牌子，在唐朝就已經(jīng)有了。
唐朝時(shí)已經(jīng)有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》等曲調(diào)，不能一一枚舉。
這一段可看做是李清照對(duì)詞的起源的考證。
然后，李清照就開(kāi)始瘋狂diss了，首先遭到點(diǎn)名批評(píng)的是南唐中主李璟和他的宰相馮延巳，說(shuō)這五代十國(guó)啊，禮崩樂(lè)壞、斯文掃地，只有江南的歷史君臣還有些文雅風(fēng)骨，他們寫的詞雖然優(yōu)美，但終究國(guó)家將亡，詞里也透露著淡淡的憂傷，因此算不得上品之作：
五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有“小樓吹徹玉笙寒”、“吹皺一池春水”之詞。語(yǔ)雖甚奇，所謂“亡國(guó)之音哀以思”也。
到了本朝（宋朝），禮樂(lè)文章都已經(jīng)恢復(fù)了秩序，人民的生活也逐漸豐富起來(lái)，于是柳屯田（柳永）出現(xiàn)了，他用一部《樂(lè)章集》奠定了在詞壇的基礎(chǔ)，然而，他可太三俗了：
又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世;雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下。
不知道柳永看到這樣的評(píng)價(jià)會(huì)不會(huì)氣得活過(guò)來(lái)，并寫一篇《我要反三俗》回敬李清照。
但話說(shuō)回來(lái)，雖然李清照批評(píng)了柳永的詞低俗，但在藝術(shù)上還是給予了很高的肯定，“變舊聲作新聲”就是很了不起的成就了，何況柳永詞還能做到“協(xié)音律”這一李清照頗為看重的特點(diǎn)。相比起柳永，后來(lái)那些人，譬如張先、宋祁、宋庠、沈唐、元絳、晁次等人，只會(huì)抖機(jī)靈，根本不具備寫完整內(nèi)容的能力：
雖然時(shí)時(shí)有妙語(yǔ)傳世，但卻整篇破碎，不能稱為名家。
要知道，她所例舉這些人，各個(gè)都是以文才聞名天下的人啊，宋祁、宋庠兄弟二人，時(shí)人并稱“二宋”，張先，就是那個(gè)被蘇軾調(diào)侃老牛吃嫩草的老哥，也是了不起的大詞人，經(jīng)常跟蘇軾唱和，在李清照眼里，竟然是“整篇破碎”的不入流者。
也難怪李清照會(huì)diss張先，因?yàn)榫瓦B蘇軾的詞，在李清照眼里也沒(méi)什么了不起的，捎帶還有晏殊、歐陽(yáng)修：
至晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌春水于大海，然皆句讀不葺之詩(shī)爾。又往往不協(xié)音律者，何耶?
李清照表示，講道理像這三位這樣的文學(xué)大拿，填詞不應(yīng)該像拿著瓢到大海里取水一樣容易嗎？然而你看他們填的那些玩意兒，根本就是不加修飾的詩(shī)句罷了，一點(diǎn)音律都不通，這玩意兒也能叫詞？為什么蘇軾這種文學(xué)大拿不會(huì)填詞呢？
因?yàn)樗麄冇米髟?shī)寫文章的方式去填詞，作詩(shī)作文只需要將平仄，而詞要分五音、五聲、六律、清濁輕重，如果分不清這些，再美的詞也不適合歌唱。
至于王安石、曾鞏這些人，他們文章寫得不錯(cuò)，但若論填詞嘛，哈哈哈哈，讓我笑一會(huì)兒：
王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。
一一點(diǎn)評(píng)后，李清照得出了詞別是一家的結(jié)論，不是說(shuō)柳永、蘇軾、王安石等人文學(xué)才華不夠，僅僅是因?yàn)樗麄儾煌袈?，所以填不出好詞。
真正能理解詞的精髓的人，大概也就晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅(jiān)幾人而已，但他們又各有不足，晏幾道短于鋪敘；賀鑄短于用典；秦觀用情深，但總覺(jué)得少了點(diǎn)靈魂，就像一個(gè)貧窮人家的美少女，打扮得再好看，也缺乏貴氣；黃庭堅(jiān)啥都好，但總是犯些小毛病，就像一塊美玉，偏偏有個(gè)小瑕疵，那當(dāng)然就要打折扣了：
又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。
反手丟出一首詞
有宋一朝，自南唐起，至李清照止，能說(shuō)得上名姓的詞人，都被批評(píng)了個(gè)遍，但是如果只會(huì)說(shuō)，那豈不是嘴炮嗎，跟鍵盤俠有什么兩樣？李清照這樣的才女，既然敢公然批評(píng)，就肯定有自己的作品拿得出手，這不，她就寫了一首詠梅詞，詞前小序跟《詞論》一樣狂，說(shuō)：世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄也。
意思是說(shuō)，這個(gè)世界上沒(méi)人能把梅花寫好，一下筆就顯得俗不可耐。看我小試牛刀，為你們填上一曲，你們才會(huì)相信我沒(méi)扯淡，這就頗有點(diǎn)老娘天下第一的意思了：
《孤雁兒》
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
李清照這一首《孤雁兒》，是自創(chuàng)的詞牌子，明為詠梅，實(shí)則悼亡，是對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的深深哀思，感情真摯動(dòng)人。
你認(rèn)為，李清照拿出這首詞，能證明她在《詞論》中的觀點(diǎn)嗎？
聯(lián)系客服
