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　　“第十一屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展”于2月3日在中國(guó)美術(shù)館閉幕。這意味著美術(shù)界每五年一次的大檢閱暫告一段落。

　　從整體上看，第十一屆全國(guó)美展在相當(dāng)程度上展示了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)各個(gè)畫(huà)種、門(mén)類(lèi)共同發(fā)展的繁榮局面，展覽不僅在題材、內(nèi)容和表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出前所未有的豐富性，而且體現(xiàn)了美術(shù)家的社會(huì)責(zé)任意識(shí)和人文關(guān)懷精神，基本反映了近5年來(lái)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的最新成果和藝術(shù)成就，反映了當(dāng)下中國(guó)美術(shù)發(fā)展的基本水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)趨勢(shì)。

　　盡管獲獎(jiǎng)作品的整體水平被評(píng)價(jià)為“歷屆美展最好、最整齊的一屆”，但其中仍不乏問(wèn)題。近日，在“第十一屆全國(guó)美展當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作論壇”上，美術(shù)理論家、評(píng)論家齊聚中國(guó)美術(shù)館，梳理與總結(jié)了此次美展的經(jīng)驗(yàn)和問(wèn)題。本文摘錄了部分專(zhuān)家對(duì)此次美展提出的建設(shè)性意見(jiàn)，以期為今后美術(shù)創(chuàng)作的繁榮帶來(lái)某種參考或借鑒。

　　精致的作品多，動(dòng)人的作品少

　　雖然本屆全國(guó)美展的整體創(chuàng)作水平很高，幾乎每件作品都很精致和完整，但能給人留下深刻印象的作品并不多。

　　呂品田(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員)：從本屆美展來(lái)看，藝術(shù)家們普遍重視從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，表現(xiàn)了新時(shí)期的價(jià)值取向和精神面貌。很多作品在意識(shí)觀(guān)念、審美情趣方面有了鮮明的傾向性，少了瑣屑、狹隘、愚昧的自我表現(xiàn)。同時(shí)，創(chuàng)作心態(tài)日趨平和，技術(shù)水平普遍提高，新人輩出，這些現(xiàn)象非常令人欣慰。

　　但存在的問(wèn)題也不少。第一，重題材，輕構(gòu)思。過(guò)分重視題材是歷屆全國(guó)美展的通病。第二，尺度大，氣魄小。第三，樣式多，神韻少。

　　在評(píng)選上存在兩個(gè)問(wèn)題：一是重表面形式、輕價(jià)值趨向;二是重眼前、輕導(dǎo)向，輕視創(chuàng)作的未來(lái)性、引領(lǐng)性的價(jià)值。

　　尚輝(《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編)：大多數(shù)作品印象平平，在思想觀(guān)念和藝術(shù)語(yǔ)言上具有超越性的作品更是鳳毛麟角。這種現(xiàn)象本身就表明，當(dāng)下藝術(shù)家重視技術(shù)技巧，但忽視了創(chuàng)作主體對(duì)生活的感悟、對(duì)時(shí)代審美的反思與追問(wèn)。

　　杭間(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng))：不管是思想的感動(dòng)，還是情節(jié)或技巧的感動(dòng)，藝術(shù)的宗旨是要感動(dòng)別人。藝術(shù)家的思想、感情直接投射在作品上，從作品中即可看到他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。從本屆全國(guó)美展的獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，很多藝術(shù)家只關(guān)注社會(huì)發(fā)展的大題材，而對(duì)民生缺乏關(guān)注，通過(guò)一些小細(xì)節(jié)真正剖析社會(huì)問(wèn)題的作品偏少。

　　意向性、表現(xiàn)性、抽象性、象征性不夠

　　弱化筆墨疏遠(yuǎn)寫(xiě)意，過(guò)分依賴(lài)圖像，是目前國(guó)、油兩大畫(huà)種的階段性特征。

　　劉曦林(中國(guó)美術(shù)館研究員)：中國(guó)畫(huà)的筆墨是體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)精神的主要載體。從本次全國(guó)美展來(lái)看，不是筆墨好了，而是筆墨更少了、更差了。寫(xiě)意筆墨越來(lái)越少，寫(xiě)意的精神更難得看到了。

　　國(guó)畫(huà)弱化筆墨，我不認(rèn)為是一個(gè)好現(xiàn)象。我不主張大家都像黃賓虹、齊白石學(xué)，他們很難學(xué)，但應(yīng)該學(xué)習(xí)他們的道路，而不是他們的痕跡和樣式。我主張民族藝術(shù)的根基要從兒童抓起。我們這一代上小學(xué)的時(shí)候，有書(shū)法基礎(chǔ)、國(guó)學(xué)基礎(chǔ)，如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有這樣一個(gè)基礎(chǔ)的話(huà)，民族藝術(shù)的根基就會(huì)丟失?，F(xiàn)在啟蒙年輕人的可能是麥當(dāng)勞、可口可樂(lè)，在這種情況下，小學(xué)一年級(jí)的孩子拿一拿毛筆是大有必要的。對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚(yáng)，并不妨礙國(guó)家走向現(xiàn)代化。

　　尚輝：這次全國(guó)美展的油畫(huà)展區(qū)，具象寫(xiě)實(shí)油畫(huà)依然占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。一方面寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的手法特征更為深入，許多作品在造型語(yǔ)言和色彩上，在表現(xiàn)本民族的人文和自然特征上，都有更深入、更真切的表達(dá)。另一方面，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)表現(xiàn)出對(duì)圖像的依賴(lài)性，一些作品的創(chuàng)作不是直接從感受對(duì)象起步，通過(guò)眼、手、心的相互配合完成形象的塑造，而是通過(guò)復(fù)制放大照片，將圖像轉(zhuǎn)為繪畫(huà)。這種現(xiàn)象是當(dāng)下油畫(huà)存在的問(wèn)題，它降低了當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的藝術(shù)水準(zhǔn)和格調(diào)。除此之外，本屆全國(guó)美展中油畫(huà)作品在意向性、表現(xiàn)性、抽象性、象征性方面，都顯得比較薄弱，個(gè)性不夠豐富，探索不夠鮮明。

　　就中國(guó)畫(huà)而言，很多畫(huà)家殫精竭慮地追求筆墨語(yǔ)言的視覺(jué)化表達(dá)。平面的設(shè)計(jì)性和圖像的觀(guān)念化，成為凌駕于筆墨和格調(diào)之上的價(jià)值選擇。中國(guó)畫(huà)的筆墨精神和文化格調(diào)已悄然演變?yōu)榧円曈X(jué)的表達(dá)。這種表達(dá)既讓人驚喜，也讓人擔(dān)憂(yōu)。它既是對(duì)傳統(tǒng)的解放與開(kāi)拓，也是對(duì)傳統(tǒng)的疏離與叛逆。但缺乏精神支撐與文化含量的視覺(jué)震撼，不可能成為真正的藝術(shù)創(chuàng)造。

　　王鏞(中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員)：中國(guó)的當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，無(wú)論是國(guó)畫(huà)還是油畫(huà)，存在個(gè)性缺乏、形式繁瑣的問(wèn)題。我覺(jué)得強(qiáng)化個(gè)性、簡(jiǎn)化形式應(yīng)該是現(xiàn)代的兩大特征，但這兩者又是矛盾的。如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)個(gè)性的表現(xiàn)，觀(guān)眾可能不理解;如果將形式極端簡(jiǎn)化，個(gè)性又沒(méi)了，因此必須掌握好一個(gè)“度”。

　　從畫(huà)種增減看全國(guó)美展嬗變

　　60年前的第一屆全國(guó)美展，共有10個(gè)品種。這10個(gè)品種現(xiàn)在被淘汰的有畫(huà)報(bào)、窗花、剪紙;而60年后的第十一屆全國(guó)美展，除增加設(shè)計(jì)、動(dòng)漫等諸多品種外，傳統(tǒng)的大眾美術(shù)連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、漫畫(huà)，都被歸為綜合展區(qū)。一增一減，見(jiàn)證了大美術(shù)的發(fā)展痕跡，也反映了時(shí)代和歷史的選擇。

　　潘魯生(山東省美協(xié)副主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))：藝術(shù)設(shè)計(jì)展從第九屆全國(guó)美展開(kāi)始增設(shè)，作為一個(gè)獨(dú)立的展區(qū)單列，第十一屆全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展得到了進(jìn)一步發(fā)展。

　　對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)，我認(rèn)為全國(guó)美展應(yīng)該將設(shè)計(jì)師吸納進(jìn)來(lái)，而不僅僅是學(xué)院層面。它應(yīng)該展示廣泛的商業(yè)消費(fèi)，展示高等院校、科研院所的前瞻性、戰(zhàn)略性，突出行業(yè)的應(yīng)用領(lǐng)域。同時(shí)，評(píng)審專(zhuān)業(yè)委員會(huì)也應(yīng)該吸收包括陶瓷、建筑工藝等相關(guān)傳統(tǒng)工藝美術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)家。

　　陳履生(北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)：在前17年的新中國(guó)美術(shù)史上，連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)、宣傳畫(huà)、漫畫(huà)占有重要份額，但今天都?xì)w到了綜合展區(qū)，呈現(xiàn)出當(dāng)初不可預(yù)想的頹勢(shì)。它們的處境困窘已經(jīng)到了全國(guó)美展還需要不需要它們的程度。我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)文章，要求美展取消年畫(huà)、宣傳畫(huà)和漫畫(huà)，因?yàn)闀r(shí)代給這些品類(lèi)的發(fā)展帶來(lái)很大制約，或者說(shuō)它們已不在主流發(fā)展之列。這就是美術(shù)發(fā)展的時(shí)代性問(wèn)題。

　　梁江(中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng))：我對(duì)連環(huán)畫(huà)很有情感，但連環(huán)畫(huà)怎么重現(xiàn)輝煌?我認(rèn)為連環(huán)畫(huà)衰落的本質(zhì)是傳媒手段和傳播方式的變化。以前連環(huán)畫(huà)所具有的功能，現(xiàn)在電視、電腦都具備，而且比連環(huán)畫(huà)更完善、更有優(yōu)勢(shì)。因此，藝術(shù)手段的變化、變異是一個(gè)規(guī)律，也是社會(huì)發(fā)展的必然。

　　尚輝：在新媒體藝術(shù)不斷挑戰(zhàn)架上藝術(shù)的當(dāng)下，五年一屆的全國(guó)美展在整體的藝術(shù)格局上進(jìn)行了適度調(diào)整，如增加了動(dòng)漫、綜合材料、陶藝等展區(qū)，這些展區(qū)的設(shè)置表明了主流美術(shù)對(duì)于影像、裝置、觀(guān)念等當(dāng)代藝術(shù)理念有限度的認(rèn)同與吸納。特別是陶藝展區(qū)的許多作品，已脫離了傳統(tǒng)陶藝的創(chuàng)作理念，將這一具有中國(guó)文化特征的技藝轉(zhuǎn)化為具有當(dāng)代意識(shí)的作品，從而使陶藝走向當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域。可見(jiàn)，最集中展示中國(guó)主流美術(shù)的全國(guó)美展也在不斷關(guān)注與貼近當(dāng)代性。當(dāng)代性不僅體現(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作對(duì)上述歷史與現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的關(guān)照上，更體現(xiàn)在造型藝術(shù)觀(guān)念與語(yǔ)言在當(dāng)下的自我更新上。