素描是一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是相對(duì)于色彩的繪畫形式，除了色彩，素描可以說無所不包，泛指一切單色畫。
素描基礎(chǔ)的基礎(chǔ)是排線，練習(xí)排線是學(xué)素描開始最初的階段，也是畫素描必經(jīng)階段，熟練地用線會(huì)更容易的表現(xiàn)體積。畫好線條是對(duì)后期造型準(zhǔn)確的一個(gè)捷徑。
想要練好并且靈活運(yùn)用開始并不容易，在排完一遍線后，再重疊二遍三遍線條。這時(shí)線條幾乎看不見，成為一個(gè)完整的色塊。
線的表現(xiàn)方式靈活多樣， 也非常豐富，可長可短、可粗可細(xì)、可曲可直，用排線的方法來表現(xiàn)一個(gè)面，線的輕重變化形成面的虛實(shí)、凹凸等復(fù)雜的變化。
線要求：直、肯定、深淺均勻、要有力度。
注意落筆、起筆輕，中間重，線條不要畫死板，用筆的側(cè)鋒或中鋒，畫均勻的直線、斜線、橫線，注意長短、輕重的變化，每條線要求兩頭輕中間重。線條從密集到稀疏排列，從清淡到濃重排列。
① 手指和手腕用力要均勻，擺動(dòng)要輕松靈活、中速或快速去畫。
② 排線的方向通常采用單向排列，從右到左，從上到下。
③ 還是要注意每跟線條要求兩頭輕中間重，不要連筆。
④ 當(dāng)這些線條排列練習(xí)熟練之后，再作一些同向交叉重疊排列的直線練習(xí)。
在練習(xí)線條過程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂。
在作畫最開始的階段，一個(gè)重要的訓(xùn)練內(nèi)容是心態(tài)的訓(xùn)練，這個(gè)訓(xùn)練需要把你自己沉浸到眼前要畫的對(duì)象中去，如果你心浮氣躁，通過這個(gè)訓(xùn)練可以讓自己靜下來，這是一個(gè)畫畫的人必須有的能力。
光源與物體的關(guān)系：
梨的畫法
1，構(gòu)圖，安排物體在畫面中一個(gè)合適的位置
2、上大體的明暗
3、深入，畫出梨的體積和質(zhì)感，使一張紙面的平面變成有空間感有深度的畫面空間
素描蘋果的畫法：
1、理解蘋果的體面關(guān)系
2、分析蘋果的光影
3、畫出有體積有空間感的蘋果
圓形物體的透視關(guān)系：
素描靜物的步驟：
一、起稿，打輪廓：
要反復(fù)比較、挪動(dòng)，將物體分布好，看起來產(chǎn)生一種秩序的美感。確定物體的位置。確定物體的大小和比例關(guān)系， 大小的確定是“比較“出來的，所有東西的大小都要相互比較，”整體“確定比例關(guān)系，然后仔細(xì)觀察各種傾斜的透視線條，在紙上確定下來。起稿最重要的就是構(gòu)圖，構(gòu)圖就是把要畫的東西擺放合適，使其產(chǎn)生一種藝術(shù)的美感。
二、初步整體的光影關(guān)系：
在具體形狀上，上大體明暗關(guān)系，這時(shí)的光影效果是一種整體的效果，目的是控制好總體的光影感覺。在畫光影時(shí)候，明暗交界處將物體的亮面、暗面清晰描繪出來，讓我們明確感受到“光“的存在，這樣，我們的繪畫在平面上便創(chuàng)造了一個(gè)有深度的空間。當(dāng)明暗交界面、暗部、投影都大致畫好
三、深入刻畫；要深入解決形體、明暗、空間、質(zhì)感等問題。
著手物體形體的塑造，從主體的關(guān)鍵部位開始，逐步深入細(xì)致地對(duì)物體的體積感、空間感、質(zhì)感、明暗等進(jìn)行充分的刻畫與表現(xiàn)。
這一步主要描繪“六個(gè)面”，即；亮面、灰面、暗面、明暗交界面、投影、反光。理解并記憶這六個(gè)面的位置是重要的。這六個(gè)面的深淺度就像音樂中的音階一樣，是需要仔細(xì)觀察，認(rèn)真體會(huì)。將這六個(gè)面的“灰度”描繪合適，你就成了畫素描的高手，
四、整體調(diào)整階段，畫面已基本完成，此時(shí)應(yīng)從整體出發(fā)對(duì)畫面作—次總體的調(diào)整，以期取得完整的畫面效果。在不脫離客觀對(duì)象的前提下，可以對(duì)畫面作一些主觀的調(diào)整，有意識(shí)地對(duì)主體進(jìn)行一些強(qiáng)調(diào)，削弱一些瑣碎的局部細(xì)節(jié)，使畫面更加和諧統(tǒng)一、生動(dòng)感人。
欣賞、分析、學(xué)習(xí)：
一組擺好的靜物素描，首先要觀察，要掌握一組物體整體之間的區(qū)別與聯(lián)系，還有局部的細(xì)節(jié)，寫生不是臨摹，直觀的感受最重要。觀察靜物的整體關(guān)系，物體的大小、前后、黑白灰、高矮區(qū)別，以整體思考的方式，找出相互的差別并加以描繪和表現(xiàn)。
整體的思維方式，就是在畫蘋果時(shí)，要想到其它物體，畫桌面時(shí)想到背景。一幅畫中，即要深入刻畫局部，又要把握住整體關(guān)系。
起稿時(shí)首先要思考把物體安排在畫面什么位置最合適，設(shè)計(jì)一個(gè)畫面重心平衡、黑白灰關(guān)系和諧、物體疏密得當(dāng)、生動(dòng)的畫面構(gòu)圖。
進(jìn)行明間造型的表達(dá)后，要學(xué)會(huì)歸納主要是形的關(guān)系，輪廓形、明暗交界線、高光這幾個(gè)部分，要分析物體在畫面中的黑白灰主次關(guān)系很重要。形體分析把握住暗部關(guān)系，暗部包括明暗交界線、反光、投影，同時(shí)將空間的前后變化準(zhǔn)確的表達(dá)，控制形的兩個(gè)要素是輪廓形與明暗交界處。
素描靜物寫生，先分析，再下筆，素描靜物寫生能更好的訓(xùn)練一個(gè)人的觀察力和思考力
最后要學(xué)會(huì)完善整理畫面關(guān)系，主要是物體的基本形體、空間前后的關(guān)系和細(xì)節(jié)，以下幾個(gè)主要要素：
1、物體前后空間的虛實(shí)關(guān)系，空間關(guān)系是畫面的大關(guān)系，在塑造過程中注意畫面的整體空間秩序，切忌將空間靠后面的、次要的物體的對(duì)比關(guān)系塑造得過于強(qiáng)烈導(dǎo)致畫面平均
2、塑造的主次關(guān)系，塑造的程度一定是要有對(duì)比關(guān)系的，不能面面俱到導(dǎo)致導(dǎo)致畫面平均，畫面關(guān)系不管什么時(shí)候停下節(jié)奏，都會(huì)讓別人看出哪個(gè)是主體，哪個(gè)是次要。
3、用筆的松緊關(guān)系，不能平均對(duì)待，手法單一死板導(dǎo)致畫面平均。
4、物體的黑白對(duì)比關(guān)系，主體、周邊的顏色對(duì)比強(qiáng)烈，主要是強(qiáng)化畫面的視覺中心。
寫生時(shí)，多加強(qiáng)理解，經(jīng)常測(cè)驗(yàn)自己的默寫能力，看看寫生后是否記住了所畫內(nèi)容；總結(jié)繪畫表現(xiàn)的基本規(guī)律，達(dá)到舉一反三的目的；針對(duì)性的訓(xùn)練一些自己的難點(diǎn)，對(duì)一些問題做到心中有數(shù)；塑造有兩個(gè)含義，既要深入細(xì)節(jié)，同時(shí)也要深入大關(guān)系，在同等能力基礎(chǔ)上，畫面的整體關(guān)系控制永遠(yuǎn)比局部塑造重要。
長期作業(yè)的訓(xùn)練目的是用體驗(yàn)代替觀察。深入細(xì)仔地去刻畫，進(jìn)入類似于催眠的狀態(tài)，在這個(gè)狀態(tài)之下有兩種體驗(yàn)：一個(gè)是時(shí)間消失了，像進(jìn)入了深深的禪定；另一個(gè)是眼前事物的精神品格慢慢地浮現(xiàn)出來。只有觀察是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，你必須到達(dá)一個(gè)體驗(yàn)的階段，才算進(jìn)入了直覺的最佳狀態(tài)。
速寫欣賞：
《音樂家·薩蒂》畢加索
薩蒂和畢卡索這兩位巨人于1917巴黎的一次短暫會(huì)晤后，那個(gè)晚上有一場(chǎng)由著名演出經(jīng)理迪阿吉列夫（Sergei Diaghilev ）帶到巴黎的一場(chǎng)俄國芭蕾舞演出，畢加索恰好被委約去設(shè)計(jì)這場(chǎng)演出的舞臺(tái)布景及服裝。薩蒂呢，湊巧是被請(qǐng)去為法國詩人、戲劇家讓·谷克多（Jean Cocteau）的原始劇本譜曲并配器。畢加索和薩蒂一生友誼就此開始。
這幅速寫成為畢卡索的經(jīng)典作品，所以要多多練習(xí)速寫，速寫不僅能提高你造型的能力，還能生動(dòng)的記錄你自己人生的某些軌跡，成為生命中永不磨滅的記憶
徐彬早期素描作品欣賞：
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