吳文英《高陽臺·豐樂樓分韻得“如”字》詞作鑒賞
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高陽臺·豐樂樓分韻得“如”字①
吳文英
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑欄淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒馀。自消凝、能幾花前，頓老相如？
傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來、吹盡香綿，淚滿平蕪。
【注釋】
①豐樂樓：周密《武林舊事》卷五“湖山勝概”：“豐樂樓，舊為眾樂亭，又改聳翠樓，政和（北宋徽宗年號，1111-1118年）中改今名。淳祐（南宋理宗年號，1241-1252年）間，趙京尹與籌重建，宏麗為湖山冠.........吳夢窗曾大書所賦《鶯啼序》于壁，一時為人傳誦。“分韻：一種和詩、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，用抓鬮或指定的辦法分配各人當用韻部或韻字。吳文英分得“如”字，詞中除一定要用“哪”為韻腳字外，其余韻腳均須與“如”同韻（魚韻）。
②分韻：一種和詩、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然后依韻而作。
③凝妝：盛妝，濃妝。王昌齡《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓?！?div style="height:15px;">
④憑闌：倚靠欄桿。
⑤題：題詩。
⑥醒馀：指醒酒后。
⑦相如：西漢文學家司馬相如，所作有《子虛》、《上林》、《大人》、《長門》等賦。此處作者自指。
⑧艤：停船靠岸。
⑨清臞：即“清癯”，清瘦。
⑩香綿：指柳絮。
⑾平蕪：平遠的草地。歐陽修《踏莎行》詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?div style="height:15px;">
【譯文】
一叢叢修長的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過竹林來到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹。登上高樓憑欄遠望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書。東風凄凄，仿佛在緊催送夕陽西下，陣陣晚風滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨自一 個人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機會呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。更令我傷心的時候，并不是在高樓上登臨極目遠眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放著熏香銅爐，獨自聽聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚兒也會感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬不要再到這里來，因為那時無情的春風會把柳絮吹得滿天飄舞，點點楊花點點楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
【譯文二】
修長翠竹似美人精心梳妝，垂楊下系好馬韁，登樓遠眺，眼前景色宛如淡墨淺染的畫圖。這湖光山色誰來題詩作賦？樓前正有一排鴻雁在高空斜書。東風凄緊催送斜陽西下，播弄舊寒醉酒醒后更覺凄孤。我獨自黯然神傷，不知此后還能有幾次在花前漫步，念至此頓覺衰老就像多病的相如。
觸景傷春并不在于高樓縱目，而在那暗燈前倚枕獨臥，簾外細雨瀟瀟、室內(nèi)熏香飄拂。我還害怕游船停泊岸邊，俯臨清流照見衰瘦的身軀。飄飛的落花如果沉到西湖底，魚兒也會生愁、攪得波瀾起伏。再莫要重到這里來，看柳絮香綿都被吹盡，楊花像淚雨灑滿平蕪。
【評點】
本篇為登臨傷春感懷之作。抒寫詞人憂時傷世之悲，寫得極悲愴深沉。
上片寫登樓之景。開頭五句敘述詞人策馬穿過翠綠的竹林，在垂楊下駐馬，登上豐樂樓眺望遠方的情景。詞人描寫了不同的場景，各場景之間明顯是連續(xù)的，但又具有很強的跳躍性。“山色誰題”二句自問自答，描繪了一幅大雁斜書的美景，為湖光山色更增添了幾分韻致。后面五句詞意陡轉(zhuǎn)，寫酒醒后看見斜陽西下的凄涼景色。前喜后悲，形成鮮明的對比，使詞人更感覺寂寞。
下片寫傷春之情。首句承上啟下，寥寥數(shù)字就將傷春之情擴展開，想象一個人在雨夜輾轉(zhuǎn)難眠的情景，抒發(fā)了對故友的懷念之情。本句還發(fā)出了弦外之音，暗示自己傷春其實另有深意，主要是為了表現(xiàn)內(nèi)心的憂愁?！帮w紅”二句繼續(xù)帶人們在虛幻的境界里徜徉，構思巧妙，既流露出對春逝的惋惜和無可奈何之情，又象征著南宋臨安的春意已經(jīng)消逝。最后的“莫重來”三句，寫擔心自己再來臨安時，看見一派春亡的荒涼景色，表現(xiàn)憂時傷世的悲痛。
本詞意象華麗，寓意幽深纏綿，語言優(yōu)美凝練。詞人寓情于景，情景相生，所敘之情乃是真情流露，感人之深實屬罕見。
［賞析］
這首詞是作者晚年故地重游，將身世之嘆融進景色描寫中，厚實沉重。上闋寫景。樓前景色如畫，由“東風緊送斜陽”逼出“頓老相如”。詞人煉意煉句，用心精細。下闋第一句“傷春不在高樓上”，將憶舊傷別之情托出，跌宕起伏。“怕艤游船”句，實“怕”在水中見到自己清瘦的倒影！“飛紅”三句傷春?！按当M”、“淚滿”一聯(lián)凄涼蕭瑟，觸動詞人無限哀情。這哀情，不僅是個人的，也是家國的。
豐樂樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。淳祐九年（1249年），臨安府尹趙與重建。吳文英在淳祐十一年春在此宴飲時曾作《鶯啼序》，為時人傳誦。這首《高陽臺》，從內(nèi)容看，應是他晚年重來時所作。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖?！比鋵懾S樂樓內(nèi)外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠眺，湖光山色如詩如畫?！啊龏y’，遠見；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’，已登樓?！薄吧缴l題？樓前有雁斜書”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足瞭望中所見之美景，也點出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風”點明季節(jié)，以“斜陽下”點明時間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時，酒已醒，日已暮，晚風送寒，一天的歡會已是場終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開，另辟新境，可以說既達到了“藉斷絲連”、又達到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂樓；下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”?？墒牵~筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開。下面“怕艤游船，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚也會為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時間上由現(xiàn)在跳越到未來，想象此次重來故地，點點落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時如果只見一片平蕪，就更令人難以為懷了。
吳文英生活于南宋末期，國勢垂危，因而他后期的詞句常為感時哀世之作。這首詞寫于酒樓會飲、即席分韻的場合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”。詞中的“斜陽下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對當時暗淡衰落的國運的無限憂思。正因詞人作此詞之時，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡分明的。夢窗詞的主要風格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實一派；而其成功之作又往往于密中見疏，實中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。
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