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書(shū)法力透紙背的說(shuō)法的緣由：
古人常用“力透紙背”、“入木三分”來(lái)形容筆畫(huà)線條。所謂“力透紙背”，是指書(shū)寫(xiě)時(shí)筆力雄厚，墨能透過(guò)紙背。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫(huà)中間行迸，筆畫(huà)的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕。
書(shū)法要求線條要扎實(shí)，要“力透紙背” 也就是要有根，這和打太極拳一樣，講究腳下要有根。線條入紙，力在線中，給人的感覺(jué)是扎扎實(shí)實(shí)、根深蒂固、不可動(dòng)搖。線條如水上浮萍，軟而無(wú)力，漂浮無(wú)根，糾其原因主要是：一、筆力不夠；二、速度不夠。
中國(guó)書(shū)法在具體的運(yùn)筆落紙過(guò)程中正是在這種辯證思維的指導(dǎo)下展開(kāi)的。它關(guān)于創(chuàng)作中轉(zhuǎn)折、起落、曲伸、逆順等辯證對(duì)立關(guān)系都可以作為我們今天漢字藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)理論，這些指導(dǎo)理論充分體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)精神的辯證統(tǒng)一關(guān)系，當(dāng)這種辯證統(tǒng)一關(guān)系與藝術(shù)家的個(gè)人情感相結(jié)合，運(yùn)用于漢字藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，必將為我們帶來(lái)立足中國(guó)、面向世界的新藝術(shù)。
著名書(shū)法家任政行書(shū)作品鑒賞：
書(shū)法是世界上少數(shù)幾種文字所有的藝術(shù)形式，被稱之為漢字的書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，是按照文字特點(diǎn)及其涵義,以其書(shū)體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫(xiě)字,使之成為富有美感的藝術(shù)作品。它不僅是中華民族的文化瑰寶,而且在世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中亦獨(dú)放異采。
書(shū)者介紹：
任政幼從叔祖晚清名孝廉任心尹公精研詩(shī)文，青箱家學(xué)，淵源有自，平生愛(ài)書(shū)法，六十余年精勤不懈，功力之深，鮮有其匹。善鑒別，富收藏，精用筆，擅各體，風(fēng)神灑落，筋骨老健?？瑫?shū)法初唐，行草宗二王，分隸學(xué)兩漢，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，推陳出新，創(chuàng)出自己風(fēng)格，雄健挺拔，工整秀麗，深受?chē)?guó)內(nèi)外書(shū)法愛(ài)好者贊賞。早歲蜚聲藝苑，著作論述極富。
書(shū)法筆法、墨法運(yùn)用技術(shù)簡(jiǎn)述：
在筆法上，除運(yùn)指外，懸腕時(shí)加強(qiáng)腕力、臂力的作用，使用外拓筆法，貫注篆籀氣息，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，著力于點(diǎn)劃的起止，使點(diǎn)劃更具節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處提筆迅疾下行，造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫(huà)形態(tài)，如“錐劃沙”，如“印印泥”，以顯筆畫(huà)的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細(xì)豎粗，輕細(xì)者筆畫(huà)圓勁，粗重者筋骨內(nèi)含，給人以浮雕感。
在墨法上，唐初各家不論正楷、行書(shū)，一概追求高華秀潤(rùn)，顯得靈動(dòng)姿媚。顏書(shū)運(yùn)墨卻蒼潤(rùn)兼施，很能表達(dá)質(zhì)樸而豪邁的氣概。清王澍評(píng)論顏書(shū)時(shí)說(shuō)：“魏、晉以來(lái)，作書(shū)者多以秀勁取姿，欹側(cè)取勢(shì)。獨(dú)至魯公不使巧，不求媚，不趨簡(jiǎn)便，不避重復(fù)，規(guī)繩矩削，而獨(dú)守其拙，獨(dú)為其難?！?div style="height:15px;">
