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《大字陰符經(jīng)》筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然。其總體結(jié)構(gòu)方中見(jiàn)扁，多見(jiàn)橫勢(shì)，寬綽而見(jiàn)虛靈之氣，此乃從隸書中來(lái)。
此帖撇捺開(kāi)張，線條對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而纖巧，時(shí)而厚重，時(shí)而疏密有致，時(shí)而筆勢(shì)翻飛，波折起伏，巧于變化。其運(yùn)筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應(yīng)，各有所據(jù)，氣息盈滿，妙筆生花。
由于是難得的褚字墨跡本，所以被歷代學(xué)習(xí)褚字的愛(ài)好者推崇，甚至有人稱臨寫此帖為學(xué)習(xí)褚書的一條入門捷徑。
點(diǎn)法
作點(diǎn)下筆宜藏鋒多于露鋒，《陰符經(jīng)》上的點(diǎn)法，粗看似露鋒，然其尖不是尖細(xì)的。若露鋒，則應(yīng)避免尖弱。
藏鋒是筆尖的折鋒，很細(xì)微;或筆尖著紙后略停頓，使不尖弱。藏鋒下筆又振動(dòng)筆鋒，運(yùn)筆過(guò)程始終是動(dòng)勢(shì)，無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，收筆用力使筆鋒恢復(fù)中正的狀態(tài)。
橫畫
《陰符經(jīng)》橫畫變化豐富，長(zhǎng)短橫各具姿態(tài)，挺拔勁健。長(zhǎng)橫略帶弧形。
寫橫畫執(zhí)筆手指須松緊適度，注意訓(xùn)練指實(shí)掌虛，掌豎腕平。掌豎，腕發(fā)力沉著，腕平方能氣力勻平。若掌不豎，即使腕平，點(diǎn)畫無(wú)堅(jiān)緊細(xì)密潤(rùn)澤之力。若腕不平，點(diǎn)畫宜現(xiàn)欹側(cè)之勢(shì)。
豎畫
《陰符經(jīng)》豎畫直中有曲，下筆法與《蘭亭》接近。
寫豎畫，依豎筆橫下筆之法，折鋒振筆下行，或作橫點(diǎn)狀振筆下行，不可一味順下。
先一節(jié)一節(jié)振動(dòng)，蓄力行筆，再發(fā)力行筆，至盡處用力收筆鋒，使歸正。
撇法
《陰符經(jīng)》撇畫具長(zhǎng)短粗細(xì)變化，長(zhǎng)者勁健舒展，短者挺拔遲重。
寫撇畫，最忌斜拂，虛飄無(wú)力，筆鋒纖弱。寫撇法須懸肘腕，并運(yùn)肘腕。
若短撇用指無(wú)大礙，長(zhǎng)撇必須用肘腕為之。
捺筆
《陰符經(jīng)》捺筆一波三折，最為顯著。
一波三過(guò)折筆，取逆、澀勢(shì)。手腕由左向右下平行運(yùn)筆，一截截行進(jìn)。同時(shí)又上下振動(dòng)，更輔以指力調(diào)鋒。腕不止左右運(yùn)行，還須上下振動(dòng)。指腕臂相互配合，而以手腕發(fā)力為主。
趯鉤法
《陰符經(jīng)》的趯鉤大部分寫得飽滿銳利，個(gè)別處理為芒刺鉤。
寫趯鉤：作豎筆用努法，至趯處，攢鋒畜力，乘勢(shì)出之，出則有空回之勢(shì)，不得猛向前出，使筆鋒尖弱。
戈法
《陰符經(jīng)》的戈畫各具意態(tài)，寫法變化豐富?！拔摇弊值母旯P，很符合右軍“落干之法，峨峨如長(zhǎng)松倚溪谷”。
轉(zhuǎn)筆
《陰符經(jīng)》的轉(zhuǎn)筆在“也”字有所體現(xiàn)，轉(zhuǎn)筆有換鐸和不換鐸兩種。不換鐸的彎轉(zhuǎn)處，圓轉(zhuǎn)如篆書筆意，如“也”的左下角寫法。
轉(zhuǎn)筆彎轉(zhuǎn)處挺拔有力，如屈鐵之力，此處之力在于彎轉(zhuǎn)之前的畜力調(diào)鐸，也可以說(shuō)是這一筆要意在筆先，寫時(shí)已想到后面的發(fā)力。
折筆
《陰符經(jīng)》下筆藏鋒，有折鐸入紙用筆，又在橫折筆時(shí)多折鐸。
折鐸即是換鐸，用筆須提筆折鐸。折筆換鐸是筆法很重要的內(nèi)容之一，在轉(zhuǎn)折筆應(yīng)有意練習(xí)折鐸手法。折鐸而出的筆畫會(huì)帶動(dòng)整個(gè)結(jié)字挺拔開(kāi)張。用到行草書中，易使結(jié)字章法清朗勁健。
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