〖 簡介 〗
最早的中國詩歌并沒有格律的限制，到了唐朝，由于以詩歌作為科舉的手段，出現(xiàn)了對音韻句法的嚴(yán)格規(guī)定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術(shù)上都上了一個(gè)新的臺階。
詩詞格律主要包括三部分內(nèi)容：音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學(xué)習(xí)和了解詩詞格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的。會用才能活用，不會用只能亂用。
下面將需要了解的詩詞格律常識總結(jié)在下面，這些也是最基本的東西了。
以下所說的詩詞格律，只是學(xué)寫舊體詩的人應(yīng)該了解的基本知識，但今天的學(xué)校教育已經(jīng)基本沒有這方面的課程了，只有大學(xué)的“漢語言文學(xué)”專業(yè)會涉及其中一小部分東西，因此，您看了下面的介紹一時(shí)不明白是絕對正常的，而且您也不必要去深究它。
重要說明：為了追求格律的嚴(yán)謹(jǐn)約束了您的靈感才是最不值得的。今天的人學(xué)寫舊體詩，即不需要也沒必要嚴(yán)格按照格律的約定的。即使在古代，優(yōu)秀的騷人墨客也大膽沖破格律的束縛創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的“變體”出來。
〖 名詞 〗
古體詩
就是我們所說后面要說的“古風(fēng)”。它產(chǎn)生最早，形式多變，沒有規(guī)則的限制，比較自由。
舊體詩、近體詩、今體詩
都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。千萬不能將“今體詩”跟現(xiàn)在所說的“新詩”混為一談。
詩余
指“詞”而言，有長調(diào)、小令、慢、引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標(biāo)志。
〖 平仄 〗
“平仄”是現(xiàn)代人寫舊體詩的第一大障礙，但只要明白其規(guī)律，平仄也是不難掌握的。
“平仄”就是古人對聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：
“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句）
這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構(gòu)成七言律詩的其中一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。你可能會說，不對呀，“不盡”的“不”字讀第二聲（陽平），應(yīng)該是平聲??？沒錯(cuò)，今天普通話來讀，“不”字確實(shí)是平聲字，但古代讀音與今天有所不同，古音的“不”是屬于另外一種聲調(diào)——“入聲”，古人將入聲”歸入“仄聲”里面，所以，杜甫的這兩句是是完全合乎“格律”的要求的。只是今天“入聲”字在普通話里已分別變成其他三種聲調(diào)，那怎么區(qū)分呢？不用區(qū)分，就按今天的讀音，將“不”歸入平聲就可以了。不過，在有些方言中，如廣東方言，還保留著大量的入聲字，象“月”“一”“十”等，如果你能去分清楚的話，作為仄聲使用也是可以的。入聲字的特點(diǎn)，是發(fā)音短促，如此而已，南方人應(yīng)該很輕易的分辨出來，但北方人就可能有些糊涂了。
平聲字例：西、風(fēng)、天、無、弓、安
仄聲字例：遠(yuǎn)、劍、信、總、電、客
入聲字例：出、業(yè)、設(shè)、速、入、杰
再次強(qiáng)調(diào)，沒法分辨入聲字的朋友就按普通話中的發(fā)音來用好了，反正我們寫近體詩又不是給古人看的。
〖 句式 〗
句式實(shí)際上并非詩詞格律的內(nèi)容，沒有嚴(yán)格的約束，學(xué)者有所了解就可以了。句式是以句子的“意義單位”而言。
五言句式以“二三式”最常見：
國破／山河在，城春／草木深；（杜甫）
五月／天山雪，無花／只有寒；（李白）
浮云／游子意，落日／故人情；（李白）
也有很復(fù)雜的句式，偶爾用之可起抑揚(yáng)頓挫之妙：
露／從／今夜／白，月／是／故鄉(xiāng)／明；（杜甫）
后庭花／一曲；（劉禹錫）
念／爾／獨(dú)何之；（崔涂）
七言句式以“四三式”最常見：
天外黑風(fēng)／吹海里，浙東飛雨／過江來；（蘇軾）
疏影橫斜／水清淺，暗香浮動(dòng)／月黃昏；（姜夔）
姑蘇城外／寒山寺，夜半鐘聲／到客船；（張繼）
也有復(fù)雜的情況：
李將軍／是／舊將軍；（李商隱）
可憐／無定河邊／骨；（陳陶）
可見古人寫是在句式上是不依成法、力求多變的，這一點(diǎn)才是我們學(xué)習(xí)“句式”的目的。
〖 壓韻 〗
在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待壓韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學(xué)寫近體詩就沒必要深究那么多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。
關(guān)于押韻詳見
詩韻舉要 和
詞韻舉要〖 對仗 〗
對仗是近體詩的重要因素，對于增強(qiáng)詩歌的整齊美和聲律美極為重要。
對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據(jù)體裁不同也要符合各自的規(guī)律。
明月松間照，清泉石上流。（王維）
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）
無可奈何花落去，似曾相識雁歸來。（晏幾道）
第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；
第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”屬人事對，“客”對“君”屬人倫對，“掃”對“開”屬動(dòng)詞對；
第三句，“無可奈何”對“似曾相識”屬連綿詞對。
古人對“對仗”總結(jié)出許多值得我們借鑒的經(jīng)驗(yàn)，我會逐漸增加這方面的介紹。
〖 謀篇 〗
謀篇指詩詞的結(jié)構(gòu)章法而言。對于詩，前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)很多，但歸結(jié)起來一般不出“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”四字。
如賀知章《回鄉(xiāng)偶書》：
少小離家老大回，?。ㄆ穑?div style="height:15px;">
