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本文內(nèi)容節(jié)選了關(guān)于包贊巴克對(duì)里約“藝術(shù)之城”項(xiàng)目的訪談。20 世紀(jì) 80 年代起,包贊巴克對(duì)音樂一以貫之的熱情促使他參加了一系列與音樂和舞蹈相關(guān)的建筑競(jìng)賽,包括位于法國(guó)楠泰爾的巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校和巴黎音樂城、盧森堡愛樂音樂廳以及里約“藝術(shù)之城”，迄今為止，包贊巴克和其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在世界各地完成30多個(gè)音樂建筑項(xiàng)目。
Q：首先請(qǐng)談?wù)勥@個(gè)項(xiàng)目的源起？
包贊巴克：里卡多·瑪希拉(Ricardo Maciera,里約熱內(nèi)盧市文化部主管)和巴西大使 勞爾·雷特·里貝羅(Raul LeiteRibeiro)在 2002 年的時(shí)候來巴黎找我,在參觀了巴黎音樂城和盧森堡音樂廳之后,他們要我在里約當(dāng)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art,MAM)的對(duì)面建造一座音樂廳,主要是為巴西交響樂團(tuán)設(shè)計(jì),同時(shí)也是 A.E. 雷迪(Affonso Eduardo Reidy)二十世紀(jì)五十年代所計(jì)劃的。
我告訴他們有一些非常好的巴西建筑師能在充分尊重雷迪設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上完成這項(xiàng)工作。幾個(gè)月后,我收到了一封信,信中問我是否是設(shè)計(jì)音樂廳的合適人選。這個(gè)問題已經(jīng)讓我感到有些厭煩了,因?yàn)樵缇驼勥^很多次了,所以我就回答說(通常我不會(huì)這么做),是的,我是世界上最優(yōu)秀的建筑師之一!三個(gè)月后,我接到里約市文化部 主管里卡多·瑪希拉的電話,他讓我即刻去里約和他聊一個(gè)“大項(xiàng)目”。我建議等到九月份的時(shí)候和貝特蘭德·博(Bertrand Beau)一起去。
那個(gè)時(shí)候我見到了里約市市長(zhǎng),我們一到里約市,他就向我說明他們需要為巴西交響樂團(tuán)建造一座音樂廳。一個(gè)大型樂團(tuán)必須要有一座傳聲效果極佳的大型音樂 廳,只有這樣才能獲得優(yōu)質(zhì)的音效體驗(yàn),音樂廳也是交響樂團(tuán)的樂器。
不出所料,市長(zhǎng)讓我們建造一座可以轉(zhuǎn)變成歌劇院的音樂廳。他希望建造一座傳統(tǒng)的末端式歌劇院,帶有舞臺(tái)頂和樂池。位于市中心的圣保羅市立劇院(Teatro Municipal) 不適合歌劇演出,因?yàn)檠啬缓秃笈_(tái)都沒有足夠的空間。他還解釋說,他非常需要建筑師在音樂表演空間方面也是公認(rèn)的專家,這就是為什么他們發(fā)給我一份官方信函來詢問我,而我也給出了正面的回答,因?yàn)檫@就意味著他們能夠合法委托我擔(dān)任建筑師。
他并沒有告訴我建造音樂廳的具體位置,只告訴我是里約市的一個(gè)重要地點(diǎn), 會(huì)出乎我的意料。我喜歡里約,這里是伊麗莎白的故鄉(xiāng)。里約以一種獨(dú)特的風(fēng)格將地貌和建筑融為一體,在里約做一幢建筑的想法讓我很興奮。
里約是一座在我來之前就向往的城市——我曾經(jīng)做過一個(gè)古老而陰沉的夢(mèng),在夢(mèng)里,我身在里約,四周是迷霧和海洋。與市長(zhǎng)會(huì)談后,里卡多·瑪希拉把我們?nèi)M(jìn)一架直升機(jī), 沒告訴我們要去哪里。飛機(jī)往北飛了一段距離,然后慢慢盤旋在耶穌山(Corcovado) 上空。我的心中充滿了疑惑——我們到底要去哪里?我后來漸漸看出飛機(jī)是往巴拉·達(dá)·帝如卡(Barra da Tijuca)平原方向開的,那是長(zhǎng)14 公里的里約新區(qū),地域遼闊,在過去的二十年間發(fā)展起來。
我們走到兩條主干道的交叉路口,那里我去過。那有一片很大的三角形地帶, 叫做瑟波勞。我覺得有點(diǎn)兒夸張,在幾條公路中間有這么一塊突兀的地方。但我越想越興奮,覺得在這座二十年里發(fā)展起來的新城中央建一座大型文化中心的主意很妙。巴拉平原需要一個(gè)公共地標(biāo)，這座地域廣闊的城市有著一排排的各式住宅樓和購(gòu)物中心,但沒有地標(biāo)和公共建筑。有些里約居民也對(duì)音樂廳落地巴拉表示驚訝。他們說巴拉不是里約,這其實(shí)是目光短淺的一種看法。巴拉很大,是新里約。就城市規(guī)劃而言,會(huì)引出許多問題,我們稍后會(huì)談到。這是一座發(fā)展過快的城市，正是這樣的發(fā)展速度讓巴拉成為一個(gè)出眾的城市。我還記得巴拉八十年代初期的樣子 :空曠遼闊的平原,平原上有一座湖。
巴拉擁有優(yōu)質(zhì)的城市環(huán)境,這對(duì)里約來說真的很重要。選擇巴拉作為音樂廳的建造地,等于發(fā)出了一個(gè)強(qiáng)有力的信號(hào),就是要將這里作為里約西部的新區(qū)發(fā)展。和近年來許多主要城市開發(fā)項(xiàng)目一樣,巴拉只有一公里連著一公里的單調(diào)的公寓、 居民區(qū)、辦公樓和商業(yè)中心,缺乏明顯的公共活動(dòng)區(qū)。只要走出 14 公里長(zhǎng)的筆直 海灘,你就不知道自己在哪里了?？墒敲孔蟪鞘卸夹枰械貥?biāo)性建筑、參照點(diǎn), 幫助人們了解城市,在其中生活。
里約老區(qū)在這方面就做得非常出色,尤其是中心城區(qū)和它“炫麗”的市中心, 而在巴拉這個(gè)里約西部的新區(qū),城區(qū)布局一覽無遺,山脈遠(yuǎn)在天邊,寬廣的平原毫無驚喜。那種奇特、有節(jié)奏感、慵懶綿延的山巒構(gòu)成的獨(dú)特天際線沒有了。里約的山脈輪廓總是讓我著迷?；趾暧辛?妖嬈優(yōu)雅,似乎在守衛(wèi)著這座城。在巴拉,山神從很遠(yuǎn)的地方向我示意。我想他是這個(gè)項(xiàng)目的啟明燈。我起初覺對(duì)這個(gè)選址無所適從,但從城市發(fā)展的角度,這無疑是個(gè)很好的選擇。
Q：音樂廳比最初設(shè)計(jì)高了十米,這是從何而來的呢?
包贊巴克：第二天,我們和貝特蘭德·博一起乘車回到音樂廳的選址現(xiàn)場(chǎng)。它位于一座大 型交通樞紐的中心,這座交通樞紐連接著兩條主干道,是盧西奧·考斯塔(Lucio Costa)在二十世紀(jì)六十年代規(guī)劃設(shè)計(jì)的。東西方向的主干道通過加沃(Gavea)隧道與里約市相連 ;另一條則連接著巴拉平原和北部地區(qū)。在考斯塔的規(guī)劃中,里約市將被耶穌山環(huán)繞,事實(shí)也正是如此,從空中看很明顯。
但是當(dāng)我們站在選址現(xiàn)場(chǎng)時(shí), 我們目之所及的只是寥寥幾個(gè)塔尖和一些購(gòu)物中心,當(dāng)時(shí)那里還是一片草地,周圍全是汽車,那片廣闊區(qū)域的中間被稱為“瑟波勞”(Cebalao)。景色完完全全被遮擋住了,你能看到的只有單調(diào)而擁堵的交通。對(duì)里約市的一些人來說,巴拉簡(jiǎn)直如不存在一般。
當(dāng)你著手設(shè)計(jì)一幢建筑時(shí),需要同時(shí)考慮到客戶的要求和場(chǎng)地本身 ;就像一 個(gè)需要破解的謎團(tuán)一樣。我覺得我們必須去嘗試通過音樂廳來為整個(gè)巴拉帶來一 些積極的元素——把音樂廳塑造成一座公共地標(biāo),一個(gè)充滿生氣的空間甚至一種物理現(xiàn)象。
我們很偶然看到一座 10 米多高的土坡,類似露天劇場(chǎng),爬到土坡頂部時(shí), 所有的景色都突然變得清晰起來,遠(yuǎn)處的景致一瞬間呈現(xiàn)在面前 :平原、大海和山脈綿延,城市變得非常美麗。那一刻,我清楚地意識(shí)到音樂廳需要建在這樣的高度上, 只有這樣的高度才能將風(fēng)景盡收眼底。只要這座音樂廳還建在里約市,那么從音樂 廳放眼望去,至少要能看見整座城市、山脈和海洋,這一點(diǎn)非常重要。同樣,從遠(yuǎn)處也要能看見這座建筑,像一座地標(biāo)一樣,不能被附近的購(gòu)物中心擋住。而如果僅僅建在地面,那么音樂廳就會(huì)被周遭的建筑所淹沒。
我想到,建造一個(gè)大型觀景臺(tái)——一個(gè)帶有花園的公共區(qū)域。這個(gè)想法給音樂 廳的任務(wù)書帶來了新的基于巴拉的身份和特點(diǎn)的維度。因此最后的設(shè)計(jì)變成了這樣雄心勃勃的項(xiàng)目,也只有這樣,才能配得上這座充滿傳奇的偉大城市。塞薩爾·瑪雅(César Maia)希望音樂廳工程迅速進(jìn)展,但不巧和 2007 泛美運(yùn)動(dòng)會(huì)(Pan American Games)場(chǎng)館的建設(shè)撞期。
Q：你是如何獲得設(shè)計(jì)靈感的?
包贊巴克：在里約時(shí),我開始構(gòu)想一個(gè)類似雕塑的東西——比如一只巨大的昆蟲支著腿, 在離地十米的地方棲息。但我也要好好想想怎么實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思,截止日期之前能不 能完成。在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)巴黎的里約,要以非?？斓乃俣戎茍D、計(jì)算并建造一座建筑有 一定風(fēng)險(xiǎn)。盡管如此,我們還是相信,我們的里約項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)能夠完成任務(wù)。
我們必須考慮巴西的實(shí)際情況,采取合適的方式。建筑要簡(jiǎn)約且顯眼,并和連續(xù)成排的塔樓和購(gòu)物中心相協(xié)調(diào)。音樂城必須成為公共性的標(biāo)志建筑,但同時(shí)也必 須是欣賞音樂的一流場(chǎng)所。它要比購(gòu)物中心更吸引眼球,但我也希望不同區(qū)域和空間的多樣性能夠得以表達(dá),創(chuàng)造一個(gè)永久性的公共空間的象征。最關(guān)鍵的是,要如何設(shè)計(jì)才能體現(xiàn)水平的場(chǎng)地、群山的輪廓和蜿蜒的山脈的美?如果設(shè)計(jì)中沒有創(chuàng)造出它們之間的對(duì)話,將是不可原諒的。
我開始構(gòu)思一個(gè)對(duì)外開放的開闊露臺(tái),各種活動(dòng)都可以在這里舉行。然后,我又想到 2000年蒙特利爾圖書館的競(jìng)賽方案,我們?cè)谑覂?nèi)做了一定的景觀設(shè)計(jì)。里約團(tuán)隊(duì)沒有設(shè)計(jì)中庭,而是設(shè)計(jì)了一個(gè)游廊廣場(chǎng),即一個(gè)開闊的水平空間。這個(gè)游廊廣場(chǎng)位于兩個(gè)巨大的水平平臺(tái)之間 :一邊是離地十米的露臺(tái),一邊是高三十米的 屋頂平臺(tái)。兩個(gè)平臺(tái)之間的空間將被分為多個(gè)房間。和蒙特利爾圖書館項(xiàng)目一樣, 這里將是一個(gè)被透明形狀穿插的體塊。從很遠(yuǎn)處就可以看到音樂廳高聳的公共露臺(tái)。雖然是露天設(shè)計(jì),但頂部也有遮擋,以適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂蛱厣?。屋頂之?音樂、舞蹈和戲劇等活動(dòng)將在不同區(qū)域進(jìn)行,光影交錯(cuò),人影浮動(dòng)。
兩個(gè)項(xiàng)目的明顯不同在于氣候?qū)Τ鞘械挠绊??？笨耸亲涞某鞘?所以我用玻璃將建筑包圍起來,內(nèi)部改造成水族館的樣子,魚在里面游來游去。而在里約,建筑物用來保護(hù)人們不受日曬雨淋,所以建筑雖然有屋頂遮掩,但同時(shí)也開敞通風(fēng)。 游廊是一種典型的巴西建筑結(jié)構(gòu),為人們提供一個(gè)可以活動(dòng)的開闊空間,人可以順著平緩的走廊到達(dá)高處,建筑便自動(dòng)出現(xiàn)在眼前,然后從閉合的空間之間穿過。
Q：那么虛實(shí)的相互貫通是設(shè)計(jì)中一大亮點(diǎn)?
包贊巴克：從最初的小模型起,就有了這種將任務(wù)書中的不同功能分別安置于特色鮮明且 相互獨(dú)立的隔音體塊里的概念。我們也是這樣完成巴黎音樂城項(xiàng)目的。在這些體塊 之間,空氣、光與影可以穿過屋頂,在露臺(tái)上勾勒出開放的公共空間的系統(tǒng)。
房間隔音意味著將它們包裹在混凝土殼體之內(nèi)。整體而言,根據(jù)任務(wù)書,房間的建筑面積大約是 200mx 90m。這個(gè)游廊可以讓你在費(fèi)納多·夏賽爾(Fernando Chacel) 設(shè)計(jì)的紅樹林公園之上俯瞰巴拉·達(dá)·帝如卡平原。
事實(shí)上,隨著繼續(xù)構(gòu)思設(shè)計(jì),我有了使用“多孔磚”的想法,就像我在蒙特利爾項(xiàng)目中所做的那樣。它們是一些有孔的大磚塊。自我青少年時(shí)代的雕刻作品之后, 我便開始叫它們“多孔磚”:我曾經(jīng)去磚廠找一些未被燒制的磚,對(duì)磚的內(nèi)部進(jìn)行 雕刻。這些磚是空心的,被六個(gè)空心管縱貫。我將這些空洞連接并拓寬。也許我是受了曾看過的艾蒂安·馬丁(Etienne Martin)的《居所》(Dwelling Places)雕塑, 或是亨利·摩爾(Henry Moore)的雕塑照片的影響。 顯然,可以進(jìn)入體塊的想法在建筑和雕塑領(lǐng)域都很常見。
這個(gè)項(xiàng)目的另一個(gè)特點(diǎn)是它無與倫比的體量 :我們之前做的一些項(xiàng)目,無論它們是否最終被采納,都是為成就優(yōu)秀建筑所做的準(zhǔn)備,比如 1996 年的首爾博物館 (Seoul Museum)。貝特蘭德·博管它們叫“紙上項(xiàng)目”。不過對(duì)于大規(guī)模建筑,你必須要用心讓它們實(shí)現(xiàn)與人體的和諧——這是很物理層面的東西。我們最終依照任務(wù)書,成功制作了差不多一打的圖表以及小的塊狀模型。 這些前期的建筑模型都有一個(gè)我認(rèn)為災(zāi)難性的缺陷——承載著離地十米高露臺(tái)的數(shù)以十計(jì)的梁柱。看起來像是蜈蚣,或是一個(gè)巨大的停車場(chǎng)。那時(shí)已經(jīng)是 2002 年 12 月了。里卡多來巴黎看這些圖紙,他很好奇我會(huì)怎樣處理與場(chǎng)地的關(guān)系。作為一名建筑師,他立刻理解并接受了“掏空”以及升起的體塊的概念。他很喜歡, 但我仍覺得這個(gè)概念還并不成熟。
在與里卡多·瑪希拉聊天時(shí),我感到對(duì)場(chǎng)地的組織終于能夠 與任務(wù)書相契合,我們的方向是對(duì)的。但是我仍然很擔(dān)心那些柱。那時(shí)候正趕上我 父親去世,那幾個(gè)星期,我將這個(gè)項(xiàng)目拋到了腦后,全然忘記了那是個(gè)多大的挑戰(zhàn), 對(duì)我有多重要。但是很快,我們就要將設(shè)計(jì)綱要提交給里約市政當(dāng)局了。
當(dāng)時(shí)我還參與了盧森堡的一個(gè)項(xiàng)目,以及柏林的法國(guó)大使館設(shè)計(jì),大使館的建設(shè)已經(jīng)接近尾聲,在盧森堡飛往柏林的飛機(jī)上,我突然有了頭緒。我在筆記本上勾畫, 思考包圍房間的墻體的結(jié)構(gòu)功能,以及墻體和底部立柱的關(guān)聯(lián)。
我考慮從地面開始鑄墻,讓墻體像巨大的托臂一樣代替立柱,穿過平臺(tái)直接連接地面,以幾個(gè)地面接觸點(diǎn)為支撐。這樣,墻體就不僅僅是梁,而是相當(dāng)于巨大托臂的承重墻。我將設(shè)想中的弧形、柱狀的殼體承重墻的草圖畫了出來,一到柏林,就發(fā)傳真到巴黎，等到我們回到巴黎的時(shí)候,根據(jù)我的設(shè)計(jì)草圖建成的模型已經(jīng)完成,模型將草圖完整清晰地呈現(xiàn)了出來。墻體不是立在兩個(gè)水平面之間,而是從地面開始向上延伸,支撐起整個(gè)建筑。這樣的設(shè)計(jì)是出于結(jié)構(gòu)上的考慮。兩塊水平的厚板可以用預(yù)應(yīng)力混凝土鑄造。墻體有創(chuàng)造一種內(nèi)部建筑景觀的力量,呼應(yīng)群山的輪廓,讓整個(gè) 平臺(tái)變成一個(gè)被賦予靈感與多樣性的空間,既溫暖親切,又不失安靜私密。后來我才認(rèn)識(shí)到,群山的輪廓和屋頂?shù)乃矫嬗卸嗝吹钠鹾?充分體現(xiàn)了對(duì)立和呼應(yīng)的藝 術(shù)。這個(gè)方案很好地呼應(yīng)了場(chǎng)地的大小,將建筑變成雕塑。
這個(gè)設(shè)計(jì)理念是出于構(gòu)造上的考慮。我最近想起了 1988 年我們給迪士尼的設(shè) 計(jì)方案,那個(gè)方案也是對(duì)里約的致敬。迪士尼樂園明顯也呼應(yīng)了群山的輪廓,只不過是以另外一種方式呈現(xiàn)出來。而音樂城以自己獨(dú)特的幾何形體和整體構(gòu)造,以 及其殼體結(jié)構(gòu)與群山和群山的輪廓遙相呼應(yīng)。
Q：所以你用殼體取代了梁柱?
包贊巴克：沒錯(cuò)。這些鋸齒形的墻體是垂直圓筒狀的,把荷載傳遞到地面,而且現(xiàn)場(chǎng)的建造工作也不會(huì)太復(fù)雜。雖然也沒有那么簡(jiǎn)單,但是這些殼體可以讓光與線條相互 作用,給整個(gè)設(shè)計(jì)增加動(dòng)態(tài)感。我把設(shè)計(jì)拿給約瑟夫·安提亞(Joseph Attia)看, 他是我在做興業(yè)銀行總部大樓時(shí)合作過的一位工程師,他覺得這個(gè)設(shè)計(jì)很好。我們討論了墻體支撐點(diǎn)上的應(yīng)力平衡情況,我把其中一些改變了一下位置。之后我們討論了關(guān)于巴西和預(yù)應(yīng)力混凝土方面的巴西專家的事。
Q：為什么是預(yù)應(yīng)力混凝土結(jié)構(gòu)?
包贊巴克：只有預(yù)應(yīng)力混凝土最適用于露臺(tái)板和屋面板。用150cm厚的預(yù)應(yīng)力混凝土板可以實(shí)現(xiàn) 30 到 35 米的跨度,同樣的跨度,對(duì)常規(guī)混凝土板來說,就需要 3-4 倍 的板厚,那樣的話就非常難看了。巴西的大型公司都已經(jīng)掌握了這個(gè)技術(shù),因?yàn)榘?西人是結(jié)構(gòu)方面的專家,而且預(yù)應(yīng)力混凝土的發(fā)明者——法國(guó)工程師尤金·弗雷西 內(nèi)(Eugene Freyssinet)訪問過巴西,也教過這里的人預(yù)應(yīng)力混凝土的使用方法。
Q：市長(zhǎng)在 2003 年看過這個(gè)項(xiàng)目嗎?
包贊巴克：是的,在 2003 年一月份。我們畫完第一稿后,馬上用犀牛(Rhinoceros) 把設(shè)計(jì)做成直觀有效的模型。和貝特蘭德和南達(dá)一起工作的克里斯多夫·艾查巴斯(Christophe Echapasse)和邁克爾·卡普蘭(Micha?l Kaplan)當(dāng)時(shí)也在,通過模型, 我真正漫游體驗(yàn)了一下自己設(shè)計(jì)。
二月,我?guī)е@些最初的圖片、平面圖和一個(gè)小紙板模型到里約展示給市長(zhǎng)和媒體。市長(zhǎng)當(dāng)時(shí)就明白了在基地上抬升這座建筑的重要性。我先前也和徐亞英一起研究過音樂表演區(qū)域的設(shè)想,基本上一切都準(zhǔn)備就緒了。就項(xiàng)目整體的體量而言,很明顯還需要 做許多工作,但是大家都對(duì)這個(gè)項(xiàng)目充滿信心。我給市長(zhǎng)展示了這個(gè)項(xiàng)目后,就立即與結(jié)構(gòu)工程師卡洛斯·弗拉格里(Carlos Fragelli)和布魯諾·肯塔里尼(Bruno Cantarini)展開了工作。我們討論了很多次,增加了幾根梁柱也擴(kuò)大了幾根,同時(shí)將板變得更薄(比 150cm 還要薄)。圓筒狀墻體和墻體的斜線條一點(diǎn)也沒有改變， 工作漸漸走上正軌。
Q：設(shè)計(jì)的樣式似乎已經(jīng)超越了技術(shù)層面,是嗎?
包贊巴克：是,也不是。這個(gè)設(shè)計(jì)里的各種形狀都會(huì)根據(jù)承載能力進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析,而進(jìn)行 調(diào)整,如果沒有計(jì)算機(jī)這種技術(shù)手法,我們就無法得出這些分析結(jié)果。常規(guī)建筑中的拱門或柱廊一般都是按照一定規(guī)律,對(duì)稱、重復(fù)的布置,但我們?cè)O(shè)計(jì)的墻并不是這樣,殼體的尺寸大小取決于房間的大小。對(duì)于這樣一座建筑,分析常規(guī)建筑的方法已經(jīng)不再適用,要計(jì)算所有的彎曲力矩,如果不用電腦的話會(huì)耗費(fèi)大量時(shí)間。正因如此,這種雕塑般的建筑到現(xiàn)在才有實(shí)現(xiàn)的可能。
Q：通過將箱體轉(zhuǎn)換成塔樓的形式,主廳可變成音樂廳或歌劇院,你是如何設(shè)計(jì)這部分的?
包贊巴克：在唱片時(shí)代,音樂會(huì)是一種充滿生氣的活動(dòng),一種獨(dú)特的體驗(yàn),也是一場(chǎng)一次性的演出。整個(gè)過程中,音樂家和觀眾必須互相感受,互相體會(huì);音樂家和管弦樂隊(duì)之間的配合也要非常精準(zhǔn)。所以你必須抓準(zhǔn)音樂家們彼此間的關(guān)系,以及音樂家與觀眾的關(guān)系。
除此之外,我覺得每個(gè)人都必須在感官和視覺上注意到觀眾的存在, 對(duì)這樣一個(gè)特殊的時(shí)刻抱以開放的心態(tài)。但同時(shí),每個(gè)人又都應(yīng)該覺得自己是唯一的聽眾,我們必須保護(hù)好他們的幻想世界。這也是為什么音樂廳必須在觀眾和音樂 家之間建立起一種特殊的空間關(guān)系。
我想讓觀眾們圍著音樂家坐,離他們?cè)浇胶?你在莎士比亞劇院能夠體驗(yàn)到的觀眾與音樂家的關(guān)系,在這里也應(yīng)該能夠體驗(yàn)到,這就是我在做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)堅(jiān)持的宗旨。從拉維萊特的巴黎音樂城開始,我和徐亞英合作做每一個(gè)項(xiàng)目時(shí)都堅(jiān)持這 一宗旨。我還希望人們能夠暢游在自己的幻想之中,所以不能讓他們感到自己處在封閉的環(huán)境里。音樂廳必須要大,但同時(shí)又給人以神秘感,讓人捉摸不透它的真實(shí) 大小。我想把音樂廳建得跟維也納金色大廳一樣高,這樣我們就能把觀眾席設(shè)置在墻上。
所以我們通過側(cè)壁為管弦樂隊(duì)提供正確的聲音反射。巨大墻壁上滿是觀眾席, 還建有好幾層包廂,就像是晚上環(huán)繞在廣場(chǎng)周圍的建筑物。這種設(shè)計(jì)為音樂廳增加 了一絲神秘、親近和延伸的色彩。各個(gè)獨(dú)立的塔樓之間的相互作用,能夠在體驗(yàn)上增加空間的深度。這不再是一個(gè)封閉的音樂廳,更像是圍繞集會(huì)場(chǎng)所而建的建筑群。
廳內(nèi)共有十座塔樓,其中四座可以移動(dòng),每個(gè)塔樓上都設(shè)有樓座。墻壁上的這 些體塊通過對(duì)聲音的擴(kuò)散、反射或吸收,協(xié)助聲學(xué)效果的完美實(shí)現(xiàn)。這些樓座塔讓觀眾離管弦樂隊(duì)更近,也讓音樂家們感受到觀眾濃烈的情緒。這樣的設(shè)計(jì)有點(diǎn)像伊麗莎白劇院,觀眾不僅能坐在正廳前排,還能占據(jù)廳內(nèi)的多面墻體。
塔樓式布局是讓我們得以回應(yīng)任務(wù)書的重要環(huán)節(jié),有了它,我們才能將一座擁有1800 個(gè)座位的交響樂團(tuán)音樂廳轉(zhuǎn)變成可容納 1300 名觀眾的意大利式歌劇院。 市長(zhǎng)在項(xiàng)目之初就指定了這個(gè)復(fù)雜的雙重功能設(shè)計(jì)。這個(gè)音樂之城作音樂廳使用時(shí),觀眾完全包圍了管弦樂隊(duì);做意式歌劇院使用時(shí),前面是舞臺(tái)區(qū),后面是后臺(tái)區(qū), 兩邊有沿幕,舞臺(tái)頂部是各種設(shè)備。除此之外,還要有一個(gè)連通的管弦樂隊(duì)樂池。
在這個(gè)設(shè)計(jì)中,四個(gè)樓座塔是可移動(dòng)的,可以通過收縮這些樓座塔來改變廳內(nèi)布局。將音樂廳轉(zhuǎn)變成歌劇院時(shí),首先要在舞臺(tái)后方制造一片區(qū)域,四座樓座塔也 要移開。我們采用了一套氣動(dòng)系統(tǒng),可以通過氣墊輕松地將樓座塔移到音樂廳尾部, 并存放在那里。下一步是降低舞臺(tái)的前端,露出像隔板一樣的邊框,樂池被打開。 音樂廳的天花板可以拆卸,從而留出充足的空間來安置歌劇表演所需的舞臺(tái)頂、格柵和懸吊布景。我們想通過“變形”音樂廳這種比較現(xiàn)代的形式來探索歌劇表演的精髓。
我們和徐亞英、澤·奧古斯托·內(nèi)波穆岑(Ze Augusto Nepomucen)一起花 了大量時(shí)間來討論建材的選取和每一個(gè)角度的設(shè)計(jì),確保聲音的吸收和擴(kuò)散能夠達(dá)到平衡。
一座好的音樂廳首先應(yīng)該是一件完美的樂器。我們制作了研究模型,然后徐亞英在格勒諾布爾(Grenoble)的實(shí)驗(yàn)室里制作了一個(gè)龐大的聲學(xué)模型,我們可以利用它來錄制聲音,調(diào)節(jié)聲頻。為了保證里約熱內(nèi)盧音樂廳內(nèi)的音質(zhì)以及音效的可靠性和準(zhǔn)確度,有些尺寸可參照“鞋盒式”(shoe box)音樂廳的典型參數(shù),其他墻體由于設(shè)計(jì)得非常碎片化,必須采用新的方法。
Q：門廳和音樂廳之間靠什么連接?
包贊巴克：門廳到音樂廳的通道非常驚艷。我們花了很長(zhǎng)時(shí)間來思考通往音樂廳的途徑, 你穿過這些空間往前走,還會(huì)有些意想不到的發(fā)現(xiàn)。
到達(dá)座位聆聽音樂之前,你會(huì)經(jīng)過不同的階段:遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看到這棟建筑,穿過花園, 走上露臺(tái),從露臺(tái)上可以觀賞遠(yuǎn)處的美景,再往前走向音樂廳傾斜的游廊,便進(jìn)入 三角形的巨大門廳。大禮堂的門廳向上四通八達(dá),這里有各種人行天橋、人行天橋的樓梯、樓梯、橋梁和窗戶,很多人四處走動(dòng)。門廳是連接內(nèi)外部的中間地帶,形 似洞穴。光線從上方高處的一個(gè)窗口照射進(jìn)來。你會(huì)自然而然聯(lián)想到這里參照了皮 拉內(nèi)西(Piranesi)的經(jīng)典作品“監(jiān)獄”(Prisons)。門廳外通常很熱,門廳里的溫度介于戶外和音樂廳之間,并配備空調(diào)。給人們提供一個(gè)氣溫的過渡區(qū)很重要。因此, 門廳可供人們來往穿行。就像是一個(gè)游戲,上上下下,四處走動(dòng)。僅僅是上下穿行, 探索這座建筑,就充滿了樂趣，觀眾已經(jīng)融入這座三維音樂廳。
人們還可以在節(jié)目間歇步入門廳,相互攀談。這里的各層平臺(tái)都得到充分利用,站在哪里都能看見上面和下面的人。音樂會(huì)開始前、間歇時(shí)和結(jié)束后,門廳是各種公共活動(dòng)的“劇場(chǎng)”,這里是各種樓梯和人行天橋,像是一個(gè)小迷宮,妙趣橫生, 又像是一個(gè)自然進(jìn)行、歡樂無盡的游戲。我認(rèn)為從任何意義上來說,這里都令人驚喜, 就像音樂一樣,這是流動(dòng)的藝術(shù)。
Q：你能談?wù)勈覂?nèi)樂廳嗎?
包贊巴克：這也是一個(gè)全新的空間,因?yàn)樗袃煞N舞臺(tái)配置。舞臺(tái)和前排座位處于一個(gè)圓 形平臺(tái)上。通過旋轉(zhuǎn)這個(gè)平臺(tái),既可以得到一個(gè)傳統(tǒng)的正面布局,用于欣賞室內(nèi)音樂,又可以得到一個(gè)類似于圓形劇場(chǎng)的布局,供欣賞大音量音樂、爵士或流行音樂等。 實(shí)際上,后墻上有些專門放置的垂直葉片,通過旋轉(zhuǎn),圓形舞臺(tái)或?qū)⒐芟覙逢?duì)置于墻的反射面一側(cè),或是漫射面一側(cè)。
Q：你提到室內(nèi)樂廳的音響方案,外面新火車站發(fā)出的噪音以及火車在鐵軌上震動(dòng)是否會(huì)造成任何問題?
包贊巴克：音樂廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)在隔音方面應(yīng)達(dá)到很高的標(biāo)準(zhǔn),無論外面有沒有公路都不會(huì) 造成影響。你在錄音時(shí)絲毫不會(huì)覺察到頭上有飛機(jī)飛過。另一方面,為了減小噪音, 我將南邊露天觀眾席的規(guī)?？s小,這個(gè)觀眾席俯瞰美洲大道。我們還要防止風(fēng)雨從 這一側(cè)進(jìn)入音樂廳。
Q：設(shè)計(jì)的殼體不僅將音樂廳包圍起來,起到隔音效果,還沿著過道營(yíng)造了一個(gè) 露天的區(qū)域。
包贊巴克：過道與梯臺(tái)的銜接是精心設(shè)計(jì)的,有一定的次序,很像音樂上的模進(jìn)。當(dāng)站上 寬敞的露臺(tái)時(shí),你能看到建筑形式、山地景觀和混凝土如何結(jié)合在一起,形成空間的主旋律,營(yíng)造出無窮的變化。就像是理查德·瓦格納(Richard Wagner)名 作《特里斯坦和伊索爾德》(Tristan and Isolde)的主旋律,以和聲開篇,不斷重復(fù), 但又不完全是重復(fù)。它不斷螺旋式向前運(yùn)動(dòng),當(dāng)你回到同一位置時(shí),有些東西是固定不變的,有些則變了。
隨著比例和燈光變化,你會(huì)覺得,即使回到相同的位置,有些東西卻不在了, 這個(gè)地方也不再是原來的地方了，讓過道變得趣味無窮。這些區(qū)域都非常寬敞,你不會(huì)有任何閉塞或封閉的感覺。你向前探,想看看前面有什么。看到之后，你會(huì)想再往前去一些。既讓你覺得和整個(gè)空間融為一體，又不失私密感的地方,永遠(yuǎn)是妙不可言。里約音樂廳就像是一個(gè)有歌舞、有劇院的空中小鎮(zhèn)。
有人曾問過我,為什么沒有把屋頂設(shè)計(jì)成山脈的形狀。我的回答是，符合地質(zhì)學(xué)規(guī)律優(yōu)先于自然主義的模仿,而且它留下了人為設(shè)計(jì)的痕跡,必須要有幾何線條和技術(shù)維度。我是想建造一個(gè)大型棲息地,同時(shí)也作為這片景觀的一個(gè)縮影，一個(gè)內(nèi)部世界。大自然的這種交融以及群山的連綿起伏,能在這個(gè)與地平面和海洋遙相呼應(yīng)的水平框架中盡收眼底。
當(dāng)?shù)巧?10m高的大露臺(tái),欣賞遠(yuǎn)處的景致時(shí)，便如身處一個(gè)陰涼的花園。里約市氣溫高,花園則常年清涼。露臺(tái)中央的開口保證了空氣流通,是結(jié)構(gòu)造就了這樣的空間。
Q：接下巴西這個(gè)建筑項(xiàng)目后,你采用的設(shè)計(jì)方法與你通常在歐洲項(xiàng)目中所用的方法有差異嗎?
包贊巴克：我們嘗試了不同的思路。首先,由于我們的節(jié)奏必須非?？?我們計(jì)劃先建一 個(gè)混凝土外殼。在建造外殼的同時(shí)思考第二步的工作,也就是如何設(shè)計(jì)內(nèi)部。也因此我將外殼設(shè)計(jì)得稍大一些,為暫時(shí)還未考慮到的設(shè)計(jì)留足空間。我們當(dāng)時(shí)想改變?cè)跉W洲的做法,不設(shè)規(guī)劃委員會(huì),因?yàn)槲瘑T會(huì)既費(fèi)錢又費(fèi)時(shí)。這是另一種建造方案。 但是后來項(xiàng)目進(jìn)度徹底變了,我們也需要做相應(yīng)的調(diào)整。經(jīng)過一番重新設(shè)計(jì)之后, 我們將預(yù)留空間填充得恰到好處。在這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)上,能看到很多文化元素的融合交匯,而且空間設(shè)計(jì)也有一定的靈活性。
市長(zhǎng)希望項(xiàng)目能盡快完成,所以我們必須馬上拿出一個(gè)基本的方案,但任務(wù)書 還可能會(huì)有所調(diào)整,畢竟這個(gè)項(xiàng)目關(guān)系重大。我們一邊等總控建筑師、音樂場(chǎng)館設(shè)計(jì)專家夏洛特·納西姆(Charlotte Nassim)對(duì)任務(wù)書提出修改和建議,一邊著手開展項(xiàng)目。因此音樂城的構(gòu)建過程也受到了這種控制手段的影響,它就像一塊拼圖, 主要元素都已經(jīng)有了,然而每塊拼圖之間還有很多空間。我們研究了每一塊拼圖的建筑構(gòu)造,讓它們都能充分發(fā)揮作用,而且彼此之間互不影響。奇特的是,雕塑式的設(shè)計(jì)也是可以變化調(diào)整的,這要比一群立方體堆疊在一起更具有靈活性。每一塊拼圖都可以調(diào)整,就好比港口停泊的船只有時(shí)會(huì)移動(dòng)一兩米。我們可以調(diào)整、移動(dòng)或者增大角度,這樣空間就能變得更大。
再回到關(guān)于巴拉·達(dá)·帝如卡這座城市的問題上來,對(duì)于盧西·奧科斯塔(Lúcio Costa)設(shè)計(jì)的美洲大道,音樂之城會(huì)對(duì)它產(chǎn)生什么有利的影響?
包贊巴克：音樂之城讓這座城市更具觀賞性,更加開放,這里有公園,還有各種各樣的活動(dòng)。 它位于城市的主干道上,具有非凡的意義。
“路徑”這一概念包括了拓?fù)渚S度、空間方法、立體化方法和對(duì)廣度的理解。 如果以巴黎的香榭麗舍大道為例,我們就很容易理解坡度和位于大道盡頭的凱旋門所起到的極化作用。在斜坡上,你總是能知道將去何處,斜坡會(huì)給你方向感。所以盡管建筑本身的結(jié)構(gòu)是固定的,但仍然能感受到它和周圍空間的統(tǒng)一,甚至是無意 識(shí)的。所以香榭麗舍大道的“路徑”設(shè)計(jì)得非常成功。但美洲大道的情況就不一樣了, 美洲大道太長(zhǎng)太寬,徒步走完不太現(xiàn)實(shí)。巴拉·達(dá)·帝如卡跟巴黎正好相反,這里的街道都很平坦。假如街道有一點(diǎn)向上的坡度,可能感覺會(huì)更好,因?yàn)檫@樣你在音樂之城里就不會(huì)有身處在巨大的水平迷宮的錯(cuò)覺,這樣就會(huì)更合理一些。由于不夠高,音樂之城無法起到斜坡的作用,但是它在兩條主干道上的存在意義非常顯著。
盡管如此,音樂之城基本上都是開放的,包含公園、觀景樓、影院、咖啡館、 餐廳和音樂廳。人們可以在這里散步,在公園里納涼,和孩子們一起玩耍。這里也非常適合演奏和欣賞音樂,而且巴西人在音樂上也頗有造詣——不管是欣賞奇科·巴克(Chico Buarque)維拉·羅伯士(Villa Lobos),還是爵士樂,抑或?yàn)榘秃?Bach)、 威爾第(Verdi)的音樂所感動(dòng),或是欣賞巴西藝術(shù)家表演的現(xiàn)代舞。
里約是一座大都會(huì),它要一直和世界的其他地區(qū)溝通交流,把它的文化傳揚(yáng)出 去。否則,這座城市就會(huì)慢慢走向衰落。管理好街道、環(huán)境、醫(yī)療衛(wèi)生狀況固然重要,但同樣也需要開發(fā)這種文化價(jià)值,挖掘巴西人的音樂天賦,培養(yǎng)青年演奏家, 下一個(gè)莫扎特(Mozarts)可能就隱藏在諸如伊帕內(nèi)瑪(Ipnema)、巴拉或羅西尼 亞(Rocinha)這樣的地方。
Q：總體而言,你如何看待音樂與建筑之間的關(guān)系?你對(duì)此抱有一種哲學(xué)觀嗎?
包贊巴克：許多人會(huì)考慮韻律與度量,和諧與均衡等。我個(gè)人認(rèn)為,最為抽象的部分往往最為卓越。對(duì)我而言,建筑向來都與探索和動(dòng)感有關(guān)。我喜歡無法即刻看見或理解的地方。正如音樂一樣,對(duì)于這類建筑,假以時(shí)日你就會(huì)有所領(lǐng)悟。它不同于古典的理想。文藝復(fù)興時(shí)期建筑師塞巴斯蒂亞諾·塞利奧(Sebastiano Serlio)在描述昂西勒弗朗城堡(Chateau d'Ancy-le-Franc)時(shí),將古典的理想完美地概括為:“你只需要看看一座建筑的外觀,就能立即明白它的布局,這樣的建筑無疑最為美麗?！?這與音樂廳對(duì)我的吸引之處完全背道而馳,但并不意味著我要去建造一座迷宮。你需要在人們能夠識(shí)別的事情與令人驚喜的事情之間找到平衡,還需要提供一系列的獨(dú)特體驗(yàn),這些體驗(yàn)以我們理解的方式相繼出現(xiàn),還需要傳達(dá)出對(duì)于在這樣的建筑內(nèi)生活 的真正喜悅。對(duì)我來說，路徑、長(zhǎng)度、空間以及迥異的情感體驗(yàn)這些概念至關(guān)重要, 而且自然而然地讓我聯(lián)想到音樂。音樂就是令人印象深刻的原始力量的集合?！办`感(inspiration)”一詞同時(shí)也有“吸氣”之意,唱歌時(shí)也需要吸氣,這絕非偶然。
長(zhǎng)期以來,我一直認(rèn)為音樂具有一種情感的力量,這種力量超越了建筑或其他 藝術(shù)。現(xiàn)在我明白自己錯(cuò)了。如果我們將建筑的概念延伸為涵蓋了空間和景觀,那么建筑對(duì)人類造成的情感影響同音樂一樣偉大 :我們的生活同縈繞在我們記憶中的 地方息息相關(guān) ；我們兒時(shí)的家、學(xué)校、花園,我們現(xiàn)在或曾經(jīng)居住的公寓、我們的工作場(chǎng)所等,這些地方構(gòu)成了我們的當(dāng)下，也幫助我們思考未來。從這個(gè)角度考慮, 空間的情感力量顯然就類似于音樂。
不過,音樂是一種一次性的強(qiáng)烈而又深刻的體驗(yàn),而我們與空間的關(guān)系則更為日常,也更為溫和。只要想一下,我們多么渴望立 刻生活在某個(gè)特定的地方,或是與此截然相反,厭惡這種想法,就能理解其中具有 一種有力的根據(jù)。簡(jiǎn)單說來,一個(gè)地方賦予我們的情感取決于各種同時(shí)發(fā)生的偶然 事件。久而久之,對(duì)一個(gè)地方及其日常性的熟悉也就弱化了感覺。而音樂能迅速地直抵情感 :音樂不會(huì)為對(duì)空間的實(shí)用的、經(jīng)濟(jì)的或具體的思考而困擾。音樂沒有偶然事件,表面看來它的規(guī)則都屬固有。這也是建筑師應(yīng)從音樂中學(xué)到的。因?yàn)橐紤]物質(zhì)和技術(shù)因素,他們往往忽略了空間的詩(shī)意。
Q：就這個(gè)項(xiàng)目與巴西的關(guān)系而言,這個(gè)項(xiàng)目是否為該場(chǎng)地設(shè)計(jì)?
包贊巴克：巴西的建筑讓我懂得:讓一些房間陽光充足,另一些房間背光,去感受微風(fēng), 去賞雨,這是多么愜意的事。做這個(gè)項(xiàng)目時(shí),我從來沒覺得自己是在刻意地做一個(gè)巴西式的設(shè)計(jì)。這個(gè)過程非常自然,源于我對(duì)氣候和結(jié)構(gòu)的理解,同時(shí)考慮了混凝土的成本和技術(shù)要求。
不過我對(duì)巴西文化非常熟悉,也覺得非常親近。巴西的文化遺產(chǎn)也是我探索的一部分；我還記得很久以前和雷姆·庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)的一次談話。當(dāng)聊起我們倆都在 14 歲的時(shí)候想成為一位巴西建筑師時(shí),我們大笑了一場(chǎng)，巴西利亞和潘普拉湖(Pampulha)的照片對(duì)孩子而言非常震撼。直到 20 世紀(jì) 80 年代,我才和伊麗莎白一起見識(shí)到真正的巴西。正是和她在 一起,我才更加了解巴西建筑戰(zhàn)后也就是 20 世紀(jì) 40、50 和 60 年代在世界各地的重要意義。我們經(jīng)常與巴西建筑師一起討論這些文化遺產(chǎn),其中當(dāng)然有奧斯卡·尼 邁耶(Niemeyer),還有盧西奧·考斯塔(Lucio Costa)、塞爾吉·伯納德(Serge Bernards)、雷迪(Reidy)以及圣保羅(S?o Paolo)流派的建筑師。
設(shè)計(jì)師都愿意聲明自己從零開始創(chuàng)造而且不受任何人的影響。的確,有意識(shí)地模仿別人的“風(fēng)格” 是死路一條。我要應(yīng)對(duì)場(chǎng)地、任務(wù)書、結(jié)構(gòu)、當(dāng)?shù)丶夹g(shù)以及氣候。我覺得,一旦完工, 這個(gè)項(xiàng)目就是文化傳承的一部分。我已經(jīng)是一個(gè)巴西人了。
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