第三講現(xiàn)在開始——
今天進(jìn)行第三講。
在上一講當(dāng)中，和大家交流和溝通了有關(guān)使用手機(jī)攝影一些主題的把握和我們每個攝影者思想應(yīng)該怎么調(diào)動的一些體會和交流方面的內(nèi)容。
主要是想跟大家交流和介紹在我們手機(jī)攝影過程當(dāng)中，關(guān)于攝影作品的主題思想的表達(dá)，無非基于兩個方面。
第一，用情感和我們每個攝影人的真實(shí)感受，去用手機(jī)記錄我們的工作和生活，用手機(jī)對準(zhǔn)我們普通人普通事真實(shí)的客觀的把我們身邊的一些看到的或者捕捉到的，及時(shí)地記錄或者叫記載下來。
另外，再通過手機(jī)捕捉和反映我們身邊的一些影像信息的時(shí)候，通過充分和調(diào)動挖掘我們每個人都有的情感世界，捕捉我們身邊最感人最讓人有記憶的瞬間。
其實(shí)手機(jī)攝影給我們提供了很好和方便的載體功能。
下面，我就跟大家介紹一下我們今天主要想和大家交流和溝通的內(nèi)容。
其實(shí)今天所介紹的內(nèi)容，可能是大家或者影友們在我們業(yè)余或者平時(shí)的攝影實(shí)踐中，經(jīng)常接觸或碰到的一些基礎(chǔ)的內(nèi)容或者叫基礎(chǔ)知識，其實(shí)歸根結(jié)底最基本或者最基礎(chǔ)的就是關(guān)于手機(jī)攝影構(gòu)圖的一些理解和把握。
無論傳統(tǒng)攝影器材，還是我們現(xiàn)在手機(jī)攝影，對攝影作品的把握和處理上，構(gòu)圖始終是繞不過去或者需要邁過去的基本的或者叫基礎(chǔ)的門檻。
在我個人的理解，或者叫平時(shí)拍攝的或者叫業(yè)余時(shí)間的實(shí)踐當(dāng)中，其實(shí)對于構(gòu)圖的理解，我們無需機(jī)械的或者是照本宣科去理解構(gòu)圖，我們主要是從認(rèn)識上或者對于平面信息，或者就是你的平面視覺上，理解構(gòu)圖的主要內(nèi)容就可以了。
今天，主要是想跟大家仍然著重說說構(gòu)圖當(dāng)中最基本的構(gòu)圖法，就是大家可能熟知的三分法，或者我們常見的一些或者是?？吹降木褪顷P(guān)于九宮格構(gòu)圖的布局。
大家看一下，就是貼在頁面上的這個叫ppt的課片兒，大家看一下右上圖，關(guān)于九宮格構(gòu)圖布局的基本安排。這個大家都會經(jīng)常看見，大家可能在平時(shí)的實(shí)踐當(dāng)中也是經(jīng)常遇到的。
所謂的九宮格就是我們每個人，兩眼的視覺效果成平面信息分布的時(shí)候，你所展現(xiàn)的或者就是平面圖里邊視覺點(diǎn)的集中關(guān)注的切割。
大家看一下那個范例的示圖，就是關(guān)于構(gòu)圖九宮格的范例示圖。大家看一下，一個長方型的平面關(guān)系當(dāng)中切割九宮格以后，四個交叉點(diǎn)都已經(jīng)劃上了圓圈圈，其實(shí)大家理解起來很簡單，這就是我們每個人雙眼之間，瞳孔或者是瞳距所匯聚的焦點(diǎn)的生理的基本特征。
我們在平時(shí)拍攝的過程當(dāng)中，只要注意把我們在片子當(dāng)中，重點(diǎn)反映的主題內(nèi)容，或是我們攝影者主要想渲染的東西或者是渲染的主體，相當(dāng)或者是就是相對于置入這個視界交叉點(diǎn)上，或者叫附近，這可能就是我們畫面當(dāng)中相對于比較吸引我們觀者或者叫讀者視線或者視覺的一些重點(diǎn)或者叫中心內(nèi)容。
在我們不同的手機(jī)品牌當(dāng)中，如果我們把攝影就是拍照的功能打開以后，有的手機(jī)的屏幕是可以顯示出大大小小的網(wǎng)格狀的。其實(shí)它的最大的優(yōu)點(diǎn)和好處就是在于便于我們攝影者，及時(shí)地將我們所要拍攝的主題，置于我們需要或者構(gòu)置的攝影布局的位置上，可以很好的起到借鑒和參考或者叫比照的作用。
大家再看一下最長示例右下方的這張照片兒。
這張照片兒是前年夏天在秦皇島海邊拍攝的，這是早晨隨拍的一張照片兒，完全是抓拍到的一張照片。
這張照片的構(gòu)圖在拍攝的過程當(dāng)中，基本上就是參照了九宮格構(gòu)圖或者叫三分法構(gòu)圖的基本原理，就是在拍攝的之前已經(jīng)基本上有一個構(gòu)圖的基本的設(shè)想和設(shè)計(jì)。
只是照片兒的那個畫幅的選擇，把它由橫幅變成了豎幅，把母女在晨光下海邊曼妙的，就是在海邊兒的早晨享受早霞的美好的身子置于照片兒的右上方，然后還有海水在晨光下，虛虛幻幻的倒影。
總體上來說將人物置于圖的右半部分在圖的左下部分留出足夠的空間和余地，這樣的話就顯得我們這個人在廣袤的大海邊。
大家看一下九宮格的這種構(gòu)圖，實(shí)際上我們在構(gòu)圖過程當(dāng)中，我個人認(rèn)為沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)和設(shè)計(jì)的考量。
但是它有一個基本的參考和參照，所以只要是我們在平時(shí)的拍攝實(shí)踐中就可以理解了。
但是，也不能摒棄我們每個人根據(jù)個人所拍攝的主題需要和其他一些不同的設(shè)想進(jìn)而引申或者是獨(dú)創(chuàng)的一些構(gòu)圖安排。
所以，我們只是說這是一般情況下的基本參考和比照。
另外我們九宮格劃分完以后，大家看一下這個橫幅，就是基本上分成上面的三分之一處，和下面的三分之一處。這種劃分，對于我們表現(xiàn)一些題材也有一定很好的參考作用。
你比如說我們?nèi)V袤的草原，我們想展示草原的上空的藍(lán)天白云那種朵朵的壯觀的場景，我們就可以把草原的地平線安排在畫面下半部分三分之一處，這樣就可以有一種天空的兼顧，還和我們下面三分之一處以下的草原的襯托和對比。
我們現(xiàn)在很多的朋友和影友會經(jīng)常出門旅游，比如說去普吉島，或者我們?nèi)ズＤ系鹊?，我們看到一些海景或者大海比較壯觀的話，我們可以將我們海平面的天空置于圖的上半部分三分之一處，將三分之二的空白余地，留給我們海邊兒或者海的一種壯觀的展示。
其實(shí)這都是一種參考，沒有絕對的，但是我們可以借鑒。我們可以通過這種不同的構(gòu)圖的位置感來把我們需要表達(dá)的主題靈活的運(yùn)用。
剛才，跟大家說的就是關(guān)于我們攝影構(gòu)圖如何從三分法入手，這也是我們擁有或者我們在攝影師眼中經(jīng)常對于構(gòu)圖的選擇要經(jīng)常用到。
另外，我想說一說我們構(gòu)圖需要注意的一些細(xì)節(jié)，或者我們經(jīng)常在攝影實(shí)踐中注意把握或者叫多多鍛煉的內(nèi)容。
咱們大家都知道或者是很多的影友都知道，就是攝影的構(gòu)圖，實(shí)際上來說就是在平面信息上，不斷的將與主題表達(dá)無關(guān)的那些平面信息或者叫影像信息不斷地排除再排除。
實(shí)際上就是你在構(gòu)圖過程當(dāng)中要求你頭腦不斷要轉(zhuǎn)，要思考，要不斷地轉(zhuǎn)起來，就是不斷的要求你的構(gòu)圖內(nèi)容簡練而再簡練，不斷的去簡練。
我們常見的有一些新的影友或者剛剛接觸攝影的一些同志或者朋友們，他們說拍照片時(shí)，實(shí)際上他們也想去反映他們瞬間看到的或者是捕捉到的一些東西，但是讓我們看過他的一些作品或者照片以后，大家可能也會有所意識的就是感覺照片兒的主題內(nèi)容不突出，照片的信息量太多，就是主次的關(guān)系有時(shí)候無法襯托出來，這也是我們有可能在實(shí)踐中經(jīng)常遇到的一些問題。
所以，就是要求我們在今后的實(shí)踐當(dāng)中，要練我們的攝影眼。因?yàn)槲覀兇蠹叶颊f一雙好的攝影眼，可能是給你的照片會大幅度的增光添彩，所以就要求我們要不斷的去實(shí)踐，要在攝影實(shí)踐中反復(fù)的鍛煉，到了由量變一定的階段，自然會有質(zhì)變的那個升級和升華。
因?yàn)樵谖覀償z影作品，或者我們的攝影照片拍攝完以后能夠吸引大家的眼球兒的，并不是說照片里的所有內(nèi)容，因?yàn)槲覀冊谒查g或者短時(shí)間內(nèi)我們的視覺捕捉到的信息，是有先后的關(guān)系是有主次的內(nèi)容，所以在我們當(dāng)今已讀圖信息或者是就是讀圖二維的平面信息為主流的一個信息交換時(shí)代，現(xiàn)在我們讀的這種功能大大的那個擴(kuò)展。所以就要求我們攝影的作品也在這方面應(yīng)該加強(qiáng)鍛煉。讓我們的照片越來越簡練，主題越來越突出。
大家看一下，這張照片就是關(guān)于第二部分精煉構(gòu)圖的練習(xí)?？傮w的要求就是簡練簡練再簡練。圖中也舉例了我的兩張攝影練習(xí)的拙作或者叫習(xí)作。
右上部分是去年春節(jié)前后，就是我們經(jīng)常下了一場雪以后。早晨，我們小區(qū)甬道上，留下的一行腳印，而后我隨手拍的一張照片。
照片兒大面積采用的嗜血的那個。叫劉白大量的空白紙是把。那個花圃的那個圍欄。和早晨人們匆匆忙忙上班或上學(xué)那個緊張。走過那個融入的時(shí)候，那個腳印兒。記錄了下來，所以呢，就是在這種情況下就能讓我們產(chǎn)生很多的聯(lián)想。
其實(shí)照片兒客觀說真沒有什么特別的技術(shù)含量。也沒有什么特別的那個，要求。只是我們在觀察和樸拙的時(shí)候，大腦要有一個瞬間的反應(yīng)。
大家再看一下。下邊兒那張照片兒就是那就是老太太。天天上。背著那么個嬰兒襁褓當(dāng)中那么一個寶寶睡覺的那么那個照片兒。
這張照片兒呢，大概是前年六一的時(shí)候。在廣州的一個大學(xué)里。拍的一個照片兒當(dāng)時(shí)的場景是學(xué)校里的幼兒園。正在舉辦六一兒童節(jié)的慶?；顒?。我只是在樹蔭下發(fā)現(xiàn)了這個阿婆。背著他背上襁褓中熟睡的。對對他這個孫子輩的這個小寶寶，所以就是在六一。這種特殊的節(jié)日下，我就把老人和他這個孫子的這個。不一樣都拍下來了，就是我想反映的就是。
我想通過照片兒反映的就是我們。一個生命。從小到老這么個過程，其實(shí)都是有很多的辛苦和辛勞在其中的。其實(shí)我們?nèi)嘶剡^頭來看，應(yīng)該真的好好珍惜我們?nèi)松拿恳馑颊n。而途中那個背向著我們那種阿婆滿頭白發(fā)，其實(shí)呢，都是我們。就是上一代的人，包括我們父母那輩人的一種。身影，其實(shí)他們都是一種符號，和縮寫或者教唆影。
大家再看一下，剛剛貼上的這張照片。
這張照片就是想跟大家分享一下，我們在構(gòu)圖上怎么處理，或者安排，或者設(shè)計(jì)，我們攝影人想表達(dá)的主體或者叫主題的關(guān)系。
我就是簡單的總結(jié)了一下，大概分為兩個內(nèi)容。
第一，就是關(guān)于主體分離的問題，大家往左半部分看。什么是主體分離呢? 分離，就是讓你所表達(dá)的主題或者主體與其它次要的關(guān)系形成一種鮮明的對比或者叫襯托。
而被襯托的東西一定是你照片所要表達(dá)或者要捕捉或者要渲染的主題內(nèi)容。
大家看一下左半部分關(guān)于臉譜的這張照片兒。
這張照片，其實(shí)拍起來也很簡單，這是拍自于秦皇島一家餐館。就是座位后背上的一種隔扇上面掛著的一個京劇臉譜的照片。
拍攝時(shí)其實(shí)臉譜是直上直下，是平行的關(guān)系，只是在后期處理上我將照片兒稍微旋轉(zhuǎn)了一下改變了一下臉譜的位置。
實(shí)際上這張照片，我想表達(dá)的就是我們?nèi)诉@一生過來，在很多的時(shí)候，或者是在人的一生當(dāng)中，我們很多人其實(shí)都是帶著面具兒走過來的。
但是我們?nèi)说囊簧?，?yīng)該是活的讓我們每個人身心更為快樂，更為健康，讓我們的生活更加豐富多彩。少一些面孔，多一些豐富多彩的內(nèi)容。
當(dāng)然這兩張照片其實(shí)看過以后，可能每個人的理解和認(rèn)識是不一樣的。但是觸發(fā)，或者是叫所引起的反響，或者是感悟，我想每個人一定是有的。
大家再看一看右邊關(guān)于隔離的問題，所謂的隔離，無非就是讓照片兒的主題，與其他相互關(guān)系，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的隔離開，讓我們的主題內(nèi)容在照片的整體上越發(fā)的突出，越發(fā)的形成視覺的主導(dǎo)。
大家看一下右半部分的那個黑白的照片兒。這個照片兒大概是去年的夏天，拍自于我們天津津?yàn)硰V場的早晨，就是好像在一場大雨過后，海河將我們親水平臺上面的那個走道，漫步的地方，水全部都是都涌上來了。但是我們釣魚的漁友兒仍然執(zhí)著的早早的起來，在那個海河邊早晨早點(diǎn)兒去釣魚。而左上方的晨光，或者是早霞，正好投來強(qiáng)烈的光。
關(guān)于對于主體的表達(dá)或者是叫隔離，或者是叫分離，我們常用的或者是我個人總結(jié)的無非有兩方面的體會。大家看一下這張示例片的右下部分。
第一，就是讓主體暗下來背景亮起來，你比如說就是左邊兒的這個臉譜的那張照片兒。
另外第二種，就是讓主體要亮起來，主體形成視覺的焦點(diǎn)或者是中心點(diǎn)，讓背景的成為一種襯托的關(guān)系。
這就是隔離的關(guān)系，隔離的處理。這個方法，在我們平時(shí)的攝影實(shí)踐中是經(jīng)常會遇到。
前面講了半天，講的挺熱鬧，那么具體就是找了最近我個人的幾張手機(jī)拍的照片，結(jié)合一下跟大家再介紹一下。
這張照片兒其實(shí)也沒有什么特別的主題表達(dá)，但是主要是想反映一下我們城市之間高樓大廈越來越多，空間的擠占，和空間的關(guān)系發(fā)生了改變。所以這張的照片兒主題，我給它起的名字叫“城市一線天”。
其實(shí)就是立交橋和我們一座高層的距離相當(dāng)近，而形成的一種黑白的強(qiáng)烈的對比關(guān)系，明暗對比關(guān)系。然后在照片兒的正中的下方遠(yuǎn)處，又點(diǎn)綴了一下我們水泥高樓。
照片看上去很有意思，是一種趣味性的照片。但是，透過照片兒，想表達(dá)一下我們城市里水泥森林越來越多，空間被擠占的東西或者事物越來越多，提醒我們未來的城市建設(shè)和規(guī)劃當(dāng)中，適當(dāng)?shù)膽?yīng)予以多多的考量。
大家再看一下這張片子，這張片子也就是上一個月，在咱們天津北安橋下拍的我們冬泳愛好者早晨冬泳時(shí)候的一個場景，當(dāng)時(shí)的氣溫應(yīng)該在零下的四度左右，是水的溫度。
其實(shí)這個照片也是運(yùn)用了關(guān)于主體的隔離和分離的處理手法，將冷色調(diào)兒的建筑的投影在冰水里，和我們泳者的皮膚，那個凍的顯得有點(diǎn)兒白靜的皮膚，包括他的容貌而形成強(qiáng)烈的對比，表達(dá)了我們泳者不畏嚴(yán)寒，勇敢挑戰(zhàn)極限的特殊的場景。
然后又借助了泳者前行攪動冰冷的河水，將那個投影打亂如旋律一般的構(gòu)圖或者是畫面感。于是就形成了很有趣味，很有意思的那個照片。
下面和大家再說一說我們在拍攝的過程當(dāng)中，怎樣注意把握我們有關(guān)視覺的主要的興趣點(diǎn)或者主要的中心點(diǎn)的內(nèi)容。
攝影照片一定是光影匯集在平面圖像的一種強(qiáng)烈對比的信息，因此光影的有效結(jié)合，才能完美展示照片的興趣點(diǎn)，或者是主要的中心點(diǎn)的內(nèi)容。這樣的話，就要求我們在拍照的過程當(dāng)中注意提煉或者是修煉興趣點(diǎn)、中心點(diǎn)。這就是視覺的興趣點(diǎn)和中心點(diǎn)的理解和把握。
大家看一下，剛剛貼上去的這張課片的左邊兒那張行人和狗狗的照片。這張照片好像是前年春天，還是什么時(shí)候，中午拍自于咱們李公樓立交橋上那么一張照片。
當(dāng)時(shí)，主要是看到了主人和大金毛兒狗遠(yuǎn)遠(yuǎn)走過來，而且主人和大金毛兒狗那種肢體語言特別的親切互動，讓人感覺那種關(guān)系的特別的密切感。而且我也注意到了，因?yàn)橹形绻饩€比較強(qiáng)，正好投影在橋欄桿兒上的那種照射在橋欄桿上的投影，在畫面當(dāng)中有效地形成了一個倒三角形狀。而且行人和狗兒，正好走在了倒三角形上的那個延伸線的交點(diǎn)上。這樣的話，就是你的視線，一下子被這種投影的倒三角形延伸線，由照片的整個兒的大畫面引申到畫面上方遠(yuǎn)處主人和狗狗的那個關(guān)系上，讓人的注意力一下就被吸引過去。
這是其中關(guān)于對于視覺的引導(dǎo)線的利用，讓我們照片的主題的起到一種輔佐或者輔助的強(qiáng)化作用。
大家再看一下中間的小小的照片。
其實(shí)主題思想，沒有什么特別的內(nèi)容，就是跟大家交流一下，對于延伸線或者是視覺的引導(dǎo)線怎么個利用法。
這張照片兒也是李公樓，是橋上人行道上由橋上下到地面上的那個旋梯，主要是利用旋梯旋轉(zhuǎn)的這種關(guān)系，然后等到畫面當(dāng)中的人物走到了近似于九宮格下半部分的交叉點(diǎn)附近，然后拍下來。實(shí)際上就是想通過這種旋轉(zhuǎn)線的利用，讓觀者在看到這個畫面以后，一定會被吸引，會對畫面當(dāng)中這個人物馬上產(chǎn)生了興趣，馬上產(chǎn)生了關(guān)注的那種欲望。
大家再看一下右半部分，那五個水泥管洞的照片，這個照片兒非常的有意思，其實(shí)這也是趣味攝影，讓我們平常練習(xí)或者叫練手兒，需要注意或者是鍛煉的地方。
這張照片兒是拍自秦皇島海邊，主要是當(dāng)時(shí)看到了海邊兒上有一組水泥管道，被放置完以后，正好形成的就是像我們的奧運(yùn)五環(huán)狀的畫面構(gòu)圖，所以我就感覺比較有意思。
但是，為了強(qiáng)化照片兒的興趣或者是興趣點(diǎn)的內(nèi)容，我就注意觀察到在照片的五個管道水泥孔前邊總有來來往往走動的漁民，就是曬著網(wǎng)，收拾船上的東西的漁民就在水泥管道前面走來走去，我就突然想到，如果能讓這個人物置于五環(huán)的孔的中間，可能就一下子把人的注意力或者視覺點(diǎn)就抓住了。
我就嘗試呢，看看拍一張這樣的照片兒行不行。
現(xiàn)在再看照片，我當(dāng)時(shí)基本上用了二十分鐘拍照。主要是在這個過程當(dāng)中始終捕捉不到這個人物進(jìn)入中間這個水泥孔相對比較理想的位置。
所以就是拍照的時(shí)候一定要反復(fù)的摸索，就是提前預(yù)判這個人物進(jìn)入中心或者中間的水泥管這個位置大概的時(shí)間。所以后來就有這么個照片，主要是感覺比較有意思。
所以就是通過這樣的照片，我們應(yīng)該體會或者是要注意的就是我們的照片在構(gòu)圖或者叫展示或者表達(dá)我們的主題，或者是主要思想，或者人物的時(shí)候，照片所有的光影或者線條或者圖形一定要有較強(qiáng)的方向感，或者是線條感。
這樣的話，對你的照片的主題的表達(dá)，一定是很有幫助的。所以說方向感強(qiáng)，線條兒運(yùn)用的好，光影線條兒用好的。一定是照片兒吸引讀者視覺注意點(diǎn)的最好的表達(dá)手法。
所以這方面兒，希望大家節(jié)后就是要多練習(xí)一下，要多多注意一下，實(shí)際上這也是大家平時(shí)所說或者是練攝影人攝影眼的一個很好的鍛煉。
大家再繼續(xù)看一下，剛剛貼上去的課片，這也是第五個部分要跟大家交流的。
第一個交流內(nèi)容就是關(guān)于有線條感的圖形或者是棱角感比較強(qiáng)烈的圖形，在我們攝影或者是我們在平時(shí)的練習(xí)當(dāng)中怎么去運(yùn)用。
剛才前面已經(jīng)跟大家說了，線條感比較強(qiáng)，或者圖形感關(guān)系感比較強(qiáng)的那些照片，可能對讀者的吸引就具有較強(qiáng)的吸引力，就是具有較強(qiáng)的吸引力。
在我們平時(shí)常見的攝影圖與形當(dāng)中，實(shí)際上于我們的攝影構(gòu)圖的要求、設(shè)計(jì)是分不開的，這也是我們平時(shí)照片基本上所展示的一些構(gòu)圖或者畫幅的基本內(nèi)容。
在我們的攝影的照片或者是我們作品當(dāng)中，我們常見的基本的線條或者是圖與形，實(shí)際上并不多，無非就是我們常見的幾種，比如說三角形，比如說方形，比如說框型。
以上講的都是對于構(gòu)圖的把握或者是構(gòu)圖的安排設(shè)計(jì)的需要，沒有什么特別的技術(shù)的難度，只要是我們平時(shí)在練習(xí)的過程當(dāng)中注意一下就可以了。
大家看一下，剛剛貼上的第五部分這個課件，就是關(guān)于圖一行第一部分的三角形。大家看一下右半部分的兩張示例。
先說第一個示例。
這張照片好像是去年拍自于早晨上班的途中，經(jīng)過意式風(fēng)情區(qū)用手機(jī)隨拍的一張照片。當(dāng)時(shí)主要是看到了早晨的陽光，投射在我們的鐵門上，然后鐵門兒的投影，投在地上形成一個很強(qiáng)烈的三角形投影。
看到了地面上這種強(qiáng)烈的三角形投影的關(guān)系后，我發(fā)現(xiàn)好像照片上的內(nèi)容比較空，沒有什么特別的突出的內(nèi)容。
于是我就稍稍等了一會兒，照片以外左半部分是個小學(xué)校，家長送完孩子上學(xué)以后，有個騎單車的家長，正好從畫面的中心的部分騎行過來，就在這個三角形的投影區(qū)域，投下了騎車的剪影，這時(shí)候畫面的內(nèi)容就是產(chǎn)生了變化，生動的多了。
只是在拍照的過程當(dāng)中還像前面所說，當(dāng)這個騎單車的人進(jìn)入畫面以后，你一定要注意掌握好按下手機(jī)快門的時(shí)間。不行就多練，就多蹲一會兒，拍幾張以后你就把這個時(shí)間掌握好了，沒有什么特別的技術(shù)的難度。
大家再看一下，課件的右半部分高樓的那張照片兒。
這張照片兒好像是拍自于小白樓的商業(yè)區(qū)。實(shí)際上主要是想反映我們城市現(xiàn)代化建設(shè)完以后，新老住宅新老建設(shè)形成一種對比關(guān)系。實(shí)際上也暗示我們城市的改造和建設(shè)，也是經(jīng)歷了一個不破不立的過程。但是，城市的建設(shè)，一定要兼顧歷史兼顧文化。
照片運(yùn)用前景，幾乎形成的一個近似三角形的舊宅舊樓的一個前景，然后襯托出了或者是與遠(yuǎn)處的高樓摩天大廈的一種對比，天還是比較藍(lán)的。
這兩張照片兒，基本上就是關(guān)于三角形在我們照片當(dāng)中的體現(xiàn)，大家再看一看左下半部分課件的兩張照片。
這兩張照片兒很簡單，這就是我們方形照片，或者是我們方畫幅照片在實(shí)踐中的運(yùn)用。關(guān)于方幅照片，或者是方畫幅的照片在我們實(shí)踐當(dāng)中，可以說運(yùn)用的越來越多，而且影友們用的都是很可手，得心應(yīng)手。因?yàn)榉疆嫹鶎τ谥黝}和主體思想表達(dá)，與其他的畫幅表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容。包括最近一段時(shí)間以來，我個人也是在方畫幅方面的實(shí)踐，投入了很多的時(shí)間，感覺非常有意思。在我們拍攝人文紀(jì)實(shí)片兒當(dāng)中怎么用方畫幅的約束和要求，鍛煉我們對于主體的表達(dá)和捕捉，要求越來越苛刻，越來越嚴(yán)格。
左半邊兒的這張照片好像就是拍自于我們天津中國大戲院與長春道之間的一個胡同里面，這是中午時(shí)候拍的一張照片。
就是一個方畫幅的窗戶的平臺，這是一張老宅子舊洋樓。只是它那個窗臺上放著好多塵土覆蓋了很厚的破舊的布鞋，實(shí)際上這是襯托了一些，像是主人或者是我們現(xiàn)在新的城市建設(shè)者遺留下來的那個穿過的破鞋子，交代了我們這種畫面的滄桑感厚重感和歷史感。通過這張照片兒透過這種破舊的窗戶破碎的玻璃包括窗臺上的那個破的這些布滿塵土的布鞋，能讓我們產(chǎn)生對這種新城市的建設(shè)的一種聯(lián)想。
右邊這個方畫幅，這也是我們經(jīng)?？吹降幕蚪?jīng)常接觸的，這是拍自于我們那個茶友，就是那個茶社茶具的簡單的展示，這是以茶會友。
而且通過方畫幅的展示，把茶禪一味的那種特殊的鏡像或者那種聯(lián)想，很簡單的表達(dá)出來，畫面很簡單，具有很強(qiáng)的生活的氣息。
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