說(shuō)到《蘭亭序》大家會(huì)想到書(shū)圣王羲之，他以其精湛的筆法在書(shū)壇上占有一席之地，尤其是他的代表作《蘭亭序》，不論是章法上還是在筆法上技藝精湛被后人稱贊不已。但是王羲之的《蘭亭序》原作無(wú)跡可尋，只能從歷代書(shū)法家的臨摹版本中感受王羲之的書(shū)法魅力。
關(guān)于《蘭亭序》臨摹的版本有很多，比較著名的有馮承素、虞世南、褚遂良等書(shū)法名家臨摹的版本，每個(gè)人臨摹之后又有不同的風(fēng)韻，我們要講的就是褚遂良所臨摹的《蘭亭序》，褚遂良不但臨摹出了王羲之的書(shū)法風(fēng)采，也寫(xiě)出了自己的風(fēng)格。
褚遂良是唐代書(shū)法家，是一位博學(xué)多才的人物，他的書(shū)法從虞世南入手，后期又學(xué)習(xí)王羲之的筆法，融合眾家形成了自己的風(fēng)格，他與虞世南、歐陽(yáng)詢、薛稷并稱初唐四家，對(duì)后世的書(shū)壇影響很大。
褚遂良版本的《蘭亭序》有著眾多名家的題跋，收藏印達(dá)到了數(shù)百方之多，后世很多書(shū)法家對(duì)此帖也是贊賞不已。從整幅書(shū)法上來(lái)看，褚遂良并沒(méi)有像其他書(shū)法家一樣追求形似，而是寫(xiě)出了自己的特點(diǎn)。
褚遂良更注重筆意的表達(dá)，這點(diǎn)上他與虞世南、歐陽(yáng)詢有著本質(zhì)的區(qū)別。歐陽(yáng)詢和虞世南的書(shū)法在筆法上和線條上都是以塑造字形為主，不論是在臨摹《蘭亭序》上還是他們的其它書(shū)法作品上，都是以塑造字形為首要目的。從褚遂良的摹本上看，他刻意布局了筆畫(huà)結(jié)構(gòu)，使點(diǎn)畫(huà)之間具有一種氣韻之美。
褚遂良所臨摹的《蘭亭序》，結(jié)字上有著松動(dòng)之感，但是卻沒(méi)有松散之象，使每個(gè)字呈現(xiàn)出相互呼應(yīng)的感覺(jué)。這種松動(dòng)之感并不是褚遂良功力不夠，而是褚遂良刻意而為之。褚遂良運(yùn)用筆畫(huà)之間的疏密關(guān)系，賦予了筆畫(huà)的活力，把自己的書(shū)學(xué)思想融入到整幅書(shū)法之中，帶來(lái)一種飛動(dòng)之感。
他的這種書(shū)風(fēng)也體現(xiàn)了傳統(tǒng)書(shū)法的美學(xué)特點(diǎn)，靈動(dòng)之美。他的這種風(fēng)格值得很多學(xué)書(shū)人學(xué)習(xí)，臨摹書(shū)法并不是單純的追求形似，而是把筆意和氣韻放在首位，深度揣摩古人的意境，方可得其要領(lǐng)。
褚遂良用筆清秀，線條遒勁，與《蘭亭序》流暢妍美相比，多了幾分文秀之風(fēng)。他在筆法、結(jié)構(gòu)上多有開(kāi)拓，雖然師承王羲之但是并不拘泥于此，他汲取了歐陽(yáng)詢的嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)勁的筆法，又學(xué)習(xí)了虞世南疏朗的結(jié)字，才呈現(xiàn)出婉美輕盈的線條之美。
雖然《蘭亭序》臨摹版本很多，但是褚遂良的版本不僅得到了王羲之的筆法精髓，又有著自己的面貌，這點(diǎn)上實(shí)在難能可貴。
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