我大致翻了翻舊文，中國大陸西洋唱法男高音的代表人物，我差不多都聊到了（沒有錄音可聽的，只好遺憾了）。今天先把1945-1965這一期的列出來。1966-1985期間的，應(yīng)該有幾位我沒聊過，這幾天找機(jī)會找補一下再發(fā) “下”篇。強調(diào)西洋唱法男高音是刻意區(qū)別一下五六十年代的一部分學(xué)院派男高音，畢業(yè)后主要唱民族歌曲，比如吳雁澤李雙江這樣的類型，我就不列進(jìn)來了。并不是唱過《冰涼的小手》就算在西洋唱法中，比如關(guān)貴敏。而錄音里民族歌曲多，但我又認(rèn)為是西洋唱法為主，我算到這篇里來，比如丁貴文先生。
由于有1949年國號變更，中華民國期間在中國大陸學(xué)成聲樂技能的個別優(yōu)秀男高音選擇去香港定居，我也算進(jìn)來。
二十世紀(jì)六十年代蔡紹序先生演出照
蔡紹序
1910年生人。舊文→ 硬盤里的歌與人·蔡紹序（男高音）。蔡紹序先生與丁善德先生合作推出了不少學(xué)院化的民歌作品，丁先生這類作品多先給蔡紹序先生來唱。蔡先生下面這些錄音若挑揀技術(shù)問題，那還是挺多的，不過以回顧為主，就不想說啥。
羅榮鉅
1918年生人。“咽音”系很推崇的一位男高音，羅老先生的音色按照多數(shù)人的習(xí)慣，大概要放到男中音里了。舊文→ 二十世紀(jì)六十年代廣東男高音羅榮鉅
沈湘
1921年生人。沈湘先生名氣很大，傳說很多，錄音就一個《夜半歌聲》。王信納先生說，他聽的第一款“今夜無人入睡”就是沈先生文革前在某次演出中唱的。那時候中國男高音里能把這首歌按照原調(diào)唱出來就很不容易了。那時候咱國國產(chǎn)男高音的音域在 → 小眾資料：施鴻鄂與田玉斌談聲樂往事 中可以了解一下。我看到的一個資料，中南海演出《黃河大合唱》，沈先生唱的《黃河頌》，喻宜萱先生唱的《黃河怨》。真是神仙陣容。沈先生年輕時候一個圓臉龐，周總理稱他“唱《黃河頌》那個小胖子......”，小胖子沈先生旺年時候因為一樁扯不清楚的事情被定成“特嫌”，從此各種機(jī)會都沒他的了。帶學(xué)生很有成就。
黃源尹
1921年生人。印尼華僑。與周小燕先生關(guān)系很好，曾經(jīng)在總政文工團(tuán)干過一陣子，也是教學(xué)為主，寇家倫先生跟他學(xué)過。后來就給踢到邊疆自生自滅了，屬于被制度吞噬的英才。舊文→梅門造:華僑歌唱家黃源尹的坎坷人生
黃先生演唱的《牧歌》
《歡樂頌》領(lǐng)唱，魏啟賢與魏鳴泉
魏鳴泉
1921年生人。魏鳴泉先生早年的獨唱錄音很少，稍微能帶出一點美聲感覺的歌曲大多是合唱領(lǐng)唱。在中央樂團(tuán)時候的那個“歡樂頌”領(lǐng)唱基本聽不出他自己的聲音。硬盤里有一個他與劉淑芳合作領(lǐng)唱的歌曲《歡樂的新疆》，是舊唱片翻錄的（78轉(zhuǎn)，人民唱片廠，片號 52260-2），非常不好的音質(zhì)，但是總比那個晚年的《星光燦爛》證明了年輕時是啥樣的嗓子。
二十世紀(jì)五十年代的朱崇懋
朱崇懋
1922年生人。我個人認(rèn)為是這個時段內(nèi)中國最出色的抒情男高音（西洋唱法），沒有之一！ 舊文→ 追憶我的聲樂老師朱崇懋
在銀色月光下
樓乾貴
1923年生人。確實喜歡唱歌，從醫(yī)學(xué)院轉(zhuǎn)了崗到了歌劇院。簡介→ 寧波籍近現(xiàn)代音樂名家之——樓乾貴，舊文→ 歷史錄音《紅燈》樓乾貴先生六十年代的錄音
金鐘鳴
1923年生人。雖然金鐘鳴先生的錄音都是中國歌里偏民歌風(fēng)的，但我怎么聽都是洋腔洋調(diào)的。舊文→《我的心兒在歡笑》金鐘鳴獨唱|1961年業(yè)余歌曲創(chuàng)作比賽獲獎歌曲
岑冰
1926年生人。岑冰先生是男高音。在演藝期有兩個比較“驕人”的成就。新中國第一個錄制《黃河頌》唱片的是他。“黃河大合唱”的版本其實挺多。1975年中央樂團(tuán)搞出來的那個名氣大，但也不能說是正根兒，《黃河頌》也不天然就是男中音的歌，共和國第一版是李煥之與總政一起搞的那個版本。岑冰先生還是歌曲《我站在鐵索橋》上的首唱，不過沒留下錄音，而且這支歌走紅也是多虧了郭淑珍先生。岑冰先生的教學(xué)成就也挺傲人的。舊文→ 業(yè)師之聲 | 岑冰教授
方應(yīng)暄與徐有光領(lǐng)唱
方應(yīng)暄
1927年生人。方先生和岑冰先生都是總政確定西洋唱法為練聲正途后吸納的知識分子型歌唱家。方先生的業(yè)師是黃友葵先生，他唱的很好就是面容屬于清癯款，站在臺上不利于發(fā)散社會主義英雄大男主氣場，所以帶學(xué)生的時候更多。人頭兒不夠了，還去合唱團(tuán)“頂崗”。舊文→ 敏而好學(xué) 努力實踐--記男高音方應(yīng)暄
領(lǐng)唱《小河淌水》
李世榮
1927年生人。長影樂團(tuán)男高音，因為工作便利，配唱了好多電影插曲，所以在錄音擁有數(shù)量上很有優(yōu)勢，并不是唱得有多么多么好——這是我個人觀點。舊文→ 重磅！李世榮首唱《我為祖國獻(xiàn)石油》的錄音打撈出來了
李光羲 譚雅濤 吳道嶺
這三名男高音都是中央歌劇院第一期主要演員。能在這個位置上唱都不是一般人，所以列進(jìn)來。
李光羲，1929年生人 ，錄音↓ 《小夜曲》[意]德力戈作曲
譚雅濤 ,1930年生人， 舊文→以歌聲總結(jié)“文革”前中國演出西洋歌劇的人，他曾是一汽的第一名工程師
吳道嶺 ，1930年生人，舊文→ 歌劇演員吳道嶺 | 視頻、圖片
賈世駿
1930年生人。賈世駿先生在二十世紀(jì)六十年代算是西洋唱法。他有當(dāng)器樂手的經(jīng)歷，在唱歌的同時也搞歌曲創(chuàng)作。舊文→ 中央人民廣播電臺輸出的賈世駿錄音
秦萬檀
1931年生人。秦萬檀的名氣真是要拜托劉亞樓先生對空軍系統(tǒng)聲樂人才不竭的推廣。舊文→三位藝術(shù)家一首歌——記閻肅、羊鳴、秦萬檀（下）
蔡國屏
1934年生人。因為上海廣播樂團(tuán)合唱團(tuán)1956年整團(tuán)遷京，他從上海來到北京工作。曾經(jīng)參見《東方紅》的演出，唱片版《松花江上》就是蔡國屏與鄧文?演唱的。舊文→ 硬盤里的歌與人·蔡國屏（男高音）
六十年代施鴻鄂在“上海之春”音樂周的演出照
施鴻鄂
1934年生人。雖然施鴻鄂的名望是在二十世紀(jì)八十年代綻放的，但在業(yè)界的名氣，是六十年代就起來了。照施先生自己的說法，當(dāng)年周總理已經(jīng)同意他留在北京發(fā)展，后來大約是上海方面堅持，他還是回到了送他出國的城市，在上海歌劇院工作。由于在聯(lián)歡節(jié)上的金獎，更因為他的技術(shù)有別于俄羅斯遺老給中國留下以及蘇聯(lián)輸入的那套，曾經(jīng)在業(yè)界有過一輪被矚目的熱度。六十年代希望施先生面授的學(xué)生好多，他太太朱逢博女士曾經(jīng)有過描述，挺生動的。不過施先生的熱度沒燃幾年文革就來了，他成了“大洋古”的代表人物（我現(xiàn)在也沒弄明白這“大”字是啥意思）。施先生不能獨唱了，站了幾年干合唱，后來被安排試唱樣板戲，他要求降調(diào)唱，被嫌棄。七十年代中后期可能因為曾經(jīng)是于會泳的老熟人又因為朱逢博那陣子星光璀璨，施先生慢慢回到獨唱位子上。我是從八十年代聽的他，以為他的聲音一直如此，哪兒想到聽了七十年代那個爐臺，我眼淚都出來了，曾經(jīng)那么糟糕過......能恢復(fù)成后來的樣子真是不容易。舊文→ 施鴻鄂聲樂講座錄音記錄| 1980年沈陽音樂周 ，小眾資料：施鴻鄂與田玉斌談聲樂往事（續(xù)）
下面這些錄音都是1980’的......
黎明（Mattinata 意大利歌曲）
當(dāng)年拿金獎，就是唱的這首歌曲。曾經(jīng)是我的手機(jī)鈴
登山纜車（Funiculì,Funiculà 意大利歌曲）
無題（徐景新為魯迅詩譜曲）
谷建芬給朱逢博的歌曲。施先生覺得自己唱比太太唱合適，“搶”走了。確實這首歌曲他更容易共情。
平原，我的心
在中國大陸學(xué)成，后來在香港定居的男高音田鳴恩與黃飛然，也算進(jìn)來吧。
田鳴恩與陳毓申夫婦合影
田鳴恩
1918年生人。田鳴恩先生著作《科學(xué)的唱法——如何唱高音》曾由人民音樂出版社在1987年出版，他的太太陳毓申女士在香港臺灣的徒弟也是一大堆。田鳴恩先生的錄音有不少，我就利用在線曲庫插入一點
這支歌我們熟悉的名字是《美麗的西班牙女郎》
點絳唇·賦登樓 黃自作品
這首民國藝術(shù)歌曲能夠被中國大陸列入藝術(shù)歌曲曲庫，也是最近這十幾年的事兒。
黃飛然
1921年生人。黃飛然先生早年在上海是科班學(xué)音樂滴。
我曾經(jīng)可以作為一個野孩子讓李大爺抱著隨便坐在他的膝蓋上當(dāng)馬騎，蓋因我們兩家三代都是親密的好朋友。我叔叔黃飛然和李大爺是同學(xué)，而家父黃飛立比大爺小幾天，在他們老哥倆八十大壽時，北京音樂界還請他們同臺指揮了一場交響音樂會祝壽呢。隨著歲月匆匆流去，我對大爺?shù)姆Q呼也從「李伯伯」變?yōu)椤咐畲蟛梗肿優(yōu)椤咐畲鬆敗?，而李大爺對我的教誨和影響也將永遠(yuǎn)伴隨著我。這中間，1976年清明時節(jié)所發(fā)生的事更改變了我的一生。 黃安倫，公眾號：尚音愛樂黃安倫：李大爺指引我寫交響樂
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