就影片反映的主題看，電影講述中國人民志愿軍在極度嚴(yán)酷環(huán)境下堅(jiān)守陣地奮勇殺敵，為長津湖戰(zhàn)役勝利作出重要貢獻(xiàn)的感人歷史故事。這次戰(zhàn)役收復(fù)了“三八線”以北的東部廣大地區(qū)，是扭轉(zhuǎn)局勢的關(guān)鍵一戰(zhàn)。不過，在此次戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍也付出了慘痛的犧牲，在零下四十多攝氏度的極端天氣中，很多先烈是以端著槍的姿勢被凍僵，體現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士服從命令視死如歸、凍成冰雕也不退縮的革命精神。
歷史的真實(shí)借助藝術(shù)的呈現(xiàn)，不僅具有真實(shí)可感的藝術(shù)效果，更為重要的是經(jīng)過藝術(shù)的加工，影片對(duì)歷史事件的呈現(xiàn)更具有了震撼力。當(dāng)然，這樣的藝術(shù)效果源自于影片取自生活，又高于生活的藝術(shù)處理。就影片反映的時(shí)代背景看，故事發(fā)生在中國剛剛經(jīng)歷了抵御外辱的抗日戰(zhàn)爭和推翻腐朽的反動(dòng)政府的解放戰(zhàn)爭取得勝利之初。飽受戰(zhàn)爭之苦的中國人民深切地感受到戰(zhàn)爭給自己，給后代所造成的巨大傷害。正是基于此，國人對(duì)戰(zhàn)爭可謂是深惡痛絕?？墒?，戰(zhàn)爭不會(huì)因?yàn)槟愕膮拹憾h(yuǎn)離你，戰(zhàn)火的燃燒也不會(huì)因?yàn)槟愕恼剳?zhàn)色變而銷聲匿跡。處于世界亂局之中，所有的期許都不會(huì)按照自己的設(shè)想發(fā)展。與中國一衣帶水的北朝鮮處于亡國滅種的絕境之中。按照常理，既然是別人家的事情，與自己沒有直接的關(guān)聯(lián)，我們本可以隔岸過火。但是，既然是一衣帶水，就意味著唇齒相依。試想，一旦美帝國主義把北朝鮮變成自己的殖民地，就意味著在中國的家門口插上一把利刃，只要時(shí)機(jī)成熟，他們就可能把利刃插入中國的心臟。再說，以飽嘗戰(zhàn)爭好處的美國，其之所以動(dòng)用大量軍力，耗費(fèi)巨資發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭，可謂其司馬昭之心路人皆知。占領(lǐng)北朝鮮只是一個(gè)跳板，真正的目的是劍指中國，把日寇的未盡事業(yè)變成現(xiàn)實(shí)。
正是清楚美帝國主義的狼子野心，所以中國高層面對(duì)北朝鮮所面臨的亡國滅種的危險(xiǎn)不是坐視不管，也不是置若罔聞，而是深切感受到一股巨大的隱形危險(xiǎn)正一步步地逼近。于是，經(jīng)過幾番斟酌，經(jīng)過激烈的思想斗爭，最終揮師迎難而上。按照當(dāng)時(shí)中國所處的境遇，經(jīng)過兩次戰(zhàn)爭的洗禮，中國已經(jīng)是一窮二白。但是，為了“這一代人流血是為了后代不再飽受戰(zhàn)爭之苦”的目的，中國政府毅然決然地派兵援朝。從某種程度上說，幫助北朝鮮抗擊美帝就是在幫助自己解決即將面臨的危險(xiǎn)。不論是影片反映的故事，還是歷史的真實(shí)，這些都是不爭的事實(shí)。很顯然，當(dāng)電影取材于這樣的歷史真實(shí)，再加上電影界幾位大師級(jí)導(dǎo)演的真情演繹，就讓該影片表現(xiàn)出撼人心魄的藝術(shù)感染力。也正是源于此，該影片能夠占據(jù)票房的前三甲也就不足為怪了。
梳理了影片取材和拍攝的前世今生，再回到影片的本身。簡而言之，影片在拍攝時(shí)采取的是雙鏡頭組接的方式，既有激烈殘酷的戰(zhàn)爭場景，也有滿含生活溫情的社會(huì)世情；不僅有死亡的慘烈，也有生活的溫情；不但有敵人兇殘屠戮，也有戰(zhàn)友家人的相互關(guān)懷照顧。不論是伍千里和伍萬里之間的兄弟情深，還是戰(zhàn)友之間相互照顧的溫暖，讓這部戰(zhàn)爭影片帶有了幾分溫暖和色彩。既然是戰(zhàn)爭，死亡在所難免。影片對(duì)戰(zhàn)爭場面的呈現(xiàn)是殘酷的，是讓人無法直視的。但是，影片對(duì)戰(zhàn)爭中人與人的關(guān)系的表現(xiàn)則是帶有了更多的區(qū)分度：對(duì)貪婪傲慢的侵略者，志愿軍戰(zhàn)士可以說是同仇敵愾。但是面對(duì)即將逝去的生命時(shí)，理性戰(zhàn)勝了感性，伍萬里打算對(duì)將死的敵軍將領(lǐng)開槍時(shí)，伍千里進(jìn)行堅(jiān)決的制止，這是對(duì)即將死去之人最大的尊重。而雷爹與伍氏三兄弟的關(guān)系，尤其對(duì)伍萬里的關(guān)愛與照顧，更可見一位鐵血男兒的俠骨柔情；而在戰(zhàn)爭的間隙戰(zhàn)友之間的戲謔調(diào)侃，讓這部史詩級(jí)的影片帶上了濃濃的世情煙火味。
當(dāng)然，既然是戰(zhàn)爭，就離不開戰(zhàn)火紛飛，就少不了血肉模糊，也離不開斷壁殘?jiān)６跇O端惡劣環(huán)境下的對(duì)敵作戰(zhàn)更讓戰(zhàn)爭烙上了慘烈性色彩。以當(dāng)時(shí)敵我實(shí)力的對(duì)比看，這場戰(zhàn)爭的勝負(fù)是毫無懸念的。后勤補(bǔ)給的天壤之別，武器裝備的天地懸殊，這些對(duì)戰(zhàn)爭勝負(fù)起關(guān)鍵性作用的外在條件的懸殊注定此場戰(zhàn)爭的不確定性。但是，在決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的天時(shí)地利與人和三要素中，決定戰(zhàn)爭勝利的決定性因素不是外在的，而是在于人。正是如此，縱使外在條件怎樣艱難，但是志愿軍戰(zhàn)士憑借戰(zhàn)天斗地的鋼鐵意志，用極其落后的武器裝備，硬生生把當(dāng)時(shí)號(hào)稱世界最強(qiáng)大的北極熊兵團(tuán)打的落花流水。之所以能夠發(fā)生這樣的翻轉(zhuǎn)，最主要的原因是他們是侵略者，他們發(fā)動(dòng)的不義之戰(zhàn)。當(dāng)然，這是從戰(zhàn)爭本義的層面溯源，而從戰(zhàn)爭勝敗的表象看，美軍的潰敗，一個(gè)重要的原因是他們因?yàn)槲淦餮b備的精良而表現(xiàn)出不可一世的傲慢，由此催生的是輕敵與懈怠。有了這樣的備戰(zhàn)心理，戰(zhàn)爭的結(jié)局就可想而知了。
戰(zhàn)爭的正義與否，人心的相背與否，決定對(duì)戰(zhàn)爭所投入的關(guān)注度和用心程度。如果不是為了捍衛(wèi)軍人的榮譽(yù)，不是為了維護(hù)軍人的尊嚴(yán)，冰雕連勇士用行動(dòng)詮釋了軍人應(yīng)有的真意；如果不是為了保家衛(wèi)國，以雷爹為代表的志愿軍將士不可能表現(xiàn)出“捐軀赴國難，視死忽如歸”的勇毅和堅(jiān)決。對(duì)每一個(gè)出征的戰(zhàn)士而言，當(dāng)他們穿上志愿軍的軍裝，踏出國門，自己不再是個(gè)體的存在，已經(jīng)代表著國家和民族。用行動(dòng)，甚或生命捍衛(wèi)國家和民族的尊嚴(yán)是自己義不容辭的責(zé)任。正是有了這樣的定位，不論處于什么樣的環(huán)境，面對(duì)什么樣的困境，他們都會(huì)義無反顧地奮勇前行、視死如歸。對(duì)他們來說，雞蛋的命運(yùn)其實(shí)在一定程度上就是自己身為軍人的寫照。就像雷爹對(duì)伍萬里所說的那樣：“你所做的不是讓你哥哥看得起你，而是讓敵人看得起你。”誠然，不論是血雨腥風(fēng)的時(shí)代，還是和平建設(shè)時(shí)期，每一個(gè)生命體要立足于世，不是軍人而表現(xiàn)出軍人的錚錚鐵骨才能昂首闊步于世情社會(huì)。
“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之?！睂?duì)志愿軍戰(zhàn)士而言，他們之所以前仆后繼、舍生忘死，不是為了一種莫須有的榮譽(yù)的書寫，而是用行動(dòng)詮釋身為軍人應(yīng)該表現(xiàn)出的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。電影《長津湖》取材于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)，以藝術(shù)的鏡頭還原了一段鮮為人知的歷史。但是，觀眾通過這些藝術(shù)的鏡頭了解了一段不為人知的歷史。不過，從影片所蘊(yùn)涵的警世意義看，其對(duì)國人愛國情緒的點(diǎn)燃著實(shí)起到超乎想象的作用。從一定意義上說，正是如此，藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值才得到了真正的彰顯。
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