作者：吳國亭
大片大片金黃色的秋林和大片大片綿延著的頳紅的山嶺，幾占篇幅的百分之九十，剩下的只有不到百分之十的地盤，卻置農(nóng)舍，圈場地，設(shè)池塘，還畫出雞群、黑犬、小豬，又勾出井欄、竹籬和散置在門前屋側(cè)的小凳和禾谷架等，連池塘里的枯梗敗葉的殘荷也不放過，畫得精細入微，饒有情致。如此，大面積單純，小面積反而復(fù)雜的安排，使我想起了在小說里頗為類似的手法：為了渲染氣氛或是為了烘托人物內(nèi)心思想感情，每每借助大段大段的環(huán)境描寫，而觸及到人物情節(jié)時，反而三言兩語，惜墨如金了。這一藝術(shù)現(xiàn)象說明，份量多，不等于是主要的;份量少，也許恰恰是點睛之筆，非常重要。這幅畫，大片的山林是為了盡可能地強調(diào)鋪張一秋天山村傍晚一特定的時間和地點;處于畫面一隅的農(nóng)家生活環(huán)境則是為了盡可能地濃縮溫馨醇厚的農(nóng)家田園情調(diào)。畫家為創(chuàng)設(shè)符合詩的意境所進行的藝術(shù)掂掇和審度是十分高妙的。
固然，借助大片山林的色彩可形成一個絢麗酣醲的秋天基調(diào)，同時更為重要的是為造成一個大環(huán)境包圍的小山村的對比之勢，在視覺上利用人們越小越要仔細看的審美心理，以達到逐一細品的所謂引人入勝的效果。打破了主要必大必顯，陪襯物象必小必晦的一般化規(guī)律。
畫上也沒有畫出點景人物，反倒喚起我們賞畫人對主人公的懸念，此刻他(她)們在哪?也許正在田野里正捆著最后一捆稻草哩，也許挑著山貨正在回家的路上哩。你想，人不出場，不是覺得人更忙么?你看，夜幕即將來臨，主人還未歸家，黑犬已急得在呼喚主人了。
雖然我的家鄉(xiāng)不是這樣的山村，但不知為什么，當(dāng)我看到這斜陽烘熏的山嶺，這秋風(fēng)染黃的樹林，這白墻黑瓦的農(nóng)舍，以及散置著的農(nóng)家生產(chǎn)、生活用具和狗吠雞鳴之態(tài)，就牽惹著我的情緒，真想與將要歸來的農(nóng)家兄弟在這小場院擺上小桌板凳，小酌幾杯，啜飲秋色，共話桑麻，享受一下這日暮柴扉的溫馨，陶醉于恬靜的畫境之中。當(dāng)然，還不能忘了用畫人的眼光審視一下周遭的景致。
先看秋樹。枝干一色濃墨，皆以沒骨法勾寫，再以細筆絲披樹葉大體感覺，形成大片的灰色色調(diào)，再以水墨渲染出圓渾的樹冠和暗部，分出前后關(guān)系，再罩土黃色彩。再看后山。山嶺筆致粗拙沉厚與輕盈的樹林迥然不同，山峰染斜陽，山腰濃黑墨點密垛，復(fù)蒙花青，以示處在陰影之中，從而嶺與樹也有了明確的界定，互不混淆。還有幾處空白的措置，也頗具匠心。天空留出成片的白，農(nóng)舍留出小塊的白，池水留出透明的白，山嶺濃密墨點罅隙留出的則是星星點點的白。畫面離不開這些白，就如同音樂里離不開休止符一樣。環(huán)顧四周，嶺紅、樹黃、屋白，涇渭分明，大效果強，有明顯的套色版畫優(yōu)點，給人以密厚酣沉、絢麗華美之感。
不少畫家都以蘇東坡的名句“家在江南黃葉村”作畫，感動我的不多，他們無非在一般常見的那種疏朗空怯的山水格式中于屋舍前后的雜樹間點染三五株黃葉而已，沒有更多的處理，而這畫卻從意蘊的醞釀、構(gòu)圖的布置、意境的創(chuàng)設(shè)、筆墨的使用直到色彩的著染等各個方面作了全新的創(chuàng)設(shè)，不但富于新意，而且富于美感，用今人的思想感情和審美情趣拓展了原詩句的意境，這畫已不是詩句的圖解，本身就是一首耐人尋味、玉韻琤 的詩，一首贊美農(nóng)家樂的詩。
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