沈耀初，這位在臺(tái)灣漂泊了近半個(gè)世紀(jì)后又是在兩岸關(guān)系日益改善發(fā)展的20世紀(jì)末享譽(yù)于畫壇的藝術(shù)巨子，隨著學(xué)術(shù)界對其大寫意花鳥畫藝術(shù)成就研究的不斷深入，他那以文人畫精神為畢生藝術(shù)追求的人生信念以及在中國畫星空中獨(dú)具的藝術(shù)光彩，也越來越引人注目。
20世紀(jì)八九十年代，有不少客居臺(tái)灣的著名畫家，陸續(xù)探親訪友或回大陸定居，進(jìn)行廣泛的藝術(shù)交流與創(chuàng)作活動(dòng)。在這股文化尋根的大潮中，大陸民眾認(rèn)識(shí)了沈耀初、余承堯、劉國松等一批島內(nèi)中國畫家的藝術(shù)面貌。今天，他們的繪畫創(chuàng)作和個(gè)人風(fēng)格已成為20世紀(jì)中國畫藝術(shù)承上啟下的重要部分。
不同于劉國松選擇一條前人未曾走過的現(xiàn)代水墨畫之路，不同于余承堯從“不中不西”的起點(diǎn)上構(gòu)筑山水畫新的表現(xiàn)意象，沈耀初的大寫意花鳥畫所具有的文人畫精神和表現(xiàn)特點(diǎn)，在當(dāng)今多元的畫壇上，讓人為之贊嘆。
20多年前，孤身在島內(nèi)飄泊著的沈耀初，“不管生活在如何顛沛困苦之中，那幾根禿筆和一方破硯，始終敝帚自珍，隨身攜帶” 。當(dāng)《告臺(tái)灣同胞書》發(fā)布之初，沈耀初就同島內(nèi)許多人一樣開始了去往大陸的尋親之旅。作為一位離開故土近半個(gè)世紀(jì)的老人，在飽嘗世態(tài)炎涼之后，一定是帶著那種“漫卷詩書喜欲狂”和“近鄉(xiāng)情更怯”的心情踏上歸鄉(xiāng)之路的，正如他在1987年母親節(jié)畫的《母親花》，飽含深情的筆墨剛健清新，構(gòu)思簡潔。這筆墨揮灑的瞬間，是他對故土親人的眷念。
《母親花》 沈耀初 1987年
他早期的畫多取材于傳統(tǒng)題材，如四君子等，而到了能夠踏上落葉歸根行程的這一時(shí)刻，這位游子則把他那份歸心似箭的情感，一一傾注于勾染潑灑：如故鄉(xiāng)月下、芭蕉池塘、農(nóng)舍疏籬間那許多的小生靈……這一幅幅畫面都是對故土鄉(xiāng)情親切而獨(dú)到的追尋，令人稱絕。沈耀初先生所畫的雞、鴨、鵝，活靈活現(xiàn)；所寫的盤中佳肴，清香誘人……在落墨揮毫間，一氣呵成，往往生發(fā)出意外效果，堪稱這時(shí)期的佳作。
左為《籠雞》，右為 《柳塘游鴨》 ，均繪于70年代初
雖然，獨(dú)在異鄉(xiāng)飄泊的沈耀初生活得有些清苦，但因那抹不去的鄉(xiāng)戀，猶如一幅幅迷人的清遠(yuǎn)色彩，自然讓他心如止水專于畫事，故所塑造的藝術(shù)形象與平民心目中的美更加接近，質(zhì)樸而真摯。他的畫里沒有舊文人畫那種凄惘的傷感調(diào)子，即使以曲折跌宕的走筆所畫的渴墨畫《梅石圖》等，或許可以窺探他一時(shí)所受的遭遇、心中的不平，也無非是借筆墨一吐為快，聊以渲泄世間風(fēng)雨帶給他的煩惱；而他大多作品總是流淌著充滿陽光的歡快調(diào)子。這也是沈耀初藝術(shù)以情動(dòng)人的一個(gè)方面。
始終將傳統(tǒng)文化藝術(shù)融入筆墨審美之中的沈耀初先生，在運(yùn)用文人畫語言表現(xiàn)個(gè)人及當(dāng)代藝術(shù)情感的道路上努力探索，這也成為他一生對寫意花鳥畫藝術(shù)追求的不竭動(dòng)力。他的畫面既有自我的表現(xiàn)圖式，也會(huì)從歷代大師那里汲取有益的地方，以豐富作品的寫意內(nèi)涵。沈耀初的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)在涂抹成分多于勾勒的效果，或者融勾勒揉涂抹于一體，形成了一種特有的混沌朦朧的藝術(shù)效果。沈耀初作畫常常大筆涂抹，有的時(shí)候也在形的要害處用中鋒畫出，但其余處索性就靠涂抹收拾，似乎概括簡潔的意象多了一些。這種由大筆涂抹形成的生動(dòng)氣韻、酣暢淋漓的筆墨效果一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)代繪畫的視覺風(fēng)格。
《風(fēng)雨如晦》 沈耀初 80年代初
當(dāng)中國美術(shù)館于2000年歲尾推出沈耀初寫意精品展時(shí)，著實(shí)轟動(dòng)了大半個(gè)京城。北京是中國的政治和文化中心，故而這次展覽也成為世紀(jì)之交中國畫壇的一項(xiàng)重要活動(dòng)。人們從沈耀初的花鳥畫作品里，無不感受到其寫意風(fēng)骨中一股鮮活的藝術(shù)氣息。藝術(shù)的美是多方面的，但大多時(shí)候，人們只有默默地通過品味大師巨匠在冥茫之中創(chuàng)造的各種意境去感悟藝術(shù)。在那些芳香的畫面上，在藝術(shù)表現(xiàn)的方方面面，他為20世紀(jì)的寫意花鳥畫增添創(chuàng)造了許多有益的因素，重塑了一種中國文化精神建構(gòu)與藝術(shù)表現(xiàn)一以貫之的暢懷有力與坦蕩磊落的大寫意品格。
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