《霸王別姬》一劇是梅蘭芳先生和楊小樓先生在生前根據(jù)《千金記》傳奇并參考了當(dāng)時(shí)上演的《楚漢爭(zhēng)》編演的。劇中批判了項(xiàng)羽有勇無(wú)謀、剛愎自用的缺點(diǎn)，突出了虞姬的善良、勇敢、有遠(yuǎn)見(jiàn)和她的厭戰(zhàn)思想。幾十年來(lái)，經(jīng)過(guò)梅先生不斷的創(chuàng)造、慘淡經(jīng)營(yíng)，更加強(qiáng)了此劇的藝術(shù)效果，成為百看不厭的好戲。
虞姬的性格和心情在劇中是逐漸發(fā)展的，梅先生曾把虞姬的心情發(fā)展分為五個(gè)階段：
一、從上場(chǎng)到虞子期進(jìn)宮以前，還沒(méi)有接觸到戲劇的矛盾，這是平靜階段，所以她的情緒比較從容、安閑。
二、從虞子期進(jìn)宮報(bào)告出兵不利的消息，到虞姬一再諫阻項(xiàng)羽發(fā)兵無(wú)效，這一段戲里她好像有一塊塊石頭壓在心上，可以說(shuō)是憂慮階段。
三、從項(xiàng)羽被困垓下、戰(zhàn)敗回營(yíng)，到她出帳散步，由于她所憂慮的出兵不利已成事實(shí)，除了安慰項(xiàng)羽之外，別無(wú)良策，這是苦悶階段。
梅蘭芳、楊小樓之《霸王別姬》
四、從太監(jiān)的探報(bào)中，證實(shí)了楚國(guó)歌聲俱是敗軍所唱，到她舞劍為止，這時(shí)虞姬已經(jīng)知道大勢(shì)已去，難以挽回，進(jìn)入緊急階段。
五、最后，八千子弟兵俱已散盡，敵兵又四路進(jìn)攻，虞姬到了生死關(guān)頭的絕望階段，再也壓不住自己的悲痛，全部感情盡量發(fā)泄出來(lái)，直到悲壯自刎。
我在演出時(shí)基本上是按照梅先生的路數(shù)來(lái)演的，虞姬這個(gè)人物既要有梅派的雍容華貴的風(fēng)度，又要有安詳?shù)膬x態(tài)，因?yàn)樗坝讒箷?shū)劍、習(xí)文兼武”，在眉宇間更要有英武的氣態(tài)。她不像楊貴妃那樣“美而嬌、驕而貴，她自從跟隨大王東征西戰(zhàn)，備嘗辛苦，因此在華麗大方中有剛健的氣質(zhì)，在舉止行態(tài)中有宮妃的風(fēng)范。
所以她的出場(chǎng)步伐不能完全按照青衣的臺(tái)步，必須把青衣、刀馬旦和宮裝戲的臺(tái)步融合一起才能表現(xiàn)出虞姬應(yīng)有的氣度，上來(lái)的引子:“明滅蟾光，金風(fēng)里，鼓角凄涼”。要用寬厚的聲調(diào)念出，字要清且真，不可過(guò)于高亮，為的是表現(xiàn)出“秋風(fēng)蕭瑟、風(fēng)云多變”的意境來(lái)。
梅蘭芳之《別姬》
虞子期進(jìn)宮后，虞姬覺(jué)察到他進(jìn)宮的目的。在回避眾宮女后，馬上開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地問(wèn)：“進(jìn)宮何事？”用音短急促的聲調(diào)念出，表現(xiàn)她極大的敏感和惴惴不安的心懷。在聽(tīng)子期稟報(bào)時(shí)，臉上要帶出焦急的神情來(lái)，失神地站在那里，幾乎忘記了眼前站定的就是她的弟弟；從這時(shí)起虞姬的心情就開(kāi)始沉重起來(lái)，這是她憂慮心情的一個(gè)起點(diǎn)，在表情上宜多采用“白描”手法，像低斂蛾眉、眼神向遠(yuǎn)方凝視、舒緩的水袖動(dòng)作，要“盡在不言中”刻畫(huà)她的心理狀態(tài)，給以后的劇情發(fā)展做好鋪墊。
全劇的第四、五兩場(chǎng)包括風(fēng)折纛旗、戰(zhàn)馬長(zhǎng)嘶、李左車潛逃敵營(yíng)等情節(jié)。這場(chǎng)戲以項(xiàng)羽為主，虞姬的念白、動(dòng)作很少。虞姬的活動(dòng)雖然不大，只站在一邊有少許的念白，但不等于人物是靜止的，潛臺(tái)詞卻很多。必須通過(guò)一些面部表情來(lái)表現(xiàn)她的精神世界。這樣的場(chǎng)面最難演，也容易被人忽略表情過(guò)多會(huì)喧賓奪主，沖淡了項(xiàng)羽的活動(dòng)；表情太少會(huì)顯得死板，所以必須要掌握好火候，抓住主要關(guān)鍵做戲。當(dāng)發(fā)現(xiàn)了李左車逃走后，項(xiàng)羽念到：“嘿！悔不該不聽(tīng)眾將與妃子之言，誤中那賊奸計(jì)！”又說(shuō)：“妃子后帳歇息去吧！”虞姬說(shuō)：“遵命！”這個(gè)下場(chǎng)的表情很重要，要有交代，這時(shí)眼神直視，背著項(xiàng)羽搖首輕嘆，再遲緩地后退一步，再上前邁步走下。這里的動(dòng)作幅度極小，演員必須要通過(guò)無(wú)聲的語(yǔ)言來(lái)刻意傳神，收到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果。通過(guò)極其洗練的動(dòng)作，給觀眾留下遐想的余地。
梅蘭芳之《別姬》
第三、四個(gè)階段是比較難刻畫(huà)的。虞姬要壓抑住內(nèi)心的悲痛，強(qiáng)作歡容安慰項(xiàng)羽，演員的演出要“藏中見(jiàn)露、露中見(jiàn)藏。此時(shí)虞姬控制住了內(nèi)心感情想盡方法給項(xiàng)羽分憂解愁。對(duì)項(xiàng)羽來(lái)說(shuō)是“藏”。在背向項(xiàng)羽時(shí)又要透露出不便告人的苦悶，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是“露”。中國(guó)國(guó)畫(huà)中有“善藏者未始不露，善露者未始不藏”之說(shuō)，就是說(shuō)要“有藏有露”。“藏”的表情要含蓄、雋永，但不等于晦暗不明；“露”的表情要明朗、深刻，也不等于平淡膚淺。而要巧妙結(jié)合，讓觀眾看得明白、清楚?！安睾吐丁币簿褪恰笆蘸头拧?，要隨著劇情的發(fā)展有所變化。這里，我想通過(guò)唱、做、念、舞四方面來(lái)說(shuō)明對(duì)于“藏和露”的處理。
當(dāng)項(xiàng)羽入帳安睡后，臺(tái)上只有虞姬一人，這是她感情外露的一個(gè)開(kāi)始。此時(shí)四野無(wú)聲、夜靜寂寥，往日三軍歡宴的時(shí)刻早已煙消云散，她的心逐漸沉悶下來(lái)。下面的〔南梆子〕是表現(xiàn)她錯(cuò)綜復(fù)雜的心情，既要保持巡營(yíng)中的高度機(jī)警，又要關(guān)心睡去的項(xiàng)羽，還有借巡營(yíng)來(lái)消散內(nèi)心的憂悶，更要表現(xiàn)出凄涼冷清的秋夜境界來(lái)。如用低頭揉胸的動(dòng)作表示“此日令人腸欲斷”的景象，用溫存地望著下場(chǎng)門(mén)的動(dòng)作，表示對(duì)于項(xiàng)羽無(wú)限的深情，用猛抬頭按住寶劍的動(dòng)作表示她時(shí)刻在防范著，用微微裹斗篷的動(dòng)作和按鬢角的動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)涼夜如水的氣氛。這段表情要注意和景物配合起來(lái)，要達(dá)到“寓情于景、情景交融”的地步。
〔南梆子〕中的第二句“我只得出帳外且散愁情”是句高腔，梅先生每唱到這里必獲得滿堂掌聲。這句要發(fā)揮梅派“音堂相聚”的特點(diǎn)—歌唱時(shí)使高音、中音、低音銜接無(wú)痕，腔圓動(dòng)聽(tīng)。不露出壓迫聲帶的痕跡，也聽(tīng)不到提氣的準(zhǔn)備。要唱得自然、沉穩(wěn)。這樣就會(huì)把虞姬的感情很自然地流露出來(lái)，曲中能夠見(jiàn)情。
梅蘭芳之《別姬》
“巡營(yíng)”使她更接近了現(xiàn)實(shí)，更了解了下層士兵的疾苦，當(dāng)她聽(tīng)到苦聲四起、哀鴻遍野的景象后，流露出了無(wú)限的同情和厭戰(zhàn)思想。這增強(qiáng)了此劇的人民性。這里的念白是:“看云斂晴空、冰輪乍涌，好一派清秋光景?！蹦缓笥小按罴茏印焙翱嗟穆曇簦?tīng)后有“唉”的一聲嘆氣，在嘆氣時(shí)，要用腹部的力量發(fā)出一口很足的氣來(lái)和發(fā)音部位起較大的摩擦才能打動(dòng)觀眾的心弦。
楚歌是這場(chǎng)戲的主要關(guān)鍵。虞姬是在無(wú)意中聽(tīng)到的因此她的驚訝心情要層遞傳達(dá)出來(lái)。初聽(tīng)時(shí)要按住劍柄，用著側(cè)耳凝神的姿態(tài)；聽(tīng)完后眼神呆視，按住劍柄的手漸漸松開(kāi)，若有所思的“呀”了一聲。這聲音雖然低沉卻是發(fā)自她心靈深處的聲音，表現(xiàn)出極端的沉重和失意的心理。到此時(shí)，她才更預(yù)感到局勢(shì)危急、人心動(dòng)搖，深深為此擔(dān)心。下面的散板：“我一人在此間自思自忖，猛聽(tīng)得敵營(yíng)內(nèi)有楚國(guó)歌聲?！边@句尺寸要快，不要拖長(zhǎng)尾音，應(yīng)馬上切住唱腔、步履蹣跚地進(jìn)門(mén)喚醒大王。等第二次和項(xiàng)羽聽(tīng)楚歌時(shí)，就要和第一次聽(tīng)楚歌時(shí)的表情迥異。第二次聽(tīng)楚歌是有準(zhǔn)備的，又有項(xiàng)羽在身邊就不要過(guò)多地露出惶惶不安的神色，她已經(jīng)沒(méi)心思聽(tīng)楚歌了！要多注視項(xiàng)羽的神情變化，替他憂心、怕他沖動(dòng)。只有這樣處理才符合特定情景，也避免了表演上的重復(fù)。
項(xiàng)羽說(shuō)到：“妃子??！看此情形就是你我分別之日了?！庇菁н@時(shí)要背過(guò)身來(lái)做彈淚的身段，這是她在全劇中第一次哭，這個(gè)表情是“隨放即收”的，沖向項(xiàng)羽又要帶出沉著、鎮(zhèn)定的樣子。當(dāng)項(xiàng)羽見(jiàn)到烏騅后流露出“憐舊物、馬戀舊鞍”的凄楚心情，虞姬背著項(xiàng)羽偷偷向牽馬人揮手示意，叫他牽下去。這里的表情也是“露”的一面，但收得更快，稍縱即逝。
項(xiàng)羽擲杯起舞，唱《垓下歌》：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝；騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”這時(shí)二人有對(duì)稱亮相的舞蹈，是對(duì)當(dāng)年躍馬橫矛、馳騁沙場(chǎng)的不堪回首，是二人不敢正視現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何的表現(xiàn)，是憂愁苦悶、無(wú)可排遣的極點(diǎn)，是訣別前的短暫的珍重依戀，是決死前悲壯的挽歌。這段歌舞以項(xiàng)羽為主，虞姬作陪襯。演好了是十分感人的，可以增強(qiáng)悲劇氣氛。在動(dòng)作上不可過(guò)于流利、敏速，開(kāi)始時(shí)剛勁有力，隨著感情的外現(xiàn)和激動(dòng)乃至“歌不成聲、舞不成態(tài)”。最后二人四目顧盼、吞聲忍氣，表現(xiàn)出無(wú)限的惋惜和時(shí)不再來(lái)的失意心情。
項(xiàng)羽舞畢，虞姬哭了，這是第二次哭。梅先生在表演時(shí)不但哭了，而且還倒在項(xiàng)羽的肩上。這個(gè)“露”和“放”就比第一次哭時(shí)的表情多了。她立刻壓抑住哭聲說(shuō)：“大王慷慨悲歌，令人淚下。待妾身歌舞一回，聊以解憂如何？”項(xiàng)羽白：“唉！有勞妃子！”虞姬白：“如此妾身出丑了！”這里“出丑了”的念白要含蓄，“出”字平著念出，“丑”字念出兩個(gè)音節(jié)、要沉重，“了”字音節(jié)下降，并帶有顫音，表示她痛苦已極、難以自抑。
舞劍前，隨著〔長(zhǎng)錘〕的鑼聲，二人有許多動(dòng)作，虞姬在這里流露的感情最多，藏的感情較少。她先是背著項(xiàng)羽拭淚，隨后轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)強(qiáng)作歡笑，這時(shí)笑中已含淚了。示意項(xiàng)羽入座飲酒，再指后面做著理妝的姿態(tài)叫他安心等待。這時(shí)的“笑意”表情要注意面部肌肉的控制，眉尖微微舒展，眼睛微睜，雙唇微啟，表示她的“歡笑”不是發(fā)自內(nèi)心的，而有了人為的痕跡。
按劍上場(chǎng)后，走至第五步以劍杵地、步伐狼藉，做著揉胸動(dòng)作，這時(shí)雙頰的肌肉繃緊，微微蹙眉，表示她方寸已亂。最后用著“提眉指”振作精神，沖向項(xiàng)羽時(shí)把剛才的神態(tài)又收藏起來(lái)，進(jìn)入歌舞中。
梅蘭芳之《別姬》
舞劍時(shí)不能單純地賣弄技巧、功夫，更要把感情包含進(jìn)去。在美的姿態(tài)上要稍微收斂一點(diǎn)兒，但還要照顧到舞臺(tái)上的美，愁緒要沖淡一些，但還要不時(shí)地流露一些。在舞劍畢，梅先生有兩個(gè)收劍的身段配合著面部的悲苦表情，符合了人物的感情基調(diào)。這時(shí)，項(xiàng)羽“哈哈…”的苦笑，更刺激了虞姬的內(nèi)心創(chuàng)痛。
待到山窮水盡，八千子弟兵俱已散盡，項(xiàng)羽的實(shí)力基礎(chǔ)已經(jīng)破滅，虞姬的真實(shí)感情才全部“放”出來(lái)。她說(shuō)：“愿以大王腰間寶劍，自刎君前，免得掛念妾身?！辈湃滩蛔‘?dāng)著項(xiàng)羽的面哭出聲來(lái)。這里她有一段哀痛欲絕的短歌：“漢兵已略地，四面楚歌聲；君王意氣盡，賤妾何聊生！”
有的演員不太注意這段短歌，認(rèn)為舞完劍精彩的片段就沒(méi)了，那實(shí)在是敗筆。這段歌非常重要，也是她的堅(jiān)貞不屈的品德的高度表現(xiàn)。最后一句“賤妾何聊生”的身段有兩種：一種是用手顫抖地指出；另一種是梅蘭芳先生最早的演法，一面唱，一面用手掩臉，身體徐徐后仰，幾乎要倒下去，這時(shí)霸王攬住了她的腰，表現(xiàn)出對(duì)于她深厚的感情和虞姬的“寧為玉碎，不為瓦全”的精神。我在演出時(shí)是按照后者的手法來(lái)演的。
最后一個(gè)階段，虞姬全部感情的發(fā)泄也就和戲劇更大的高潮聯(lián)結(jié)一起了。她的性格發(fā)展也由含蓄到明朗，直至最后悲壯自刎，達(dá)到全戲的高潮止。
最后，我還想談?wù)勱P(guān)于亮相的問(wèn)題，梅派的亮相講究大方、敏捷、有節(jié)奏感。梅先生生前每演此劇，我都很注意他的亮相動(dòng)作，無(wú)論是舞劍中的許多亮相或是當(dāng)項(xiàng)羽在唱《垓下歌》時(shí)的“四門(mén)斗”的對(duì)舞亮相，都給人一種浮雕美的感覺(jué)，這是和梅先生平時(shí)對(duì)于雕刻、繪畫(huà)的愛(ài)好分不開(kāi)的。在他的影響下，使我也對(duì)彩塑、古玩、精美的藝術(shù)品產(chǎn)生了濃厚的興趣，因?yàn)樵煨退囆g(shù)對(duì)于表演和刻畫(huà)人物是很有幫助的。
（《光明日?qǐng)?bào)》1962年8月14日）
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