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在攝影過(guò)程中，身邊許多物品都可能成為你的框架，一個(gè)門(mén)洞，一扇窗，一棵樹(shù)，建筑物，人，車(chē)，等等，關(guān)鍵是如何發(fā)現(xiàn)和有效的利用。當(dāng)然選擇框架也不是說(shuō)只要是框架就往上套，首先要從內(nèi)容上分析，選擇的框架內(nèi)容是否有利于主題的表達(dá)，其次要從形式上分析，形式感是否強(qiáng)，是否美觀，或視覺(jué)上是否讓人有新鮮感。如果一時(shí)之間沒(méi)有發(fā)現(xiàn)框架，可以多花些時(shí)間觀察被攝主體，繞被攝主體走一走，退遠(yuǎn)走近看一看，邊走邊仔細(xì)觀察，當(dāng)你從不同視角觀察審視被攝主體時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)找一個(gè)好的框架并不難。

框架的形式很多，主要分為半框、單框，雙框、多框，在我們實(shí)際的攝影過(guò)程中，多數(shù)碰到的是半框和單框，例如我們?cè)诮诸^攝影中，可以利用行人，利用車(chē)輛，利用建筑物，非常容易形成一個(gè)半框，半框在實(shí)際運(yùn)用中碰到最多，半框在形式上往往無(wú)規(guī)則。單框相比半框，在形式上相對(duì)要規(guī)則了很多，常見(jiàn)的單框有門(mén)、窗、洞口等，多框則相對(duì)較為難找，須要在現(xiàn)場(chǎng)有發(fā)現(xiàn)的眼光，大致分為平面的多框和縱深的多框。如果運(yùn)用得當(dāng)，那么會(huì)取得神奇的視覺(jué)效果，馬克呂布在中國(guó)拍攝過(guò)一幅多框作品，可謂是經(jīng)典的傳世之作。

人的視覺(jué)本能會(huì)透過(guò)畫(huà)框進(jìn)行審視，所以無(wú)論何種畫(huà)框，本身就有一定的視覺(jué)引導(dǎo)作用，此外，如果畫(huà)框本身帶有指向性，這種引導(dǎo)視線的效果會(huì)更加明顯。如《香風(fēng)梅影》中的柳條，飄動(dòng)的方向指向梅花，《梅香麗影》中的梅枝，方向指向主體人物。此外，這兩例中的畫(huà)框，都屬于半框，不是封閉的完整的框架，構(gòu)圖非常自然。

攝影構(gòu)圖一項(xiàng)重要的工作就是化繁為簡(jiǎn)，在紛亂的場(chǎng)景中提煉出簡(jiǎn)潔而有特點(diǎn)的影像。化繁為簡(jiǎn)有多種手法，利用框架就是其中的一個(gè)重要技巧，好比一篇結(jié)構(gòu)混亂的文章，被重新規(guī)劃，分為了幾個(gè)段落一樣。如《春色框不住》，畫(huà)面中幾個(gè)重點(diǎn)的部分被恰如其分地裝入框中，變得秩序井然?！队曛杏^龍》中，觀眾、龍舟被樹(shù)木形成的框架劃分，既有形式感，又很有秩序。如果下次遇到混亂的場(chǎng)景，覺(jué)得無(wú)從下手，要想想框架構(gòu)圖，往往能起到事半功倍的效果。

如果用大面積的框架，尤其是較暗的框架，將主體影像包圍起來(lái)，可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從隱藏處偷偷窺視照片中的主體。會(huì)在照片主體與觀眾之間形成一個(gè)心理距離。如《廚娘》中，簡(jiǎn)易棚形成了一個(gè)框架，周?chē)陌挡坑中纬闪艘粋€(gè)天然的框架，使人的目光集中于圖中的剪影，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。而《窺》中，暗色的框架與側(cè)逆光勾勒下的貓形成了鮮明對(duì)比，被遮擋住的貓格外突出，并帶有神秘氣息。

有時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)很好的主體和主題，可是周?chē)h(huán)境非常雜亂，容易分散人的注意力，削弱作品的表現(xiàn)力，僅調(diào)整相機(jī)參數(shù)也無(wú)法做到簡(jiǎn)潔。此時(shí)，可以考慮使用框架進(jìn)行遮擋，遮掉不想要的雜亂的部分。花草樹(shù)木往往是非常好用的工具，透過(guò)花草樹(shù)木的空隙，拍攝所發(fā)現(xiàn)的主體，不僅形式美觀，還能抒發(fā)作者的情感，所謂借景抒情、寓情于景，如《春光里》。畫(huà)框的選擇就代表了作者的情緒、情感，作品也因?yàn)橹饔^情感的融入而更具有個(gè)性。有時(shí)，畫(huà)面本身比較簡(jiǎn)潔、飽滿，主體趣味性也不錯(cuò)，但形式感不佳，也可以引入畫(huà)框做美化并抒情，如《花季》。其他一些自然、人文的框架，如果線條、質(zhì)感、色彩有特色，也可以引入。

在選擇框架之后，那么如何來(lái)處理框架內(nèi)的主體，更好表達(dá)主題呢，首先要有預(yù)想，什么樣的主體更利于主題的表達(dá)，那么就要充分利用鏡頭的特性，如果想要的效果是主體在框中所占的比例盡量小，那么可以選擇用廣角，同時(shí)盡量靠近框架，如《童話世界大門(mén)》；如果希望得的效果是主體在框架中占的比例盡量大，那么選用長(zhǎng)焦，盡量后退，如《示范擺臂》，前者畫(huà)面還會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的透視感，后者畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間壓縮感。

在畫(huà)框虛實(shí)的選擇上，如果框架的質(zhì)感、細(xì)節(jié)很有特色，有利于主題的表達(dá)，那么盡理選用小光圈，使用短焦距，使用較遠(yuǎn)的拍攝距離，獲得更大的清晰范圍。如果框架形狀很好，但質(zhì)感、色彩不利于主體的表現(xiàn)，那么可以選擇大光圈、長(zhǎng)焦距、較近的拍攝距離，把框架虛化。框架虛化，還可令影像看上來(lái)更有情調(diào)。

根據(jù)人的本能，當(dāng)我們身處黑暗之中的時(shí)候，會(huì)主動(dòng)地被明亮的元素吸引，比如進(jìn)入一個(gè)洞穴，視線會(huì)跟著光線移動(dòng)。封閉的空間當(dāng)中如果有一扇亮窗，視線也會(huì)不由自主地朝向窗戶，這是人類(lèi)想要從封閉空間當(dāng)中逃離出來(lái)的心理反應(yīng)。像這樣將人類(lèi)的心理學(xué)運(yùn)用在照片的框架當(dāng)中的話，就是所謂的“亮主體、暗陪體”，許多攝影師都在運(yùn)用此一原理來(lái)活用暗框架構(gòu)圖，如《春之魅》。將這個(gè)原理反過(guò)來(lái)應(yīng)用，就變成“暗主體、亮陪體”，這樣應(yīng)用表達(dá)顯得含蓄，視覺(jué)往往會(huì)先通過(guò)陪體再轉(zhuǎn)移到主體之上，如《秋天的童話》。

以上為框架式構(gòu)圖在實(shí)踐中的基本運(yùn)用，相信只要在實(shí)踐中多加運(yùn)用，就會(huì)發(fā)現(xiàn)框架構(gòu)圖是一個(gè)有效和實(shí)用的構(gòu)圖方法。出色的框架，無(wú)疑可為畫(huà)面增色。而畫(huà)框內(nèi)部的世界，不能輕視，無(wú)論是光與影的變化，主體人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)，都十分重要，不可抓形式而廢內(nèi)容。構(gòu)圖時(shí)攝影人必須清楚了解為場(chǎng)景加入自然框架的作用，不要適得其反，削弱主題的表現(xiàn)力。