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Albert Pinkham Ryder《The Lovers' Boat》1881年

色調(diào)主義（Tonalism）這種藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)于19世紀(jì)80年代。當(dāng)時(shí)美國(guó)藝術(shù)家開始用有色氣氛或霧氣的整體色調(diào)來描繪風(fēng)景。

1880年-1915年，這一畫派的藝術(shù)家常用的顏色是灰色、棕色或藍(lán)色等這類深中性色調(diào)。到了19世紀(jì)90年代后期，美國(guó)藝術(shù)評(píng)論家開始使用“色調(diào)”一詞來描述這些作品。

它直接受到巴比松學(xué)校的影響，因此“色調(diào)主義”這個(gè)詞也被用來描述受這所學(xué)校啟發(fā)的美國(guó)風(fēng)景。

從表面上聽著，難道色調(diào)主義與音樂有關(guān)系嗎？這里的“調(diào)”所指的是某種音樂性，他們希望通過顏色，喚起人們的情感和來自遙遠(yuǎn)宇宙的和諧。因此柔和的筆觸和配色迅速在這一畫風(fēng)中流行起來，同時(shí)影響了音樂家和詩人。

詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒（James McNeill Whistler）是調(diào)性主義繪畫的一位代表人物。他的早期畫作偏向?qū)憣?shí)，后期逐漸轉(zhuǎn)向于捕捉線條、形式與色彩，截取瞬間的色彩感受成為了其作品的與眾不同之處。

惠斯勒的作品

惠斯勒常將音樂中的抽象概念糅合到繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，并將作品命名為“曲”，并以此創(chuàng)造一種詩意的畫面。

另一位代表人物就是是喬治·英尼斯（George Inness，1825-1894），他的風(fēng)景更加能展現(xiàn)出自然的美好。

George Inness《月亮升起》，1887年

William Gedney Bunce《威尼斯》，布面油畫，50.8×66cm，1900年

William Gedney Bunce《Venice Shimmer》，布面油畫，71.1×91.4cm，1912年

調(diào)性主義繪畫常常透露一種懷舊、憂愁的感覺，是什么造成這種情感抒發(fā)？當(dāng)時(shí)的人們度過了平和時(shí)期，卻遭受著內(nèi)戰(zhàn)后帶來的創(chuàng)傷，面對(duì)著社會(huì)的殘酷變革，心里的落差隨之產(chǎn)生。

社會(huì)中的種種變化和焦慮，讓藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)更加熱衷于尋找情感共鳴的畫法，所以減少了強(qiáng)調(diào)瞬間光色的部分。

他們的作品的辨識(shí)度就是畫面中的詩意，為了這個(gè)目的，畫作中常有薄霧、黎明、黃昏、月光。畫面整體效果也是模糊的狀態(tài)，這也是因?yàn)樗囆g(shù)家們強(qiáng)調(diào)描繪空氣的效果而產(chǎn)生的。

George Inness《Medfield，Massachusetts（A Medfield Farm）》

有專門研究這一畫派的學(xué)者總結(jié)過此風(fēng)格的12個(gè)視覺特征，例如畫面的色調(diào)微妙，其中大多包括綠、紫、藍(lán)和灰；強(qiáng)調(diào)符號(hào)形式；多數(shù)描畫出看不見的空氣感；自然的運(yùn)動(dòng)和變化感明顯等等。

雖然這12個(gè)特征可以被如數(shù)家珍地列舉出來，但是它們又多是融為一體的，讓整體感覺十分舒服。這些特點(diǎn)與其他風(fēng)格相比，具有自己的藝術(shù)語言，但是又不是特別凸顯。

Ralph Albert Blakelock《Autumn Encampment》

法國(guó)印象派相對(duì)喜歡描繪的主題是日常生活或是娛樂活動(dòng)等，而色調(diào)主義多是被廢棄的田地，這些是人類曾經(jīng)的居住地，也無疑是抒情的最佳場(chǎng)景選擇。人的痕跡在作品中不是突出體現(xiàn)，但是有跡可循。

色調(diào)主義會(huì)影響不光是對(duì)那個(gè)時(shí)代，還影響了很多現(xiàn)代美國(guó)繪畫的主要人物，其中包括彌爾頓·艾利（Milton Avery），色域藝術(shù)家以及阿爾弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）周圍的藝術(shù)家圈。

調(diào)性主義繪畫中所蘊(yùn)藏的深思熟慮的豐富情緒，雖然隨著時(shí)間慢慢淡去，但是現(xiàn)在又被紐約的一些學(xué)者重新拾起，再次關(guān)注這一畫派的影響。