文/王瑩瑩
王國維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也?！?/p>
品味這話的含意，不外乎兩點(diǎn)：一是一切環(huán)境描寫的文字都是作者表情寄意的載體，都必須為文章所要表達(dá)的情感服務(wù)，二是一切景物又必然引起作者情感波動，進(jìn)而付諸文字，形成景語。景與情，情與景，二者相因相成，不可分離?，F(xiàn)從唐詩《錢塘湖春行》、宋詞《聲聲慢》、元曲《天凈沙·秋思》中來尋求景與情的和諧交融。
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
這首詩簡約不失意韻的描繪了西湖早春旖旎的風(fēng)光，七點(diǎn)一圈（七點(diǎn)：水、云、鶯、樹、燕、花、草，一圈：由北而西而南而東，環(huán)湖一周）的刻畫，讓我們領(lǐng)略了一曲春日良辰和西湖美景的贊歌。 詩人是在一邊走，一邊觀賞， 春水初漲，水面與堤岸齊平，空中舒卷的白云和湖面蕩漾的波瀾連成一片，正是典型的江南春湖的水態(tài)天容。不遠(yuǎn)處調(diào)皮的黃鶯時(shí)而軟語溫呢時(shí)而爭跳高枝，連那內(nèi)秀溫柔的小燕子都在忙碌的銜泥筑巢傳遞春天的信息。腳下爭奇斗艷的花兒多得叫不出名字，觸目是花海一片，那踏踏馬蹄在鵝黃嫩綠的小草里若隱若現(xiàn)。不過最難忘最留戀的還是西湖東邊那綠蔭連綿的白沙堤。
我們無意探求詩人何以這樣的興致，但是詩中的“一初、一低、一早、一暖、一新、一亂、一淺”流露了詩人對西湖美的贊嘆和留戀。如果說“若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜”的評價(jià)是一幅水彩畫，那么，“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”的感嘆則是一幅工筆圖。平靜的湖面，低垂的云腳；爭鳴的黃鶯，銜泥的新燕；紛繁的紅花；連綿的綠楊；組成了一幅靜與動和諧、景與色交錯(cuò)的畫面。事實(shí)上，白居易在這首詩中所表達(dá)的那種對于春天或美好事物的敏銳觀察與體驗(yàn)，在許多古代詩人中都是非常常見的，但是不是每個(gè)人都能有樂天的才思與智慧，詩中流瀉了一個(gè)詩人對美好事物的感動、向往與憧憬。前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”，又說“樂天詩極清淺可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發(fā)”。無意賣弄，卻收效頗佳?！跋?、嘆、愛”的真情使得爐火純清的白描筆法的運(yùn)用更彰顯了一代詩王的魔力。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得？
《聲聲慢》是李清照南渡不久的作品。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。這首詞所抒發(fā)的就是這種強(qiáng)烈的感情。上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，通過所見、所聞、所感轉(zhuǎn)入對眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”如大珠小珠落玉盤奠定了本詞的感情基調(diào)，“怎一個(gè)愁字了得？”戛然而止，既是收，又是放，可謂言盡而意無窮。詞中一系列的意象更是把我們帶入了一個(gè)凄清、愁苦的境界?！暗啤⑦^雁、黃花、梧桐、細(xì)雨、黃昏”都讓人感覺秋的落寞與凄涼，更何況年歲已高、孤苦伶仃、多愁善感的李清照！
“借酒消愁愁更愁”，酒力不抵風(fēng)急，更不勝愁力。那南飛的大雁似曾相識，它的消失正如和丈夫鴻雁傳書的美好一樣漸行漸遠(yuǎn)，可那刻骨的愛戀卻倍感心酸。被雨打落的菊花收斂了昔日的嬌艷，憔悴的模樣如形容槁枯的自己，“梧桐一葉而知秋”，和著細(xì)雨霏霏，那飄落的黃葉啊，一如在黃昏中形單影只的愁人的心碎片片。
景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終未點(diǎn)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，“一字一淚，滿紙嗚咽”。身世之痛，家國之恨，孤獨(dú)之病等等，僅用一個(gè)“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫： “只 恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！?nbsp;
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。
“藤枯，樹老，鴉昏”在暮色蒼茫的秋野中獨(dú)特的景物，給人增添無邊的落寞和無助，可那斷橋邊升起的裊裊炊煙更讓人思念自己的家，或許家中有嬌美的妻，羸弱的雙親，待哺的孩子。西邊的殘陽更烘托出瘦馬邊佇立凝望的游子的煢煢孑立。
作者以其嫻熟的藝術(shù)技巧，讓枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風(fēng)、瘦馬九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入蕭颯悲涼的秋景，鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！古人宋玉曾這樣形容女子的身量的恰到好處“增之一分則太長，減之一分則太短?！蔽覀冇眠@句話來形容馬致遠(yuǎn)的小曲是太貼切不過了。既無夸張，也不用典，純用白描勾勒，形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。
縱觀唐詩、宋詞、元曲，皆有情因景生，景因情合。古典詩詞往往通過借景言情，寓情于景，而使詩情畫意高度融合，從而在藝術(shù)上表現(xiàn)為含蓄蘊(yùn)藉，詩味濃郁，使人讀之，悠然神遠(yuǎn)。唐詩、宋詞、元曲是古典文學(xué)的藝術(shù)奇葩，在詩、詞、曲里淺吟低唱，和古人一同去感受自然美，人情美，會是我們心靈的一筆永久的財(cái)富！
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