馬克西姆《出埃及記》
Maksim Mrvica——馬克西姆·姆爾維察 ，1975年生于克羅地亞的亞德里亞海岸、一個(gè)叫做?ibenik的小鎮(zhèn)。是我們俗稱的“70后”。他九歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，同年即開(kāi)獨(dú)奏會(huì)，展現(xiàn)出他在鋼琴演奏上過(guò)人的天賦。3年后即12歲就能和交響樂(lè)團(tuán)合作演奏海頓的C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，人稱“歐洲新古典王子”、“鋼琴圣手”、“鋼琴玩家”、“鋼琴界的瑞奇·馬丁”。
從他的外表看，大概沒(méi)有人會(huì)相信這是一個(gè)古典鋼琴演奏者，身高2.07米，有著典型東歐男人魅力的俊秀臉龐，染發(fā)，一身休閑勁裝，加上耳環(huán)、項(xiàng)鏈，看上去倒像個(gè)偶像流行男歌手。但是他彈鋼琴前要冥想很長(zhǎng)時(shí)間，然后坐在鋼琴前如行云流水般敲擊琴鍵，直到這時(shí)，人們才能把對(duì)他的外觀印象拋諸腦后——鋼琴前的馬克西姆是一個(gè)才華橫溢的演奏家。
他的人酷。時(shí)尚服飾引領(lǐng)潮流，追求時(shí)尚、動(dòng)感、魅力，馬克西姆可以說(shuō)將這種前衛(wèi)個(gè)性化的潮流發(fā)揮到了極致，是真正完美的統(tǒng)一。通常的鋼琴家，包括克萊德曼在內(nèi)，大都以燕尾服的紳士裝扮亮相，而這位大男孩卻從不拘泥于這些傳統(tǒng)裝扮和做派，他的風(fēng)格就是要酷味十足，他帥氣的外形下包藏著的是驚人才華。時(shí)尚前衛(wèi)是他個(gè)性化前沿的表達(dá)，技巧純熟是他實(shí)力派的表現(xiàn)。
他的音樂(lè)酷。馬克西姆說(shuō)無(wú)論做音樂(lè)還是做人，他都要成為一種潮流的引領(lǐng)者，要有自己個(gè)性化的東西。正是這種很鮮明化的個(gè)性才使馬克西姆在眾多的藝術(shù)家中脫穎而出。最動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲、最炫的技法，這是馬克西姆精湛的彈奏技巧的總結(jié)，他突破了鋼琴演奏是一個(gè)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，從而把聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)更完美地結(jié)合了起來(lái)。一個(gè)在和平世界生活的人是永遠(yuǎn)無(wú)法真正體會(huì)到戰(zhàn)火紛飛歲月的凄慘的，但一個(gè)引領(lǐng)時(shí)尚風(fēng)潮的偉大的鋼琴家馬克西姆卻是在槍林彈雨的日子中走過(guò)了他的艱辛的音樂(lè)之路。
1990年戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，克羅地亞發(fā)生戰(zhàn)亂。馬克西姆和他的老師Marija Sekso決定繼續(xù)堅(jiān)持他的音樂(lè)課程。他曾被困在地窖八天，但仍每天練琴七小時(shí)，并在戰(zhàn)火中舉行音樂(lè)會(huì)。談到這段經(jīng)歷，馬克西姆說(shuō)，當(dāng)年戰(zhàn)亂發(fā)生后，很多地方都很危險(xiǎn)，音樂(lè)學(xué)校也停課兩年，他除了吃飯、睡覺(jué)外，就是專心練琴?，F(xiàn)在看到“戰(zhàn)地琴人”這部電影，會(huì)覺(jué)得很感傷，因?yàn)槟嵌螒?zhàn)亂的歲月又浮現(xiàn)上來(lái)。“我們小鎮(zhèn)里到處都是槍彈，但是你不能因此而停滯不前——你必須生存下去。鋼琴就是我的唯一。” 這個(gè)信念一直激勵(lì)著他，在他于克羅地亞小鎮(zhèn)舉辦首場(chǎng)個(gè)人音樂(lè)會(huì)之時(shí)，甚至在克羅地亞戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之時(shí)，雖然四周充斥著槍彈聲，他還是堅(jiān)持在音樂(lè)學(xué)院的地下室里練琴。直到現(xiàn)在，他對(duì)信念的堅(jiān)持仍然是他獲得這么多成功的關(guān)鍵。
《出埃及記》音樂(lè)選自同名電影配樂(lè)《出埃及記》，后有所改編。馬克西姆的彈奏風(fēng)格別具一格，與以往我們對(duì)鋼琴演奏的理解完全不同，從他演奏的過(guò)程中我們可以感受到四射的激情、澎湃的熱力，氣勢(shì)宏大，雄壯，有悲壯的歷史感，充分體現(xiàn)出那種無(wú)處不在的節(jié)奏感神秘感的旋律。
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