五代宮廷柴窯瓷器的主要特征柴窯鑒定
柴窯瓷器的真面目
柴窯瓷器是中國陶瓷千年遺留下來的難題，世界的人們研究柴窯始終跳不岀 “天青色”釉的怪圈，他們將凡是帶有天青色釉的瓷器均作為研究柴窯的對象并認(rèn)定為柴窯，其結(jié)果是：念錯(cuò)經(jīng)，認(rèn)錯(cuò)物，貍貓換太子的事情發(fā)生。
認(rèn)識研究柴窯實(shí)物的基本點(diǎn)是：實(shí)物的存在；實(shí)物的特征與時(shí)代相吻合；實(shí)物獨(dú)特特征是其他時(shí)代所沒有的；實(shí)物的特征是現(xiàn)代人所不能為的；實(shí)物有明確的款識；實(shí)物曾被后朝皇家皇宮收藏過的鐵證。
現(xiàn)將五代宮廷柴窯瓷器的全部特征揭示如下：
1.柴窯瓷器是蠟?zāi)９に囍谱鞯淖疗?，在器物的雙耳裝飾處兩邊胎壁上能隱約見到垂直的合模線。
2.柴窯瓷器的胎質(zhì)堅(jiān)致、細(xì)潤、潔白，是優(yōu)質(zhì)的單一瓷石原料為胎坯。
3.柴窯瓷器的釉質(zhì)釉色是礦物質(zhì)原料和礦物顏料調(diào)劑的多彩色釉，釉色除了藍(lán)、綠各色的許多過渡色釉（天青色）外還有紅色、黃色、紫色、白色、黑色、青花（靛藍(lán)）等釉色。
4.柴窯瓷器釉中有大開片和細(xì)開片兩種，釉中有氣泡和無氣泡兩種，氣泡呈褐黑色的死亡現(xiàn)象，個(gè)別氣泡已經(jīng)破開呈圓鼓形的孔洞。釉面有橘皮紋現(xiàn)象。
5.柴窯瓷器有三種尺寸：高12cm左右；高20cm左右；高40cm左右。大多為陳設(shè)的瓶類器物。
6.柴窯瓷器除了圈足露胎外，其他胎面是滿釉。器物是一匣一缽正燒。不是支釘支燒。
7.柴窯瓷器釉下有蠟油沁色沁跡，釉下有蠟的雜質(zhì)渣粒，釉質(zhì)清潵見底，釉呈“明如鏡”的光亮現(xiàn)象。
8.柴窯瓷器的胎釉厚度在1至3mm左右。胎釉在強(qiáng)光下不透明和微透明。
9.柴窯瓷器的造型多以各種類形的花瓶，幾乎找不岀造形、尺寸、紋飾、釉色等相同的第??件器物，有少量的日用生活器皿如壺之類的器物。
10. 柴窯瓷器的紋飾裝飾工藝：有凹凸的線條裝飾、有模印的動物頭裝飾、有喑印的紋飾圖案、有釉下彩紋飾、有釉里紅紋飾、有釉上金粉繪畫紋飾、有動物兵器鳳凰為雙耳裝飾、有鑲嵌寶石裝飾。任何柴窯瓷器均無刻畫紋飾，只是后來明代皇家皇宮收藏的柴窯瓷器才在器物上雕刻銘文和紋飾圖案。
11. 柴窯瓷器的釉下彩紋飾圖案特征：魚鱗和菊花花蕊均是呈斜方格網(wǎng)狀，有唐代龍鱗紋飾風(fēng)格；草是一束一束的草，不是遍地草；黑彩如墨；紅、黑彩淡雅；人物衣服多淡彩描繪，服裝有透明感，有唐中周昉畫家的綺羅人物風(fēng)格；有周昉首創(chuàng)的“撲蝶圖”，蝴蝶寫實(shí)，孩童體態(tài)肥胖；畫山石以五代畫家首創(chuàng)的卷云皴技法；人物畫中多有題詞；畫的鳥，鳥均以頭回首，尾向上翹的姿態(tài)站立在地面上，不見鳥在樹枝上棲息；繪畫主題突岀沒有多物為襯。
12. 柴窯瓷器的紋飾圖案有：仕女、高仕、孩童、魚翁、老翁（壽星）、龍、鹿、鳳凰、鶴、兔、魚、鳥、蝴蝶、山石、花草、蕉葉、靈芝草、暗八仙、回紋、樹、船、橋、建筑物、酒壺、酒杯、云朵、荷花、詩句、題詞等等。
13. 柴窯瓷器的釉上金粉繪畫效果是：紋飾線條纖細(xì)而流暢，金色不變，千年如新，金粉萬年不會脫落與變色。用100倍放大鏡在燈光下觀察，金粉呈五顏六色的光暈，將器物或放大鏡稍移動一下就會見到金粉呈五顏六色的氣泡而非常漂亮。
14. 柴窯瓷器的釉上金粉繪畫工藝：金粉與透明釉汁調(diào)合，用筆蘸金粉釉汁在釉上繪畫，然后入窯燒制，使金粉釉汁與瓷胎釉面熔合。因?yàn)榻鸱凵嫌幸粚颖”〉耐该饔再|(zhì)，所以用放大鏡觀察金粉會岀現(xiàn)氣泡現(xiàn)象。
15. 柴窯瓷器的款識：柴窯瓷器多有長方形的黑色或褐紅色框，在框內(nèi)顯釉色的篆體字款，也有個(gè)別的款識沒有長方形框而隱顯“柴”字款。款識多以“柴”“官”、“柴世宗”、和宮??名稱等款識。柴窯瓷器均為印刷款，它區(qū)別于任何朝代瓷器的款識。沒有無款識的柴窯瓷器。
16. 柴窯瓷器是民間的傳世品，它不是隨葬品，器物上一點(diǎn)土沁痕跡也沒有，上千年來從未在考古中的古墓挖掘?qū)绮窀G瓷器為證。
17. 柴窯瓷器的“青如天”是指藍(lán)、綠色它們各自的很多過渡色彩，它不是純藍(lán)純綠色彩釉。柴世宗的“雨后天青云破處，者般顏色作將來”是指雨后云破的天空中岀現(xiàn)的彩虹包括天藍(lán)天青般顏色作將來，并不單指天藍(lán)天青的色彩，因此柴窯才岀現(xiàn)多色彩的釉?！懊魅珑R”是指柴窯瓷器胎面有蠟油，使胎質(zhì)不易吸收釉質(zhì)與熔合，釉質(zhì)清潵見底非常光亮而“明如鏡”的效果，這是區(qū)別于其它瓷器釉的特點(diǎn)?！氨∪缂垺笔侵柑ビ员∪缂?，并非只是單一的胎或釉薄如紙，器物在手上把玩時(shí)只感覺能觸到它而沒感覺它的重量，只有蠟?zāi)９に嚥拍苓_(dá)到胎釉1mm的厚度，仼何旋車?yán)魉荒苓_(dá)到如此之薄的胎壁?！奥暼缗汀笔侵竷?yōu)質(zhì)的瓷石燒制溫度高，瓷化程度好因此器物能產(chǎn)生石制樂器般的聲音。
18. 明.曹昭說：柴窯“多足麄黃土”后將“麄”字拼音為粗。究竟這個(gè)“麄”字是粗呢？或是代表顏色呢？是現(xiàn)代人們不清楚的。從精品柴窯瓷器的圈足來看確實(shí)呈黃顏色但瓷胎并不粗。曹昭還說：“柴窯岀北地”，柴窯岀北岀南現(xiàn)在還不好定論，一般人理解為河南鄭州，還有人理解為耀州窯，因?yàn)楹笾艹⒌氖锥际呛幽祥_封，理解柴窯岀北地也不為怪。
19. 柴窯瓷器的窯址：一是五代當(dāng)時(shí)的昌南窯（后改為景德鎮(zhèn)窯），??是將景德鎮(zhèn)附近的優(yōu)質(zhì)瓷石原料運(yùn)去北方其他窯燒制。因?yàn)椴窀G瓷器胎上所反映岀的特征現(xiàn)象與景德鎮(zhèn)附近的優(yōu)質(zhì)瓷石特征現(xiàn)象相同。
20. 除了以上柴窯瓷器的特征外，任何其它的天青釉色瓷器、凡是用旋車?yán)鞯膱A器、款識為刻款、寫款、無款識的器物等均不屬于五代宮廷柴窯瓷器之列。
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