熟讀唐詩三百首，
你都讀對讀爽了嗎？
詩，不僅有文學之美，更有音樂之美。
那就簡單講講唐詩應該怎么讀。
按照最簡單的分類，唐詩可以分為兩種:
古體和近體。
古體又叫古風，
其實跟古不古沒有關系。
叫它古體，是為了跟近體相區(qū)別。
因此我們可以說，但凡不是近體的，都是古體。
那么，近體跟古體又有什么不同?
近體必須講格律，古體不講。
所以，唐詩基本知識的重點，就是
格律
平仄
格律詩最重要的要求是平仄。
平仄就是聲調的分類。
現(xiàn)代漢語的普通話有四個聲調，
分別是:
陰平：比如媽(ma?)。
陽平：比如麻(má)。
上聲：比如馬(ma?)。
去聲：比如罵(mà)。
順便說一句，上聲的“上”要讀如賞。
媽、麻、馬、罵，剛好四聲。
四聲一分為二，就是平和仄。
陰平和陽平就是平，讀起來比較平和。
上聲和去聲就是仄，讀起來不那么平和。
但這是現(xiàn)代漢語，古代漢語卻不是這樣。
入聲
古代漢語也是四聲，但跟現(xiàn)代漢語不同，
分別是:
平聲：比如沙(sha?)和啥(shá)。
上聲：比如傻(sha?)。
去聲：比如廈(shà)。
入聲：比如殺(sha)。
這四個聲調，就叫平、上、去、入。
以上的例子，都以a為韻母，廣義地說都算同一個韻部。
但在 現(xiàn)代漢語，媽和麻都是平，馬和罵都是仄。
在古代漢語，沙和啥都是平，傻、廈和殺都是仄。
古代漢語是一平三仄。
不過，這還不是最難掌握的，最難的是入聲。
比如下面這兩組:
A：巴，差，紗，鴉，渣
B：八，插，煞，鴨，軋
你能分出哪一組是平，哪一組是仄嗎?
A是平，B是仄，因為B組在古代都是入聲。
還有發(fā)、七、出、接、習等等，現(xiàn)在讀平聲，古代是入聲。
造成這種現(xiàn)象的原因，是元代以后，入聲字在北方方言中分配到平聲、上聲和去聲中了，這就叫入派三聲。
所以唱北曲，比如元雜劇和元散曲，是沒有入聲字的。
但是唱南戲和南曲，還有。
所以許多南方人，比如江浙人和湖南人，還能分辨出來。
不過北方人也用不著糾結，因為可以查韻書。
另外，入聲字的特點是聲調短促。
讀唐詩的時候，注意一下還是能領略韻味。
粘對
弄清楚了平仄，就可以講要求。
要求很簡單，不妨概括為兩句話:
本句中要交替，
對句中要相反。
比如杜甫《登高》中的兩句:
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
◎ 李華攝影
上一句的平仄結構是:
平平仄仄平平仄
這就叫“本句中要交替”。
上下兩句的平仄關系是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
這就叫“對句中要相反”。
本句中平仄交替，對句中平仄相反，就叫對。
否則就叫失對。
那么，什么叫粘?
第三句和第二句平仄要相同，否則叫失粘。
因此后面兩句便是:
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
這兩句的平仄關系是:
仄仄平平平仄仄
仄平平仄仄平平
基本上也是對的。
只不過百是仄聲，多是平聲，不太對。
但這沒關系。因為每個字都對，也太難了。
因此，原則上只有第二個、第四個、第六個字要講究，其他的可以馬虎。
這就叫:
一三五不論，
二四六分明。
當然，不是所有其他字都不講究，也有不能馬虎的。
比如“平平仄仄平”格式的第一個字，或者“仄仄平平仄仄平”格式的第三個字都不能隨便，
因為平腳的句子不能除韻腳外只有一個平聲。
但這是寫詩的要求，不是讀詩的，我們可以不管。
總而言之，平對仄，仄對平，就是對。
平粘平，仄粘仄，就是粘。
對就是相反，粘就是相同。
開始要對，然后要粘。
相同之后又相反，相反之后又相同，讀起來就特別好聽。
這是音樂之美。
現(xiàn)代漢語的寫作雖然沒有那么多硬性規(guī)定，但是掌握了平仄的 規(guī)律，是可以讓自己的作品更有旋律感和節(jié)奏感的。
這也是讀唐詩宋詞的好處。
押韻
再看杜甫那四句詩的平仄關系。如果不馬虎，該是這樣的:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這里面好像也有點問題:仄仄平和平仄仄，失粘了。
但這是必須的。
因為除了第一句，格律詩的單數(shù)句最后一個字都只能是仄聲，雙數(shù)句則只能是平聲。
為什么呢?
因為雙數(shù)句是一定要押韻的，而且律詩一般只用平聲韻。
像黃巢《菊花》詩那樣押仄聲韻，是破格。
仄聲韻在唐代，主要用于古體詩。
大量用于格律體，是在宋詞。
古人寫律詩，要嚴格依據(jù)韻書來。
但這也是寫詩的要求，不是讀詩的，我們可以不管。更何況時代不同，很多字讀音變了，想管也管不了。
比如按照韻書，冬和東是不押韻的，可怎么弄?
所以，就算現(xiàn)代人寫格律詩，韻也可以放寬。
必須講究的，除了平仄，就是對仗。
對仗
對仗就是兩兩相對，就像儀仗隊。
不過，儀仗隊兩列是相同的，對仗卻有同有異。
具體地說就是:
詞性應該相同，
詞意可以相近，
平仄必須相反，
用字不能重復。
還看杜甫那兩句:
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
這里的對仗關系是:
無邊對不盡：平平對仄仄，形容詞對形容詞。
落木對長江：仄仄對平平，名詞對名詞。
蕭蕭對滾滾：平平對仄仄，副詞對副詞。
下對來：仄對平，動詞對動詞。
每個字都對上了，而且詞性豐富，堪稱名句。
這是文學之美。
近體詩關于對仗的規(guī)定是:
五律和七律的第三、四兩句(頷聯(lián)) 和五、六兩句(頸聯(lián))都必須對仗。
一、二兩句(首聯(lián))隨意。
七、八兩 句(尾聯(lián))一般不對。
絕句則可對可不對。
對仗是漢語言文學特有的修辭手段，學會對仗對寫作是很有好處的。
以上唐詩的基本知識選自于我和李華合作的新書《讀唐詩》。
春聯(lián)
現(xiàn)在順便說說春聯(lián)。
春聯(lián)是對聯(lián)的一種。
對聯(lián)都是對仗句。
與詩不同的是：
對聯(lián)單獨存在，前后沒有句子。
字數(shù)也不限，可長可短。
其中掛在門口的叫門聯(lián)。
過年期間掛在門口的叫春聯(lián)。
春聯(lián)以七個字的居多，因為太短不好看，太長又貼不下。
對聯(lián)對格律的要求不那么嚴，但是我今年送給各位網(wǎng)友的春聯(lián)還是很講究的。
上聯(lián)是：
筍破冰泥辭歲盡
下聯(lián)是：
梅開雪野盼春來
兩句的平仄關系是：
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
詞性關系是：
筍對梅，名詞對名詞，植物對植物。
破對開，動詞對動詞。
冰泥對雪野，都是有定語的名詞。
辭對盼，動詞對動詞。
歲對春，名詞對名詞。
盡對來，動詞對動詞。
這幅春聯(lián)表達的是對美好未來的向往。
希望大家能夠喜歡。
據(jù)此，也特地制作了“易中天2019年春聯(lián)禮盒”。
新年新氣象，希望我的兩個新作品能帶給大家一個新的開始。
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