《超時(shí)空同居》轉(zhuǎn)眼已經(jīng)是半年前的電影了，但是時(shí)間并沒有消磨掉它的熱度。前不久剛剛結(jié)束的華表獎(jiǎng)上，導(dǎo)演蘇倫憑借這部作品獲得了優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng)，這也是華表獎(jiǎng)第一次將獎(jiǎng)杯頒給一部奇幻愛情電影。而在之前，因?yàn)榫艂€(gè)億的票房，令蘇倫曾獲得「史上票房最高內(nèi)陸女導(dǎo)演」的稱號(hào)。
蘇倫拿下華表獎(jiǎng)優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng)
而就在兩天前，《超時(shí)空同居》又在廣州2018電影嘉年華被評(píng)為了年度最受矚目愛情電影，這是蘇倫繼上海、東京電影節(jié)之后，拿到的第四座獎(jiǎng)杯。作為一個(gè)新人女導(dǎo)演，能夠憑借一部作品，在上映后半年間依然維持著影響力，在這個(gè)快速消費(fèi)、忘性極大的娛樂時(shí)代是很不容易的事情。
蘇倫在電影嘉年華拿獎(jiǎng)
初見蘇倫導(dǎo)演，她剛從廣州回到北京，旅途的奔波讓她有一點(diǎn)疲憊感。她并不是大眾刻板印象中的兩類女導(dǎo)演形象——許鞍華式的苦行僧侶，或是張艾嘉式的文藝女神。無論是穿著打扮還是談吐舉止，她更像一個(gè)很潮的街頭青年，對(duì)很多事物都抱有極大的好奇心。
從題材上來看，《超時(shí)空同居》就像是她在某種好奇心驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)作出來的故事。在當(dāng)下華語電影市場(chǎng)里，要做一部奇幻情節(jié)的愛情喜劇，是一件比較冒險(xiǎn)的事情。在《超時(shí)空同居》之前，有一些同類的影片上映，都沒有獲得很好的市場(chǎng)反應(yīng)，口碑上都不算太差，但是沒有辦法轉(zhuǎn)化成票房。
蘇倫也坦言，在尋找合作方的過程中她也的確收到過反饋，認(rèn)為這個(gè)故事不可信，尤其是兩個(gè)房子融合在一起的情節(jié)。但正好就是這個(gè)部分，最后成為了全片中最亮眼的部分之一。作為一部并沒有在特效上投入大量預(yù)算的電影，蘇倫采用蒙太奇的方式填補(bǔ)特效，通過蒸鍋里出現(xiàn)睡衣、浴缸里出現(xiàn)水槽里洗的菜，奶粉從杯子里穿越到了吹風(fēng)機(jī)等一組蒙太奇剪輯，讓觀眾從自己的熟悉的生活體驗(yàn)里找代入感，特效部分，也用實(shí)在的木板破碎，墻體碎裂等物理形式，讓觀眾找到奇幻情節(jié)的信念感。
回憶起最早接受到的質(zhì)疑，她自己是這么看待的：「每一個(gè)人看到劇本，對(duì)于文字的描述，肯定會(huì)有不同的想象。但作為編劇和導(dǎo)演，在寫劇本的時(shí)候已經(jīng)在腦子里形成了實(shí)現(xiàn)的方案，就算在有限的成本里，沒有辦法做出最好的特效，但也足以拍出讓觀眾信服的奇幻橋段?！?/p>
我相信大家肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)，近年來出現(xiàn)的一批新人導(dǎo)演，往往都是自己作品的編劇。很多推廣新人的創(chuàng)投計(jì)劃、培訓(xùn)計(jì)劃，也旨在找到導(dǎo)、編才能俱全的電影新人。
蘇倫認(rèn)為對(duì)于導(dǎo)演，尤其是新人導(dǎo)演來說，對(duì)故事的掌控力是很重要的一種才能。她覺得當(dāng)一個(gè)新導(dǎo)演需要跨出第一步、拍攝一個(gè)作品，去獲得資方的肯定的時(shí)候，編劇技能是新導(dǎo)演證明自我能力的一個(gè)關(guān)鍵。
對(duì)于新導(dǎo)演來說，在沒有長(zhǎng)片作品，亦或者很多耀眼的履歷的情況下，有一個(gè)足夠好的故事，將會(huì)是他們?cè)谫Y方、演員、市場(chǎng)面前最好的通行證。
在創(chuàng)作《超時(shí)空同居》的過程中，蘇倫幾度推翻劇本重來，大的修訂有六稿，小的修改不計(jì)其數(shù)。她的創(chuàng)作習(xí)慣是先有一個(gè)基本的故事大綱，以及充分的對(duì)人物的設(shè)計(jì)，再在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行刪節(jié)，把多余的水分?jǐn)D出去。每一場(chǎng)戲，她都會(huì)在完成后自己「演算」一遍，預(yù)估每場(chǎng)戲的時(shí)間長(zhǎng)度，以及計(jì)算觀眾的心理曲線，細(xì)細(xì)打磨的結(jié)果是，最終成片與劇本的接近度達(dá)到了95%。
在劇本實(shí)現(xiàn)的過程中，她也曾有過野心，希望把這個(gè)故事做的更宏觀，但這樣會(huì)偏離了原初的設(shè)想，還是按耐住了很多天馬行空的狂想。
奇幻情節(jié)是電影中一個(gè)重要的助力，她選擇了奇幻的類型元素，是想讓故事有更大的可能性。同時(shí)，她還添加了一點(diǎn)點(diǎn)懸疑色彩在其中，一方面通過懸疑色彩吸引觀眾，另一方面完成了男女主的宿命回環(huán)。事實(shí)證明，在第三幕高潮之后加入的這個(gè)情節(jié)點(diǎn)，不僅加強(qiáng)了劇情的可看性，還提升了節(jié)奏，讓結(jié)尾更有力。
但正是這些類型的雜糅元素，為影片帶來了新奇感，也讓《超時(shí)空同居》不同于市場(chǎng)上以往的小妞電影，并被稱之為小妞電影2.0時(shí)代的標(biāo)桿作品。
蘇倫對(duì)這個(gè)稱贊倒是冷靜而清醒，她說自己「其實(shí)沒有很大的自信，可以把一個(gè)類型推到新的地步，但就像故事里講的，現(xiàn)在的自己，才是最好的自己，她只是努力做好現(xiàn)在可以做到的部分。」
小妞電影在好萊塢是一種長(zhǎng)盛不衰的類型片，作為「女性電影」的一個(gè)別稱，曾被理解為「女性導(dǎo)演、女性編劇創(chuàng)作的女性角色為主的現(xiàn)代都市小故事，以女性成長(zhǎng)、女性愛情為主題」，幾經(jīng)發(fā)展之后，這一概念逐漸擴(kuò)大化，泛指所有以女性成長(zhǎng)、女性愛情為主題的電影，最為人所熟知的，便是《當(dāng)莎莉遇見哈利》《穿Prada的女王》《一個(gè)購物狂的自白》等。這一概念進(jìn)入中國(guó)后，也迅速成為在中國(guó)類型片市場(chǎng)里最為穩(wěn)固的片型之一，曾經(jīng)誕生過像《非常完美》《杜拉拉升職記》《失戀三十三天》等多部票房與口碑尚佳的代表作品。
在經(jīng)歷郭敬明《小時(shí)代》的票房與話題狂歡之后，小妞電影也在思辨中創(chuàng)新。以往的小妞電影取材于現(xiàn)實(shí)生活，落腳于人的情感共鳴，講述普通人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)遇到的愛情童話與成長(zhǎng)寓言。從《28歲未成年》開始，市場(chǎng)上掀起一股「高概念、小情節(jié)」創(chuàng)作熱潮，通過奇幻、穿越、科技等高概念作為外殼，通過超現(xiàn)實(shí)的方式拋出話題，創(chuàng)造極端的情境，以此來包裝1.0時(shí)代的「小情節(jié)」，以此開啟了小妞電影2.0時(shí)代的浪潮。
這一浪潮之下，誕生出許多以奇幻為噱頭的電影，這一類型片最大的創(chuàng)作難度也恰好是其創(chuàng)新的部分：如何將「高概念」與「小情節(jié)」完美結(jié)合，而不是只有奇幻外殼，卻喪失了這一類型電影最重要的創(chuàng)作內(nèi)核——人的情感與成長(zhǎng)。
《失戀三十三天》
而蘇倫導(dǎo)演的《超時(shí)空同居》，則良好把握住了高概念與小情節(jié)的從屬關(guān)系，概念為情節(jié)服務(wù)，情節(jié)為情感服務(wù)，奇觀只是用來創(chuàng)造一個(gè)極端環(huán)境，而極端環(huán)境的出現(xiàn)，則是為了對(duì)人物情感、人物關(guān)系以及人物的成長(zhǎng)達(dá)到一種更深入的挖掘和更直觀的表現(xiàn)。
也正因?yàn)槿绱耍趧?chuàng)作《超時(shí)空同居》時(shí)， 蘇倫就想過要更新過往的小妞電影故事模版。她說：「如果像以往的故事一樣，純粹講女性成長(zhǎng)，害怕這個(gè)故事不夠厚實(shí)，沒有辦法吸引觀眾一定要買票到電影院去看?！?/p>
她從她思考的角度，找到了一種打破這個(gè)局限性的方式。首先是多類型的糅合，把奇幻情節(jié)和懸疑元素，合理的加入到故事上。
其次，就是在原有的女性成長(zhǎng)角度，加上男性的視角，讓兩性在同一維度內(nèi)共同成長(zhǎng)。在敘事根基的階段，便擴(kuò)充了故事的可能性，從而讓整個(gè)劇作更富有層次感。
蘇倫說：「我們的電影市場(chǎng)是相對(duì)寬容的，每個(gè)人都在一個(gè)嘗試期，可以有機(jī)會(huì)嘗試很多不同的拍攝可能?！?/p>
這是一個(gè)探索者的謙虛心態(tài)，當(dāng)下的華語片市場(chǎng)，觀眾也逐漸在成長(zhǎng)與成熟，尤其在今年，口碑突出的電影，往往在票房上也是呈現(xiàn)「黑馬」形式后勁十足。從今年夏天的《超時(shí)空同居》，到本月的《無名之輩》都是如此。觀眾對(duì)于好電影的需求旺盛，市場(chǎng)對(duì)電影的類型也逐漸寬容。蘇倫表示，自己也將抱著開放的探索心態(tài)，在這個(gè)類型領(lǐng)域內(nèi)努力前進(jìn)，試圖找到更多的可能性。
對(duì)于下一部作品，蘇倫說自己最大的壓力反倒不是票房，而是自己有沒有做出足夠好的作品。她說：「人容易無知無畏，在做一件事時(shí)，眼前只看得見如何把這個(gè)事情完成。當(dāng)你完成的時(shí)候，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多高人，然后發(fā)現(xiàn)自己的知識(shí)量不夠?！?/p>
你能明顯感覺到蘇倫很熱愛編劇加導(dǎo)演的工作模式，從某種程度上來說，在創(chuàng)作劇本的過程里，對(duì)于蘇倫而言，其實(shí)就相當(dāng)于已經(jīng)在做導(dǎo)演的功課了，構(gòu)想場(chǎng)景，想象實(shí)現(xiàn)方案，同時(shí)又是熟悉劇本，這樣等到當(dāng)她真的到了片場(chǎng)的時(shí)候，拍攝，其實(shí)就是把自己腦海里已經(jīng)成型的一切，實(shí)現(xiàn)出來。
真的跟蘇倫接觸過以后，就能明白她為什么能拍出《超時(shí)空同居》這樣天馬行空又充滿現(xiàn)實(shí)煙火氣的電影了。
因?yàn)樗救司拖襁@部電影一樣，充滿了想象力的同時(shí)又極度理性謹(jǐn)慎，在理性的外衣之下，又具有強(qiáng)大的共情能力，這三者在她這里并不互相矛盾，而是成為了可以相輔相成、構(gòu)建起整部電影獨(dú)特性的元素。
從這個(gè)角度上來說，她的確是能帶來小妞電影2.0時(shí)代標(biāo)桿的作者，因?yàn)樗炎约旱倪@些天馬行空、這些理性、這些謹(jǐn)慎，和對(duì)情感的敏銳捕捉，統(tǒng)統(tǒng)都編織進(jìn)了她的電影里，也讓我們看到，小妞電影除了浪漫愛情之外，還可以有更多可能。
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