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1. 前言

2. EF 17-40、EF 16-35樣片

3. 畫質(zhì)和內(nèi)容

4. EF 16-35m f2.8L III 簡介

5. RF 15-35mm f/2.8L 簡介

6. 大小對比

7. 測試條件

8. 15毫米和16毫米視角區(qū)別
   

9. 小光圈分辨率測試

10. 星芒測試

11. RF 15-35 f/2.8 防抖測試

12. 眩光測試

13. 色差和畸變

14. 暗角測試

15. 大光圈畫質(zhì)測試

16. 慧差測試

17. 部分原圖下載鏈接

18. 結(jié)論

各相機廠商的“大三元”鏡頭向來是各家的看家鏡頭群。大三元鏡頭的意思是三種大光圈（通常為f/2.8) 下的廣角、中焦、和長焦變焦鏡頭（通常是16-35毫米, 24-70毫米, 70-200mm毫米)。對風(fēng)光攝影師來說，這里最重要的自然是廣角變焦鏡頭，也就是16-35mm f/2.8這一類的鏡頭。

大部分人都知道，幾年前的佳能廣角鏡頭，哪怕是“專業(yè)級”的紅圈L鏡頭，多數(shù)其實很弱。EF 17-40mm f/4 L, EF 16-35mm f/2.8 L II這兩枚鏡頭是多數(shù)佳能風(fēng)光專業(yè)攝影師和愛好者的主力鏡頭?？蛇@兩枚頭雖然做工一流，夠得上“牛頭”稱號，中心畫質(zhì)也很棒，但其邊角畫質(zhì)就是“狗頭”，慘不忍睹。這兩枚鏡頭也一直成為其他廠商鏡頭用戶的嘲笑對象，'佳能長焦強廣角弱'成了江湖的共識。

2015年，佳能EF 11-24mm f/4L這枚鏡頭的推出，讓佳能在廣角鏡頭方面打了一個翻身仗。這枚鏡頭有著前所未有的視角，同時分辨率之高讓人吃驚。用全世界最大的鏡頭租賃公司Lensrental的創(chuàng)始人Roger Cicala這個最大的器材黨的話說，“I was totally shocked that the lens would have this kind of performance at 11mm.”  “Canon made the widest full-frame rectilinear lens available, and made it with superb image quality throughout the zoom range. ” (我對這枚鏡頭在11mm時具有這種性能感到非常震驚。佳能制造了最廣的全畫幅直線透鏡，并在整個變焦范圍內(nèi)均具有出色的圖像質(zhì)量。)

除了某個出名的不靠譜網(wǎng)站外，全世界評測網(wǎng)站和專業(yè)風(fēng)光攝影師都對這枚鏡頭有高度評價。我自己過去幾年用佳能系統(tǒng)拍的作品，大部分出于這枚鏡頭。

EF  11-24mm f/4L也是我個人最喜歡的廣角變焦鏡頭，是我在135機身上的主力鏡頭。我原來用佳能5D2、5D3和EF 17-40L, EF 16-35L II 這套系統(tǒng)，因為后來因為實在對畫質(zhì)不滿意。改成了尼康D810加14-24系統(tǒng)。EF 11-24和佳能EOS 5DSR一推出，我測試后立刻回到了佳能系統(tǒng)。

但必須承認，EF  11-24mm f/4L這枚鏡頭不是對每一個人都合適。對大部分攝影愛好者來說，16-35毫米這個焦段更加實用。因為它覆蓋了24-35毫米這個很常用的焦段。而且11-16毫米段如果用好了效果驚人，但初學(xué)者真的很難駕馭。

所以佳能的廣角變焦鏡頭的戰(zhàn)役到此并沒有結(jié)束。更重要的戰(zhàn)場是在16-35毫米（包括附近例如15-35、17-40等）這個最常用的風(fēng)光攝影焦段。

我已經(jīng)長時間沒用這幾枚鏡頭拍片了，因為用的更多的是EF 11-24或者中畫幅。下面幾張樣片都是多年前拍攝的，只是說明用這個焦段能拍什么樣的風(fēng)光片。這幾張大概也能順便證明一下我是如假包換的風(fēng)光攝影師，不是天天拍本文里這種數(shù)毛測試圖的。

當(dāng)然拍片之外，畢竟我也是個理工男和器材控，對手頭各種器材我有強迫癥，一定要詳細知道它們的優(yōu)缺點，加上很多讀者要求我寫EOS R系統(tǒng)的鏡頭和機身評測，所以才有了這個很認真寫的項目。

《生如夏花之燦爛》，Canon 5D Mark II, Canon 17-40L

《夜宿沙漠》，Canon 5D Mark II, Canon 17-40L

《永恒曲線》，Canon 5D Mark II, Canon 16-35mm II L

為了避免杠精們又找上門來，有些話我先替你們說了吧。一幅作品首先看內(nèi)容，然后再看畫質(zhì)。好了吧。滿意了吧。這個道理我也懂得的，真的。

其實我自己以前也說過，大部分非攝影師觀眾只看畫面內(nèi)容，他們不太會注意到畫面邊角的畫質(zhì)偏軟無法數(shù)毛的。我N年前的那些用EF 17-40和EF 16-35II拍的作品雖然邊角不夠好，但不妨礙被不少買家收藏而且都表示很滿意。我還說過EF 17-40是“佳能系統(tǒng)里性價比最高，焦段最實用的廣角風(fēng)光鏡頭，沒有之一?！?/p>

如果沒有別的選擇，或者你追求最佳性價比，那么EF  17-40和EF 16-35II這類鏡頭當(dāng)然可以用，全世界以前有那么多專業(yè)攝影師都用呢。

可是如果你對畫質(zhì)有追求，那么現(xiàn)在我們已經(jīng)有了好很多的其他選擇。這時候你就要想想了。有選擇了，為啥不用更好的呢？以前沒有選擇的時候，我還干過把尼康14-24轉(zhuǎn)接到佳能機身上的事呢，非常麻煩，但也得做啊。現(xiàn)在不必了。 

其實作品不只是給完全不懂?dāng)z影的普通大眾看的。它們也是給其他攝影師看的，而他們一眼就能看出你的鏡頭邊緣畫質(zhì)不好。同樣，比賽裁判、收藏家、評論家、策展人等專業(yè)人士，也一眼能看出問題。

我講一個故事來結(jié)束這一節(jié)吧。有一次我一個朋友，大學(xué)藝術(shù)學(xué)院芭蕾舞專業(yè)指導(dǎo)老師，為學(xué)生舉辦了一場畢業(yè)演出《天鵝湖》。我去拍了些片,也看得津津有味，多優(yōu)美浪漫的舞蹈啊。演出結(jié)束后他對我說，“我很生氣，某某動作她們做錯了?！薄∥疫@么一個外行哪里能看出來一場演出里某個動作錯了呀，可內(nèi)行很在意。另一個演出專業(yè)的朋友也說過，“老師告訴我，在臺上當(dāng)主角的時候，其中最在意你演的好不好的不是臺下普通觀眾，而是舞臺側(cè)邊其他盯著你的同行。你的任何小失誤，觀眾未必注意，但同行都能看出來，都記在心里。＂

佳能于2016年底推出了EF 16-35m f/2.8L III 這枚三代鏡頭，徹底改變了人們對佳能廣角鏡頭的看法。如果說二代是大家笑話的對象的話，那么三代鏡頭搖身一變成了大家追趕的目標(biāo)。2016年底挪威和北歐旅游局邀請一些國內(nèi)媒體朋友去訪問，我也有幸列席其中。佳能公司提供了5D Mark 4, 16-35 f/2.8 三代等新設(shè)備試用。幾天下來我對它的素值非常滿意。

還是用Roger Cicala的話：“From an MTF standpoint, the Canon 16-35 f/2.8 Mk III is the best f/2.8 wide-angle zoom I’ve ever tested.” （從MTF看，16-35 f/2.8 三代是我測試過的f/2.8廣角變焦鏡頭里最好的。）

無反相機這幾年迅速崛起，單反相機剩下的日子不多了。佳能過去幾年在無反機身上一直沒有推出有誠意的產(chǎn)品，一些人以為何時佳能被市場拋棄只是一個時間問題。其實明眼人應(yīng)該看到，佳能這幾年推出的一大批無反相機用的RF卡口鏡頭里，很多的畫質(zhì)都是巔峰之作，其內(nèi)部絕非只是簡單照抄EF鏡頭，而是花了大量時間和人力才能做到的新設(shè)計。顯然佳能表面在無反相機的機身領(lǐng)域按兵不動，可私下一直在下一盤很大的棋。

今年EOS R5和R6機身的發(fā)布，配合佳能已經(jīng)發(fā)布的RF鏡頭和即將發(fā)布的RF龐大鏡頭群，將會形成一個非常強大的系統(tǒng)。

這幾年我用135相機的時候，多數(shù)時候用索尼A7R2/A7R4。EOS R5推出后，我拿到了R5機身和一些鏡頭，最近沒法出門拍風(fēng)光，用的最多的其實是RF 50mm/1.2 L和 RF 85mm/1.2 L, 對結(jié)果太滿意了。這兩個頭可能是有史以來最好的自動對焦50/85鏡頭了，缺點是它們也是健身器材。RF 100-500毫米早就訂了，可太火了，不知道猴年馬月能拿到。拿到后我也會評測一番。

讓我們回到風(fēng)光攝影鏡頭吧。在RF卡口上，佳能發(fā)布了RF 15-35mm f/2.8L這枚大光圈廣角變焦。當(dāng)然在R機身上，用戶也可以轉(zhuǎn)接傳統(tǒng)的EF卡口鏡頭。

那么問題來了，這枚鏡頭的表現(xiàn)到底如何？還能繼續(xù)書寫廣角變焦的王者傳奇嗎？如果你是佳能無反用戶，你是應(yīng)該選RF15-35, 還是轉(zhuǎn)接EF16-35 f/2.8 三代？哪個畫質(zhì)更好？

本文測試了RF 15-35mm f/2.8L、EF 16-35m f2.8L III 、EF 16-35m f2.8L II 這三枚鏡頭在戶外實際景色里的表現(xiàn)。這三者中，二代16-35屬于“陪綁”的。不用說大家都知道它邊角差。但考慮到還有大量的二代鏡頭用戶，這個測試也可以幫大家看看老鏡頭和新鏡頭的差距到底有多大。

左：RF 15-35mm f/2.8 L  （840克）

中：EF 16-35m f/2.8L III （790克）

右：EF 16-35m f/2.8L II （635克）

顯然新產(chǎn)品越做越大。RF鏡頭最大。這樣堆料的結(jié)果對畫質(zhì)還是有明顯改進的。當(dāng)然，如果要把EF鏡頭裝到R機身上，還需要轉(zhuǎn)接環(huán)，那么EF鏡頭的總體積就會大于RF鏡頭。 

左：RF 15-35mm f/2.8 L (裝上遮光罩）

右：EF 16-35m f/2.8L III (裝上遮光罩和EF-EOS R接環(huán)）

這是一個機身＋鏡頭綜合測試。不是只測試鏡頭的光學(xué)特性，而是測試佳能系統(tǒng)的三枚廣角變焦鏡頭在最新的4500萬像素EOS R5上的綜合表現(xiàn)。

機身：佳能EOS R5,  機械快門模式。

鏡頭：RF 15-35mm f/2.8 L

           EF 16-35m f/2.8L III

           EF 16-35m f/2.8L II 

           EF鏡頭用了原廠轉(zhuǎn)接環(huán)。

支撐系統(tǒng)：RRS TVC-24 II三腳架，阿卡D4齒輪云臺。三腳架放在水泥平臺上以確保絕對穩(wěn)定。除了手持防抖測試外，其他都上三腳架并用了10秒延時。

測試環(huán)境：分辨率測試選了一個細節(jié)非常多的自然場景。測試眩光、星芒、防抖時候選了一些其他場景，包括城市。

測試焦距：15毫米，16毫米，24毫米，35毫米。

測試光圈：f/8-11，這是白天拍攝風(fēng)光最常用的光圈值。大部分情況下f/8衍射效應(yīng)更小，圖稍微銳一點點。15、16毫米和24毫米我只顯示f/8結(jié)果。35毫米下f/8有時景深會影響畫面各處分辨率，因此只展示f/11結(jié)果（夜景手持、星芒測試等有少數(shù)幾張用了f/16)。

很多攝影師可能用這幾枚鏡頭拍攝星空，因此我還單獨測試了f/2.8下的成像。

如果讀者想對衍射效應(yīng)有更多了解，想知道為啥要盡可能避免f/16-22這樣的小光圈，請參閱我以前寫的這篇文章。

白天測試時候，絕大多數(shù)場景用手動曝光（ISO 200，f/8, 1/400秒或f/11,1/200秒）。選擇ISO 200的原因是要提高快門速度，避免風(fēng)對清晰度影響。

圖片格式為佳能CR3 RAW格式?，F(xiàn)場光比很大，為了能看清楚白紙和陰影里的細節(jié)，在白天的分辨率測試中，在Lightroom里把所有圖片設(shè)為下列參數(shù)，這樣更符合現(xiàn)場人眼看到的效果。

其他測試項目我也解釋或列出了參數(shù)設(shè)置。

沒有列出的參數(shù)一律為缺省值。沒有打開色差消除和鏡頭校正，雖然正常時候我永遠打開色差消除功能。

RF15-35比經(jīng)典的16-36毫米鏡頭還廣了１毫米。這一毫米視角的差距非常大嗎？真符合“一寸廣一寸強”這個說法嗎？我們來來看看實際拍攝對比（機位完全不變）：　

RF 15-35m f/2.8L  @15mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L III @16mm， f/2.8

這兩張圖和紅框里的細節(jié)在后面還會再次出現(xiàn)。

對我個人而言，15毫米多出的一些視角有時很有用，但和16毫米的差距并非有些人說的“一寸廣一寸強”暗示的那么巨大。其實廣角端視角差距同樣是慢慢累積擴大的而不是突變。15毫米比16毫米廣了一點，14毫米比15毫米又廣了一點。這樣14毫米（比如14-24鏡頭）才比16毫米有比較明顯差距。而11/12毫米的視角才算有根本不同。

RF鏡頭的15毫米是獨有的，沒法和其它兩枚鏡頭對比。下面不單獨列出了。但在文章最后的下載鏈接里，有15毫米拍攝的全圖，大家可以下載后在電腦上仔細看。我的結(jié)論是：15毫米端，中心非常清晰，邊緣非常清晰。最極端角落畫質(zhì)明顯下降但還是可以用的。變成16毫米以后最邊角畫面明顯改善。對邊角畫質(zhì)有非常高要求的，可以考慮用DPP的DLO功能，能稍微提高一些清晰度。

下面三張圖顯示了16毫米焦段、24毫米焦段、和35毫米焦段的全圖。

每一個測試圖里都有一張白紙，上面印了拍攝的鏡頭型號。對焦點是畫面中間紅框處。

每一個圖里都有三個紅框。其后我會展示每一個紅框里的100%截圖。大家可以看到中心、最左下角、最右上角的100%細節(jié)。 

16毫米全圖

24毫米全圖

35毫米全圖

16毫米：

RF 15-35mm f/2.8L @  16mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L III  @  16mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L II  @  16mm, f/8

24mm：

RF 15-35mm f/2.8L  @  24mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L III   @  24mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L II   @  24mm, f/8

35mm：

RF 15-35mm f/2.8L   @  35mm, f/11

EF 16-35m f/2.8L III @  35mm, f/11

EF 16-35m f/2.8L II @  35mm, f/11

小結(jié)：三個鏡頭的中心都非常銳利，表現(xiàn)非常相近，很難有大幅度提高的空間。限制分辨率的是傳感器而不是鏡頭。如果大家下載原尺寸大圖然后比較，在圖中各處也許能發(fā)現(xiàn)一些極輕微的差距，但這些可能是鏡頭個體差距，更主要原因可能是對焦點稍微有點不同（每次我都是觸摸圖片中心處的樹干對焦，但還是會有偏差）。這種差距對實際應(yīng)用來說可以忽略不記，因為在實際拍攝這樣不需要景深合成的場景，我們也不可能張張對準(zhǔn)一個地方。計算景深就知道，對準(zhǔn)樹干周邊任何地方，畫面中絕大多數(shù)都處于景深范圍內(nèi)。

16mm：

RF 15-35mm f/2.8L @  16mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L III  @  16mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L II  @  16mm, f/8

24mm：

RF 15-35mm f/2.8L  @  24mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L III @  24mm, f/8

EF 16-35m f/2.8L II @  24mm, f/8

35mm：

RF 15-35mm f/2.8L  @  35mm, f/11

EF 16-35m f/2.8L III   @  35mm, f/11

EF 16-35m f/2.8L II   @  35mm, f/11

小結(jié)： RF 15-35mm f/2.8L和EF 16-35m f/2.8L III的邊角也非常銳利。兩者不分伯仲。

在16毫米處 RF15-35mm f/2.8L和EF 16-35m f/2.8L III有一些色差，但非常輕微。我換了幾個場景測試得到的結(jié)論相同。

EF 16-35m f/2.8L II的角落的確強差人意，分辨率大幅度下降，色差嚴重。

16mm:

RF 15-35mm f/2.8L

EF 16-35m f/2.8L III

EF 16-35m f/2.8L II

24mm:

RF 15-35mm f/2.8L

EF 16-35m f/2.8L III

EF 16-35m f/2.8L II

35mm:

RF 15-35mm f/2.8L

EF 16-35m f/2.8L III

EF 16-35m f/2.8L II

小結(jié)：和右上角細節(jié)類似，RF 15-35mm f/2.8L和EF 16-35m f/2.8L III的左下角邊角也非常銳利。兩者不分伯仲。EF 16-35m f/2.8L II的角落分辨率大幅度下降，色差嚴重。

佳能EF 16-35mm f2.8L 二代的星芒是傳奇性的，它的星芒細長干凈，非常漂亮。當(dāng)年有人就為了星芒而進了這個鏡頭。我買它的時候，星芒也是一個因素，否則EF 17-40mm f/4L用起來也差不多，但 17-40的星芒粗而且發(fā)散，很不好看。

需要指出的是，大部分時候星芒只是鏡頭各項指標(biāo)中的一個參數(shù)之一。而且不是每一個人都喜歡特別細長的星芒。雖然多數(shù)情況我喜歡漂亮的星芒，但有時候我也覺得太多星芒是對畫面的一種干擾。所以對這個現(xiàn)象是見仁見智。

不管如何，我還是測試了一下這三枚鏡頭的星芒情況。

EF 16-35m f/2.8L II, f/16

不愧是一代星芒之王。星芒又細又尖又長。但畫面里的眩光嚴重

EF 16-35m f/2.8L III, f/16

三代16-35的光圈是9片葉片，而二代是7片葉片。因此三代鏡頭的星芒條數(shù)從14條變成了18條。雖然比二代的星芒稍短，但三代的視覺效果更加漂亮。

三代的眩光控制也大大加強了。

RF 15-35m f/2.8L, f/16

這張里RF 15-35的星芒比16-35III弱一些。但總體還是不錯的。總體來說眩光控制比16-35III更好（中間部分眩光消失了），雖然這張邊緣出現(xiàn)了眩光。

RF 15-35m f/2.8L, f/11

f/11下的星芒比f/6自然弱一些，但也還不錯。如果后期強化一下會更好。

我個人拍風(fēng)光的時候，永遠用三腳架（從直升機上航拍時候自然例外）。我的每一張地面拍攝的風(fēng)光攝影作品都用了三腳架。三腳架不只是能增加清晰度，更重要的是能讓你沉靜下心來，仔細構(gòu)圖。因此鏡頭防抖功能對我而言從來都是一件無所謂的事。

但必須承認，旅游的時候，并不總需要架起三腳架認真構(gòu)圖創(chuàng)作。這時候防抖還是很有用的。RF 15-35 f/2.8號稱能做到5級防抖（當(dāng)然實際上大部分人能多數(shù)時候能做到3-4級防抖就不錯了）。而佳能R5機身還有3級防抖。不少RF鏡頭配合R5機身號稱可以做到8級防抖！這可能嗎？ 

下圖是一張15mm端1秒曝光手持效果。我拍攝的時候并沒有屏住呼吸，手臂也沒有支撐在任何地方?；緦儆谀闷饋黼S手拍攝。這效果自然不能和三腳架上效果相比，但對于4500萬高像素機而言，已經(jīng)非常令人驚嘆了。另外這樣的防抖不能保證每一張都清晰，它只是極大提高了成功率。如果一定要手持長曝光，不妨多拍幾張。

EOS R5機身，RF 15-35mm f/2.8L, ISO 500, f/9, 1秒，手持。后期調(diào)整了明暗光比。

上圖100%截圖

這是一張2秒手持（EOS R5機身，RF 15-35mm f/2.8L, ISO 250, f/9, 秒）的100%截圖。不如1秒的那張清晰，但還是非常不錯的。 

再看看另外一個手持曝光測試，手伸出去舉在胸前，沒支撐于任何物體上。下面是現(xiàn)場全圖。

圖中燈箱廣告遠遠比周邊亮很多。為了能同時單張手持拍下燈箱細節(jié)和周邊環(huán)境，我用了ISO不變性原理來大大提高寬容度。我們知道ISO越高，寬容度越低。我用低ISO來保證燈箱不過曝光，然后后期大幅度提亮暗部。ISO不變性原理和應(yīng)用以后單獨寫文吧。我們今天只看防抖測試。畫面里高噪點是后期加３－５檔曝光的結(jié)果。ISO 100加5檔曝光然后提亮暗部，相當(dāng)于ISO 6400或更高的ISO。

先看１秒曝光的100%屏幕截圖：

EOS R5機身，RF 15-35mm f/2.8L, ISO 100, f/16, 1秒的100%截圖。注意燈箱上的小字和電梯旁邊的細節(jié)非常清晰

再看２秒曝光的100%截圖：

EOS R5機身，RF 15-35mm f/2.8L, ISO 100, f/16, ２秒的100%截圖。注意燈箱上的小字和電梯旁邊的細節(jié)依舊很清晰

我在廣角端，手持１秒成功率挺高（成功的定義是圖片看起來基本清晰，燈箱上文字沒模糊），手持２秒成功率還可以，大約是30-50％吧。我發(fā)現(xiàn)拍攝時候打開２秒延時，還有不用取景窗（這樣額頭不碰到機身）能明顯提高成功率。在拍這幾張芝加哥河邊景色時候，寒風(fēng)凜冽。曝光過程中因為風(fēng)大，我明顯感覺手和相機在顫抖和晃動，因此能有這樣效果我非常滿意了。 

但手持４秒的成功率就很低了，可能因為風(fēng)太大了。我拍攝了十幾張手持４秒曝光，沒有一張是非常清晰的。

但在一個背風(fēng)的街頭，手持４秒竟然也能拍出很清晰的圖片：　

EOS R5機身，RF 15-35mm f/2.8L, ISO 100, f/11, 4秒的100%截圖。注意下水管道上的小字 和垃圾箱上的小字很清晰 （微信壓縮太厲害可能看不清，但原圖上小字是可以分辨的）。別忘了R5是4500萬像素的高像素機身。像素越高，抖動對畫質(zhì)影響越大。

小結(jié)：RF 15-35mm f/2.8L的5級防抖配合R5機身的３級防抖非常有效。總體有沒有８級效果因人而已，而且還取決于現(xiàn)場情況（比如有沒有風(fēng)等），但結(jié)果還是很令人驚嘆的。在15毫米端，1-4秒這么長的曝光范圍內(nèi)，雖然和上三腳架拍攝還是有點距離，但作為一般網(wǎng)上發(fā)圖或印雜志大小的小圖等用途也夠了。 如果曝光時間更短，那么成功率和清晰度自然會進一步提高。

超廣角鏡頭構(gòu)圖很容易把太陽、燈光等強光源包括在畫面里。事實上，有意把太陽包括在畫面里是一種重要的構(gòu)圖手段。鏡頭的眩光控制就非常重要了。

眩光控制和光學(xué)設(shè)計、鍍膜等都相關(guān)。以前我講中畫幅鏡頭的時候提到，羅頓斯德數(shù)碼高清鏡頭是全世界最牛的風(fēng)光鏡頭。價格奇貴分辨率奇高?？墒撬鼈兊难９饪刂圃愀獾綐O點，不要說太陽了，畫面中有一些明亮天空就眩光嚴重。所以這個是和什么德日或價格并不一定有直接關(guān)系。

廣角變焦鏡頭光路復(fù)雜，反射面多，眩光不可避免，但和其他類似鏡頭相比，總體來說哪怕是老一代EF 16-35 f/2.8二代的眩光控制也是很不錯的。新一代鏡頭改進則更明顯。

下面的測試里，三枚鏡頭焦距設(shè)定為16-17毫米，曝光參數(shù)ISO 200，f/8, 1/800秒。 

我故意選了一個黑背景（一顆松樹），這樣能突出眩光。很多別的測試只是對準(zhǔn)天空拍一張?zhí)?，這樣測試是有問題的。在明亮的天空背景下，大多數(shù)眩光會被天空隱藏不容易看出。比如下面三張圖里天空部分就幾乎都看不清眩光。

三張照片在Lightroom里高光-100，暗部+100，這樣夸張了眩光的情況，讓我們看的更清楚。此外照片略有裁剪。

EF 16-35m f/2.8L II，眩光比較嚴重

EF 16-35m f/2.8L III， 眩光控制明顯好很多

RF 15-35m f/2.8L則又比EF 16-35m f/2.8L III的眩光控制強很多

小結(jié)：RF 15-35mm f/2.8L眩光控制比EF 16-35m m f/2.8L III有大幅度改進。EF 16-35m f/2.8L III又比EF 16-35m f/2.8L II有改進。

RF 15-35的色差和紫邊比EF 16-35 f/2.8L III稍微多一些。這兩枚鏡頭都明顯好于EF 16-35 f/2.8L II。

畫面邊角的綠邊和紫邊主要是由鏡頭的橫向色差而導(dǎo)致?？傮w來說我并不很擔(dān)心這些微小的橫向色差，因為在后期軟件里可以一鍵消除。過大的色差（比如16-35二代的）雖然能消除，但也會影響清晰度?？蒖F 15-35和EF 16-35 f/2.8L III的色差對清晰度影響幾乎可以忽略不計。

RF 15-35m f/2.8L, f/8，另外一個場景的最左上角100%截圖，沒有打開色差校正

RF 15-35m f/2.8L, f/8，最左上角最左上角100%截圖，Lightroom里打開色差校正。顯然色差完全消除了。對清晰度影響幾乎可以忽略不記。

我沒有單獨測試桶形和枕形畸變，因為拍攝風(fēng)光的時候我從來沒有擔(dān)心過它。不僅如此，后期處理純風(fēng)光片時候，我99%時候都不打開鏡頭校正功能（但我100%會打開色差消除功能），因為微小的一點畸變在自然場景下看不出來，而暗角我覺得留一點更好。

其實這幾個頭的畸變非常小，大部分時候小于1-2%。拍攝城市等有直線場景時候，我的確會打開后期軟件的鏡頭校正，就能自動消除它們。

先前其它人的測試表面，EF 16-35 f/2.8L III暗角非常嚴重，在16毫米端光圈全開時候的暗角竟然達到了4.6檔！RF 15-35mm f/2.8L在15毫米端光圈全開時候的暗角也差不多。

想用它們拍攝星空的用戶可能會對此頭疼。當(dāng)然軟件可以補償暗角，但這樣大幅度提高畫面周邊亮度的結(jié)果是四角的噪點大大增加，需要單獨對四角進行強力降噪。

我在鏡頭前蒙上一塊半透明白色塑料板，然后拍攝了幾張不同圖片來量化測試暗角 （中畫幅技術(shù)相機用戶立刻就知道這其實就是拍攝LCC。我用的也的確是阿爾帕相機配的白色塑料板。）

需要說明的是，下面結(jié)果是在Lightroom里用了“Adobe色彩”配置文件的結(jié)果（和本文其他所有圖片一致），圖像數(shù)據(jù)已經(jīng)經(jīng)過了伽馬變換，我們看到的不是原始的RAW線性數(shù)據(jù)的對應(yīng)亮度?！∪绻谩癆dobe風(fēng)光”反差會更大。如果在最新版佳能DPP里關(guān)閉伽馬變換，只用線性解碼RAW原始數(shù)據(jù)的話，差別更大。但最終照片一定是要經(jīng)過標(biāo)準(zhǔn)解碼算法的，因此我們的這個測試辦法更加反應(yīng)真實效果。

下面是結(jié)果。我對比了最中心和最邊角的亮度，這個結(jié)果是“最壞情況”。如果不看最邊角而是稍微向內(nèi)測一點，結(jié)果雖然依舊難看，但會好１檔左右。

RF 15-35m f/2.8L, 15mm， f/2.8.   畫面中心亮度（HSB的B值）是68%。最邊角為14%。  暗角高達0.68/0.14 = 4.8檔！ 

RF 15-35m f/2.8L, 35mm，f/2.8，畫面中心亮度（HSB的B值）是69%。最邊角為32%。  暗角高達0.69/0.32 = 2.2檔

RF 15-35m f/2.8L, 15mm， f/8.   畫面中心亮度（HSB的B值）是67%。最邊角為36%。  光圈收到f/8后，暗角依然有0.67/0.36 = 1.9檔。但這屬于可以接受的范圍了，而且打開暗角校正對畫質(zhì)影響比較小。

白天拍攝風(fēng)光一般用f/8-11左右的光圈。這時候在15mm端鏡頭暗角還是有兩檔左右。在24-35mm端暗角還是有一檔左右。這樣的暗角可以接受，如果后期校正一下就很難看出來。其實大部分時候我不去校正這樣的1-2檔暗角，我覺得有點暗角能讓觀眾的目光更加集中到畫面中心，如果畫面本來沒暗角我可能后期還會加一點。不過如果要接片，還是需要消除暗角，否則接縫處可能有痕跡。

小結(jié)：RF 15-35mm f/2.8L和EF 16-35 f/2.8L III采用了非燈泡鏡頭設(shè)計。其好處是可以用82毫米普通濾鏡。為之不得不付出的代價是非常的明顯。

前面的測試光圈為f/8-f/11。但拍星空的時候我們都是全開光圈。這三枚鏡頭在f/2.8下表現(xiàn)如何？我只測試了最廣端（15和16毫米），因為這也是拍星空常用的焦段。

先看全圖： 

RF 15-35m f/2.8L  @15mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L III @ 16mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L II @ 16mm， f/2.8

顯然這幾張圖的暗角都相當(dāng)嚴重。另外，在這么小的圖上都能看出1635二代已經(jīng)崩邊。

下面我們看看 100%細節(jié)：

畫面中間紅框處：

RF 15-35m f/2.8L 中心 @15mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L III 中心 @ 16mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L II 中心 @ 16mm， f/2.8

畫面右上角紅框處

RF 15-35m f/2.8L 右上角 @15mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L III 右上角 @ 16mm， f/2.8

EF 16-35m f/2.8L II 右上角 @ 16mm， f/2.8

f/2.8下景深很淺。左下角紅框部分已經(jīng)在景深范圍之外，這里不再展示。

小結(jié)： 哪怕是光圈全開，RF 15-35m f/2.8L 和EF 16-35m f/2.8L III的中心和邊角的分辨率都令人驚嘆。唯一的遺憾是暗角大了一些。

光圈全開時，EF 16-35m f/2.8L II的中心畫質(zhì)不如其它兩枚鏡頭但也還勉強過得去，而邊角則是徹底的災(zāi)難。

從風(fēng)光攝影角度來說，f/2.8大光圈廣角鏡頭的一個重要功能就是用了拍攝星空和星野作品。否則我覺得f/4鏡頭更適合，因為體積重量小很多。

而拍攝星空用鏡頭的一個重要指標(biāo)就是慧差(Coma)。當(dāng)曝光時間足夠短的適合，每一顆星星的形狀都應(yīng)該接近一個圓點?；鄄钍且环N光學(xué)缺陷，主要發(fā)生在鏡頭像場的邊角。它讓星星變成的一個個看起來如同帶翅膀的小鳥。

RF 15-35m f/2.8L 右上角 @15mm， f/2.8， ISO 1600， 6秒

RF 15-35m f/2.8L 左側(cè)35mm， f/2.8， ISO 1600， 6秒

和EF 16-35m f/2.8L II，EF 14mm f/2.8L這些慧差嚴重的鏡頭相比，RF 15-35m f/2.8L在15毫米端的慧差控制還不錯。 在15毫米端，絕大多數(shù)星星都很小，慧差也看不出來，只用在特別明亮的星星上才能看到“小翅膀”。不過在35毫米端，慧差就比較明顯了，但也還是遠好于EF 16-35m f/2.8L II。 

其實用這個鏡頭拍星空最需要擔(dān)心的不是慧差，而是大光圈下的嚴重暗角。

下面的鏈接里提供了我轉(zhuǎn)換的部分原始大小JPG文件供參考。這個鏈接不保證長期有效。如果網(wǎng)盤空間不夠我會刪除它們。

百度網(wǎng)盤鏈接 (約390MB）：

鏈接：https://pan.baidu.com/s/19WdYk5NycFV2zqzFYjGfew 

提取碼：j4tl 

對多數(shù)風(fēng)光攝影人來說，15-35/16-35毫米是最重要的焦段之一。這個焦段的鏡頭也是各個廠家競爭最激烈的產(chǎn)品之一。

佳能 EF 16-35m f/2.8L 二代 的邊角畫質(zhì)一直為人詬病。前幾年發(fā)布的EF 16-35m f/2.8L 三代是一個重大改進，華麗轉(zhuǎn)身為f/2.8光圈鏡頭里的廣角變焦之王，整個畫面從中心到邊角都非常銳利，眩光也明顯改善。此外光圈葉片數(shù)目從7片變成9片，不但焦外更加柔和，讓本來就是傳奇的16-35的星芒變得更加美麗。此外光圈全開的成像素質(zhì)也大大提高。 

佳能為EOS R無反機身設(shè)計的 RF 15-35m f/2.8L鏡頭繼承了EF 16-35m f/2.8L 三代的高畫質(zhì). 15毫米端中心和邊緣都非常銳利，最角落處畫質(zhì)下降。從16毫米開始，整個畫面從中心到最角落的分辨率和16-35m f/2.8L 三代同樣優(yōu)秀，肉眼難以分辨區(qū)別。此外RF 15-35m f/2.8L鏡頭的眩光控制明顯優(yōu)于16-35m f/2.8L 三代。 

RF 15-35m f/2.8L和EF 16-35m f/2.8L 三代在最廣端的稍微有些色差，但后期軟件的一鍵消除色差功能可以完全消除它的影響而且不影響分辨率。

RF 15-35m f/2.8L提供了5檔防抖。配合佳能EOS R5機身的3檔防抖，理論上可以達到高達8檔的防抖效果。當(dāng)然實際拍攝時候的效果要因人而異。我平日拍片只用三腳架，從沒想到去練“鐵手功”，但我拿起R5 + RF 15-35m f/2.8L就輕易實現(xiàn)15毫米端1-2秒手持拍攝很清晰的結(jié)果，而且成功率很高。最極端情況我曾經(jīng)做到過4秒手持曝光依然清晰，但成功率不高。不過，我還是建議大家拍風(fēng)光的時候一定要用三腳架。用三腳架不但能保證每一張都完全不受手抖的影響，清晰度更好，更重要的是它能讓我們慢下來，認真構(gòu)圖。 

對于大多數(shù)EOS R卡口機身的風(fēng)光攝影用戶來說，如果你不想用更廣的鏡頭，那么RF 15-35mm f/2.8L應(yīng)該是目前佳能系統(tǒng)里最好，適用范圍最廣的風(fēng)光攝影鏡頭。如果你已經(jīng)有了EF 16-35m f/2.8L 三代，那么轉(zhuǎn)接到EOS R機身上效果一樣非常棒。

我是云漫（胡亦鳴），旅居美國的華裔風(fēng)光攝影師。我是一個當(dāng)今時髦的跨行業(yè)斜杠人：美國大學(xué)計算機終身教授 / 電子工程博士 / 職業(yè)自由風(fēng)光攝影師 / 卡色光學(xué)全球形象大使 / 瑞士阿爾帕相機榮譽攝影師 / 佳能合作攝影師 / 《旅行者雜志》非凡旅行者 / 暢銷風(fēng)光攝影教科書《極致之美》作者。

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