你最喜歡的焦距是多少？我的大部分作品都是在50-90mm范圍內(nèi)拍攝的。但每個(gè)人或許都需要一個(gè)跳躍式的開始來激發(fā)你的創(chuàng)造力。不同的鏡頭可以幫助我們把作品帶向不同的方向，因此，攝影裝備某種意義上對(duì)于攝影來說是毋庸置疑的重要。
以前，我對(duì)超廣角鏡頭沒有興趣。曾經(jīng)在我的腦海中，我所認(rèn)為的廣角是那些花哨的魚眼照片，或者是普通變焦鏡頭的廣角端隨意拍攝的畫面。此外，帶著一只單獨(dú)的廣角鏡頭出門，并不能派上太多用場(chǎng)。但后來我發(fā)現(xiàn)，Voigtl?nder 15mm F4.5 II鏡頭讓我重新認(rèn)識(shí)了廣角。
·鏡頭畸變和結(jié)構(gòu)
不過在了解這個(gè)鏡頭之前，我對(duì)直線超廣鏡頭并不熟悉。因?yàn)榍€廣角鏡頭更常見，通常的廣角鏡頭都是曲線廣角鏡頭。很多人都知道，超過50mm的鏡頭會(huì)出現(xiàn)桶形失真，是圖像中直線向內(nèi)彎曲的趨勢(shì)。鏡頭越廣，失真就越大。而且，當(dāng)你進(jìn)入超廣或魚眼的世界，畸變會(huì)更為明顯，比如很多運(yùn)動(dòng)相機(jī)和球形魚眼鏡頭都會(huì)有很大的扭曲。
而直線廣角鏡片扭曲的方式正好相反。它們表現(xiàn)出的變形有向外彎曲的趨勢(shì)。例如Voigtl?nder 15mm F4.5 II鏡頭可以保持直線度，充分消除桶變形，這對(duì)建筑來說是非常有幫助的。
·透視畸變與直線透鏡
與曲線鏡頭一樣，直線鏡頭也可以顯示透視失真。與桶形和枕形失真不同，透視失真與焦距無關(guān)，只處理從鏡頭到被攝體的距離。它不會(huì)扭曲圖像中線條的形狀，只是扭曲從中看到圖像的透視圖。使用超廣鏡頭的透視失真的一種方法是使拍攝的對(duì)象（例如人像主體）離鏡頭更遠(yuǎn)。如果你的拍攝距離和被攝對(duì)象恰到好處，你可以使用透視失真壓縮你的對(duì)象，形成強(qiáng)烈的近大遠(yuǎn)小關(guān)系。
雖然這些圖像看起來很簡(jiǎn)單，但實(shí)現(xiàn)起來并不容易。如果直線不是完全平行于你的畫面中心，你會(huì)發(fā)現(xiàn)透視失真，在這里，我們?cè)俅慰吹轿覀兛蓯鄣哪Ｌ兀念^和臉已經(jīng)變得稍微拉長(zhǎng)了，因?yàn)槲覜]有把她放在足夠遠(yuǎn)的地方或中心，也沒有讓鏡頭與她完全平行。
·避免將人物放在畫面邊緣
當(dāng)人物越來越接近鏡頭和畫面邊緣，這種延伸效果變得更加夸張。在單反相機(jī)上使用超廣鏡頭可能要容易得多，而旁軸相機(jī)因?yàn)橐暡礻P(guān)系則需要更注意構(gòu)圖，完美的視角和構(gòu)圖是使用廣角鏡頭拍攝好照片的關(guān)鍵。事實(shí)上，有時(shí)候從30度的角度拍攝會(huì)更容易，對(duì)稱拍攝則更為困難。
·超廣角與慢速快門
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