海南民間炭畫像，俗稱炭精畫，是發(fā)源于海南省的一種民間繪畫技藝，也是海南平常百姓家里的藝術(shù)品，在普通人家，經(jīng)?？梢钥吹酱髲d里或掛有家長的大幅畫像，或掛有已故親人的遺像，這就是炭畫像，該技藝已入選第二批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
炭畫像作品（圖）
歷史由來
古代炭畫是權(quán)貴家庭尊奉家長的象征，到近代，成了尋常人家追憶親人的一種精神歸屬，隨著傳承和發(fā)展，炭畫逐漸演變成為一種高雅的藝術(shù)品。
早期炭畫作為一種營生手段，曾繁極一時。民國初期在?？?、澄邁、定安等市鎮(zhèn)也十分發(fā)展昌盛，?？诘膮潜谌A、澄邁的王法章都是已故的近代有名的炭畫肖像畫師。
上個世紀四十年代，在?？诶辖中氯A路、中山路上每天都能看到許多畫師在畫炭畫。在那個還沒有普及相片的年代，一個人一生臨末了，能求到一副逼真炭畫實屬難得。?
隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，攝影業(yè)的衍生使炭畫業(yè)受到巨大沖擊。盡管如此，憑著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，在澄邁縣仍活躍著一些炭畫畫師，他們是有金江鎮(zhèn)的王遠輝、王川鏡、瑞溪的蔡瑛、長安的王世強，山口的莫美光，加樂鎮(zhèn)的黃清炳、王廣燕等。
畫法分類
炭畫像的畫法主要有四種。
第一種是人像寫生。即對著被畫者用炭畫筆直接畫成，有半身頭像也有全身像。在攝影業(yè)較為落后的近代，對于遠離城鎮(zhèn)又沒有照相影機的鄉(xiāng)村來說，由于炭畫保存永久，且沒有更好的方法代替它，炭畫相在當(dāng)時風(fēng)靡一時。這種畫法，常常是畫師上門服務(wù)，憑據(jù)高超的畫法和獨特的顏料，直接對人物頭像或全身寫生，再用炭精粉上陰影成圖，整個工作流程或半天、或一、兩天。
第二種畫法是相片放大。對一、二寸的相片可以用紙張或白布進行九宮格放大，畫師可以直繪。通過人物的相片或者祖輩遺留下來的殘缺不全的相片，用九宮格或放大機將它放大，然后用炭精粉進行細致的藝術(shù)加工，成為放大后完整逼真的肖像。
第三種畫法是修補殘缺相片。有些相片年久日深，有褪色的，有破舊殘缺的，都可以通過炭畫工藝將其修復(fù)還原，保留原相的歷史年代背景。
第四種畫法是瓷畫。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，畫師利用投影放大技巧，將相片投放在瓷磚上，用特制炭粉，畫在瓷片上，經(jīng)高溫?zé)纱僧嬒瘛＿@種畫法畫成的像片，細致生動，陰影均勻，立體感強，又不反光，看起來既柔和又舒服，比攝影而成的影像更富有藝術(shù)感。
做畫工具
炭畫的做畫工具極其簡單，僅用木炭條、炭精粉、油畫顏料等工具。為了畫出形象逼真的人像，畫師通常還會將毛筆自制成能擦畫的畫筆。此外，投影用的放大機，放大用的九宮格、直尺、角尺、鉛筆、紙張、白布、瓷片，以及裝相用的玻璃鏡框等都是必不可少的。炭畫作品的成敗取決于畫師水平的高低及畫師的思想悟性。
做畫流程
炭畫的流程可歸納為三個步驟：
首先是采集。人物寫生的采集工作就是人物，相片放大要以老相片為標(biāo)本。
其次是成像。這一工序尤為重要，人物寫生對畫師提出很高的要求，要求畫師須有較高的美術(shù)創(chuàng)作水平；相片放大往往借助九宮格，按照比例，做到形象逼真；現(xiàn)代瓷像多借助放大機，將相片制成透明底片，有放大機投在紙張或畫布上，用鉛筆把輪廓勾出，然后再染成陰影或顏色。
最后是裝裱。一般的相片用相框裝好就行，而瓷相則需要放在特制的爐內(nèi)燒烤，爐內(nèi)溫度要達到1000度以上，瓷相粉才能與白色的瓷片熔為一體，成為永久的紀念品。
發(fā)展現(xiàn)狀
?？诶辖痔慨嫷膫鹘y(tǒng)藝人如今依舊的固守著舊行當(dāng)，絕不放棄傳承下來的手工炭畫，因為它代表了一種古老的情懷?，F(xiàn)在，照相機和電腦畫像隨處可尋，但是這種傳統(tǒng)技術(shù)的炭畫像還有一定的市場，比如有的照片太老了，五官都模糊了，使現(xiàn)代的電腦也無能為力了，這時傳統(tǒng)的畫像藝人的炭筆便可迎刃而解。?
過去有許多人專門到?？诨虺芜~找炭畫師給過世的老人畫遺像，每年清明和重陽，不少人還拿著祖先們陳舊的遺照來換“新容”。一旦家里有老人賀壽，或逢年過節(jié)，也有子女來給家里的老人畫張?zhí)慨嫛Ｈ缃?，這樣的顧客也越來越少，影像數(shù)碼充斥街頭，炭畫正逐漸淡出人們的視線?，F(xiàn)在，讓這些傳統(tǒng)藝人擔(dān)憂的是，他們至今還沒有繼承人，他們擔(dān)心有一天這種傳統(tǒng)的炭畫像會逐漸消失與凋零。
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