張艾嘉之所以選中劉若英做她的少女小漁，是因?yàn)閯⑷粲樇t。
奶茶……會臉紅，這是一提起她我就會聯(lián)想到的畫面
奶茶，Rene，劉若英，像是三個人，其實(shí)是一個人，但有時也可以是三個人在一個身體里。
但對我來說，她永遠(yuǎn)都是那個穿了很土的黑紗裙但不停臉紅的女孩。
張艾嘉這句話說得很對，確實(shí)是有是三個人同時住在劉若英的身體里，她們分別是歌手劉若英，演員劉若英，還有導(dǎo)演劉若英。
為什么沒有作家劉若英呢，因?yàn)樗谧约耗潜尽兑粋€人的KTV》里說過，我不是一個作家，就算出了書也不會變成作家，我只是和一般女孩一樣，衣食保暖之外還有很多感覺，而這些感覺，不說出來也可以，但說出來會更好。
拍《后來的我們》對于劉若英來說，大抵也是如此。里面的那些愛情、感動和成長，拍出來會更好。
2012年的1月23日，劉若英在微博上發(fā)布了自己寫的一個短篇小說《過年，回家》，這其實(shí)并不是偶然。檢索她的微博，提到過年關(guān)鍵詞的，有22條；提到回家的，有105條。
現(xiàn)在這條微博下面的留言，都還是被感動哭了的讀者。
劉若英的確是一個戀家的人，從少女時期就是，她最開始去美國留學(xué)的那幾年，太想家，總在電話里吵著要回來，結(jié)果被外公罵了回去。
所以《后來的我們》，也是起源于一個回家的故事。
周冬雨飾小曉
故事的主角，小曉（周冬雨飾）和見清（井柏然飾）是同鄉(xiāng)，在過年回家的火車上相識。這樣的初始設(shè)定，讓劉若英的導(dǎo)演處女作，帶上了濃厚的現(xiàn)實(shí)氣息，畢竟我們大多數(shù)人，都有過春運(yùn)回家的經(jīng)歷，對這樣的場景，肯定也會有著強(qiáng)烈的共鳴。
但這僅僅是一個起點(diǎn)而已，或者說，它是《后來的我們》里綿延一個年代的中轉(zhuǎn)站，影片用一年一度過年回家的這趟旅程，串起了兩位主人公在十年時之間的變化。
井柏然飾見清
每年他們要回老家的時候，兩個人的情感狀態(tài)都會處在不同的節(jié)點(diǎn)，有的時候是朋友，有的時候是情侶，有時候在吵架，有時候在熱戀，有時候兩個人決定廝守終生，有時候卻又已經(jīng)分手了。
這樣的循環(huán)往復(fù)，也是不少男男女女戀愛的現(xiàn)實(shí)，但若你要以為《后來的我們》說的是戀愛，那你也想得太簡單了。吵架、廝守、在一起、分手，看起來是戀愛的節(jié)點(diǎn)，背后埋藏的根源，其實(shí)是兩個人所處的不同的現(xiàn)實(shí)階段。
作為一部導(dǎo)演處女作，《后來的我們》在結(jié)構(gòu)上的精巧幾乎未見任何稚氣的感覺。劉若英賦予了這時間不同的色彩，也在不同的片段中將這十年編織了起來。每個片段之間都有著呼應(yīng)。
十年后的兩人
十年之前回家時候的初遇，是在火車上，兩人從陌生人變得熟識；十年之后在飛機(jī)上偶遇，交通工具變了，回家的地點(diǎn)則變成了北京。你甚至都不必看兩個人在容顏上的改變，那種十年間的變化，就已經(jīng)刻進(jìn)了《后來的我們》開篇的十分鐘里。
而在這之后，劉若英也為影片填補(bǔ)了大量的細(xì)節(jié)，來展現(xiàn)這十年間，兩人所處的不同階段。
當(dāng)一方在成長的時候，另一方還沒有得及成熟，那么就會像小曉看著見清打游戲時候的嫌棄一樣。
當(dāng)一方有了篤定的心，另一方卻還志在他處，那么就會像見清看著小曉身邊走馬燈式換男友的心疼一樣。
這種不同，也導(dǎo)致了兩人關(guān)系的變化、摩擦、交融、沖撞，人物關(guān)系之間的動力結(jié)構(gòu)和人物本身的弧光，也在這些「不同」的階段與狀態(tài)之下逐漸變得纖毫畢現(xiàn)。
光是有兩個年輕人，是不足以成為家的，所以影片找來了田壯壯，讓他作為了一個有關(guān)「家」的符號。
如果說小曉和見清代表了離家人的不安、動蕩與奔波的話；田壯壯飾演的見清爸，代表的就是家的安穩(wěn)、永恒與穩(wěn)固。而田壯壯的演技，也成為了《后來的我們》得以在現(xiàn)實(shí)中浮躁中，沉靜下來的保證。
他，是「家」的那個紐帶與基石。
田壯壯飾演的見清爸
在劉若英的小說里，小曉的名字叫做淑芳，見清的名字叫做阿志，多年之后，阿志爸給淑芳寫了一封信，信是這么寫的——
親愛的淑芳：
當(dāng)你打開這封信時，爸爸已經(jīng)不在了。
不過不要緊，爸爸會一直在天上看著你們。
今年過年在車站，我以為握起的是你的手，卻發(fā)現(xiàn)那不是你的手。我的眼睛看不見，我的耳朵聽不見，但我的心還看得見，我的鼻子聞得見。
我知道這些年以來，阿志希望我安心，所以很多事都沒說，這次，終于換我耍了他一道了。
見清爸寫信
因?yàn)椴幌胱尲依飺?dān)心，所以不管小曉和見清是什么狀態(tài)，每一年過年回家的時候，兩人都會裝作情侶的樣子回去，騙騙見清爸。這樣的「善意的謊言」，肯定有很多人也都撒過。
而《后來的我們》里，讓人最有共鳴、最為現(xiàn)實(shí)的敘述，應(yīng)該還是要數(shù)在北京時候的段落，那些小曉和見清雖然窮，卻很開心的日子。
在北京的日子
你甚至能從里面，看出一點(diǎn)《甜蜜蜜》的味道。小曉就是那個現(xiàn)實(shí)無比，但又滿含真情，只不過漂在北京的李翹。見清就是那個勤勤懇懇，想要通過自己的努力在大城市獲得一點(diǎn)立足之地的黎小軍。而他們的故事，會不會像《甜蜜蜜》里一樣在多年后有個充滿希望的結(jié)局，那就是劉若英自己的一種詮釋了。
不得不說，作為土生土長的臺灣人，劉若英對北京的展現(xiàn)，不管是過去還是現(xiàn)在都驚人的熨帖與現(xiàn)實(shí)。而這種現(xiàn)實(shí)，也成為了小曉和見清成長、變化、結(jié)合、分離的見證，是兩人情感關(guān)系在時代上的外化。
中關(guān)村的電腦大廈里擠得密密麻麻商鋪，小曉接下一筆顯卡或者軟件的訂單就能大賺一筆的年代，如今已經(jīng)隨著線上售賣的發(fā)展成為了人去樓空的過去。
見清賣碟的地下通道，城管來了就得收攤跑路，也是城市中，時常能見到的充滿生活氣息的場景。
在地下通道賣碟的見清
兩人租住的隔斷間，一套房子被隔板分成了無數(shù)個陰暗逼仄的小窩，連鄰居的響動聽得清清楚楚，也是時代發(fā)展的洪流中許多年輕人的必經(jīng)之路。但這樣的小屋子，卻也在某些階段里，成為了小曉和見清自己的，關(guān)于「家」的符號。
劉若英自己的一段話，或許能被作為解釋她拍這個故事的初衷，她說，她希望觀眾能看到電影里面我想要表達(dá)的情感，如果你們有一點(diǎn)點(diǎn)感動，就是我開心的事情。
出租屋是兩人的「家」
說到底，劉若英拍的，并不只是小曉和見清的故事，而是許許多多在大城市中成長過、經(jīng)歷過、懂得過的人的故事，這同時也是一個時代變化的現(xiàn)實(shí)故事，因?yàn)槿说淖兓?，不過也就只是時代變化的縮影。
這樣的情感，需要被拍出來，就好像歌里面的《后來》，也始終需要有人來唱。這樣后來的我們，也才能夠最終懂得那些道理。
劉若英寫過這樣一句話，非常適合作為《后來的我們》的前言——有歌唱還是好的，即使是唱給自己聽。
放到電影里，我們可以這么說——有電影拍更是好的，不過要拍給所有人看。
我有預(yù)感，這部電影，很有可能會成為五一檔期的爆款，看過的人，都哭得很厲害。
目前影片的想看人數(shù)已經(jīng)破了貓眼歷史記錄，并且還在不斷增長。
而且，大家對《后來》這首歌，也有著幾乎能被稱作時代情懷的共鳴。它陪伴了很多人的青春，也陪伴了很多人的遺憾。
《后來的我們》還有一支視頻，是萬人一起唱《后來》，看得人分分鐘落淚。
后來會不會有另一種可能？《后來的我們》會告訴你。
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