一提到熟油國內(nèi)畫家就想到熟亞麻油或是熟核桃油（加入一氧化鉛熬制）快速干燥 ，在歐州熟油分兩種一種是加入干燥劑（一氧化鉛、鈷等）另一種是不加干燥劑（stand oil慢干）。
我們現(xiàn)在主要說一說加干燥劑的的熟油 在歐洲繪畫中熟油可算是必不可少的媒介 。尤其是以一氧化鉛熬制的熟油在歐洲稱之為黑油（black oil），在歐洲黑油可算是油畫媒介中的經(jīng)典。 沒有黑油就不要談?wù)摲鹄⒗L畫、威尼斯繪畫、倫勃朗繪畫的技法。
實(shí)際上熟亞麻油的出現(xiàn)只是黑油的替代品，與其說是替代品不如說是半成品而已。因?yàn)榘局坪谟褪且患浅ＮｋU(xiǎn)的事情。所以歐洲畫家為了安全起見，再熬制黑油過程中減少了熬制油的時(shí)間和降低熬煮的溫度，這樣我們國內(nèi)畫家心中的經(jīng)典熟亞麻油誕生了。不過黑油在熬煮時(shí)和熟亞麻油類似但溫度要提升至將近200多攝氏度熬煮時(shí)間在4少時(shí)以上。我想，看過姚爾倡出的書的畫家很是懷疑？
意大利ZECCHI出品的黑油（左邊第一個(gè)）
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意大利ZECCHI出品的黑油（局部）
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black oil德國克雷默顏料有限公司出品的黑油
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克雷默，傳統(tǒng)馬蹄樹脂凝膠媒介（有毒害的標(biāo)志說明是用的是黑油）
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這是美國戴維 戴維斯顏料公司出品的黑油?，F(xiàn)在在其他知名品牌中很是少見了。
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用中世紀(jì)時(shí)期材料技法大師欽尼尼命名的顏料品牌出品的黑油，欽尼尼黑油
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戴維 戴維斯出品的馬洛吉凝膠媒介（黑油，馬蹄樹脂）
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沒有加干燥劑的熟油（stand oil）雖然很稠但慢干
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麗坤在國內(nèi)市場(chǎng)上只有一種Liquin Original，實(shí)際上麗坤有五種媒介
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Eco-House Extra Mild Citrus Thinner 橘皮稀釋劑 Eco-House Extra Mild Citrus Thinner 橘皮稀釋劑
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LB,勒夫蘭克 博爾喬伊斯出品的兩個(gè)佛拉忙媒介 ，膏狀馬蹄樹脂媒介（媒介不含鉛，采用鈷，鋯催干劑）與佛拉忙柯巴樹脂媒介（柯巴樹脂、亞麻油、松節(jié)油 ，質(zhì)地濃稠。）
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shiva希瓦的柯巴樹脂光油媒介
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shiva希瓦的威尼斯松節(jié)油（威尼斯松脂。屬香脂類）
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布魯克斯的琥珀樹脂光油
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由琥珀與油脂制成可說是油畫媒介中最最昂貴的 25毫升240美元 倫勃朗的透明色層就有琥珀光油成分
法國LB（雷夫蘭克-布爾喬伊斯）出品佛拉芒媒介
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法國LB公司出品的媒介
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右下角圓盒有兩個(gè)，名字分別是佛拉忙媒介（小圓盒）與威尼斯媒介（大圓盒） 法國LB公司出品的媒介 右下角圓盒有兩個(gè)。
何爾拜因出品的日曬稠罌粟籽油
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老荷蘭媒介
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美國剛柏林顏料公司出品的媒介
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美國煉金術(shù)師出品的琥珀光油媒介（淺色）
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配方出自巴洛克時(shí)期手稿。
美國煉金術(shù)師媒介公司出品的媒介
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煉金術(shù)師公司只出品媒介不出品顏料 ，媒介的配方均來自巴洛克時(shí)期的大師或材料學(xué)家的手稿。
欽尼尼公司出品的佛得角油媒介Olio Verde （谷哥翻譯） 屬于熟油媒介
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采用鉛和銅作為干燥劑長時(shí)間熬制，是有一定歷史傳統(tǒng)的歐洲繪畫媒介。沒有在其他任何品牌的繪畫媒介材料中見過類似產(chǎn)品。
申內(nèi)利爾的馬蹄樹脂的凡 艾克凝膠媒介
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史明克出品冷軋亞麻油
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韋伯的日本干燥劑
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溫莎的各種油類媒介
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還有就是關(guān)于light gel媒介的問題 有人可能知道溫莎有一種非常有名的媒介叫“溫吉爾”（wingel），但現(xiàn)在在市場(chǎng)上找不到了。其實(shí)light gel的前身就是溫吉爾（wingel）媒介。
在歐洲熟油本是一個(gè)籠統(tǒng)的概念但在中國大部分畫家只知道用一氧化鉛熬制的油才叫熟油。其實(shí)不然在國外熟油的種類很多其中有black oil，boiled oil，stand oil，thickened oil，drying oil。其中做馬蹄樹脂凝膠媒介的熟油只有black oil。黑油是制作馬洛吉媒介劑的用油，黑油與馬蒂樹脂光油結(jié)合會(huì)形成膏狀媒介。
另外黑油是制作馬洛吉媒介劑的用油，黑油與馬蒂樹脂光油結(jié)合會(huì)形成膏狀媒介。與顏料調(diào)和后可獲得沉穩(wěn)色澤與光澤感。它不能說是干燥最快的媒介， 油的干燥力也和熬制黑油時(shí)，油中的鉛含量與熬制時(shí)間長短有關(guān)。在鉛催干劑的作用下，能使油有驚人的干燥速度，但會(huì)以犧牲油透明度與淺色澤（油的顏色過黑）為代價(jià)，所以熬制黑油的難度正在于此。如何找到這個(gè)切合點(diǎn)是成功熬制黑油的關(guān)鍵。
熟油干燥后的色澤變化的程度都要輕于生油，無論是聚合亞麻油還是黑油，油膜的色澤都是穩(wěn)定的，對(duì)顏料的色彩變化影響甚微。所以是用于罩染媒介不可或缺的成分。熟油與生油一樣不能直接作為媒介使用，只作為媒介配方的成分之一。
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