安妮·索菲·穆特（Anne-SophieMutter）于1963年6月29日出生在南德意志的萊因費(fèi)爾頓。她的父母都不是音樂家，但兩個(gè)哥哥卻與她一樣都從小喜愛音樂。穆特年幼時(shí)對音樂藝術(shù)十分敏感，據(jù)記載，她在五歲時(shí)就自己主動(dòng)要求學(xué)習(xí)鋼琴，而且態(tài)度十分認(rèn)真。大約半年以后，她忽然發(fā)現(xiàn)了小提琴的美妙聲音，于是便毫不猶豫地選擇了這件樂器。穆特對小提琴有著一往情深的感情，一接觸到它便覺得非它莫屬，并且認(rèn)為“拉小提琴是自己創(chuàng)作出來的聲音”，因此更值得為它而獻(xiàn)身。她的第一位正式小提琴教師名叫埃納·赫尼希伯格，是著名前輩小提琴大師卡爾·弗萊什的學(xué)生。據(jù)說，穆特能夠到這位優(yōu)秀教師的身邊學(xué)琴還是得益于教授夫人。穆特的母親曾經(jīng)回憶到，當(dāng)時(shí)這位小提琴家的夫人曾在一次偶然的機(jī)會(huì)里聽到了小穆特的演奏，事后，她對穆特的母親建議，請她立即將穆特交給自己的丈夫，而且是“一天也不要耽誤”。因?yàn)?，作為一位著名小提琴教授的夫人，她已?jīng)清楚地看到了穆特身上所具有的稀有天才。
穆特在跟隨埃納·赫尼希伯格學(xué)習(xí)期間，可以說將自己的全部身心都投入到了小提琴藝術(shù)當(dāng)中。她練琴既刻苦又自覺，且很早就顯露出了在音樂上的敏感性。當(dāng)時(shí)，凡是聽過她拉琴的人都無不在這方面感到驚訝。一般來說，小孩子練琴精神總是不夠集中的，然而穆特卻十分例外，她從小就能夠聚精會(huì)神地認(rèn)真練琴。為了達(dá)到自己滿意的效果，她能夠?qū)⒁粋€(gè)簡單的經(jīng)過句反復(fù)練上五十遍，這樣的學(xué)習(xí)態(tài)度和頑強(qiáng)精神，在同齡的孩子中應(yīng)該說是極不多見的。正是由于她那異?？炭嗟木窈筒煌岔懙奶觳?，才使得她在短短的幾年中，演奏水平得到了飛速的提高。1970年，七歲的穆特在“全德青少年小提琴比賽”中獲得了第一名，從而引起了人們的高度注意。當(dāng)時(shí)，比賽的評委們一致對她的才華表示出了震驚。為了進(jìn)一步鼓勵(lì)她，大會(huì)破格為她頒發(fā)了特別獎(jiǎng)，這是這個(gè)比賽有史以來所頒發(fā)的最高獎(jiǎng)。1974年，穆特又在另外一個(gè)重要的小提琴比賽中獲勝，再次顯示出了她那神童小提琴家的風(fēng)貌。不久以后，穆特的恩師埃納`赫尼希伯格逝世了。為了進(jìn)一步完成學(xué)業(yè)，更確切地說是為了追隨卡爾`弗萊什的另一位門徒阿伊達(dá)`斯托基教授深造，穆特考入了這位名師所在的瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院，并最終如愿以償?shù)爻蔀榱怂雇谢淌诘膶W(xué)生。
穆特在瑞士溫特圖爾音樂學(xué)院中，不僅跟隨斯托基教授全面學(xué)習(xí)小提琴演奏技藝，而且在音樂藝術(shù)的其它方面也受到了良好而系統(tǒng)的訓(xùn)練。這些必要的多方面藝術(shù)修養(yǎng)和技能積累，為她日后成為一名優(yōu)秀而成熟的小提琴演奏家打下了堅(jiān)實(shí)牢固的基礎(chǔ)。
熟悉穆特藝術(shù)生涯的人都知道，她所取得的成功是與著名指揮大師卡拉揚(yáng)分不開的。這位被譽(yù)為“當(dāng)代指揮藝術(shù)帝王”的藝術(shù)大師，無論從哪個(gè)方面來說都是穆特最為理想的老師。十幾年來，穆特從卡拉揚(yáng)精心而又辛勤的栽培中，得到了許多豐富而又珍貴的收益。她和卡拉揚(yáng)的長期合作，不僅使她在藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)品味方面得到了鍛煉與提高，同時(shí)也極大地提高了她在世界上的知名度,繼而擴(kuò)大了她的演出范圍和由此造成的影響。因此可以說，是卡拉揚(yáng)促使她走向了世界，認(rèn)識了世界，同時(shí)也是卡拉揚(yáng)促使全世界真正地了解了穆特。說到他們的相識，那真是一次有著戲劇性意義的會(huì)見。1976年，當(dāng)時(shí)年僅13歲的穆特在著名的“盧賽恩音樂節(jié)”上與自己的哥哥克里斯托夫一起演奏鋼琴、小提琴二重奏而獲得了巨大的成功?？ɡ瓝P(yáng)得知這個(gè)消息后，很想親自聽一聽這位神童小提琴家的演奏，于是穆特便被人叫到了柏林，她要當(dāng)著柏林愛樂樂團(tuán)全體成員的面為卡拉揚(yáng)演奏巴赫的《恰空舞曲》等作品。由于時(shí)間關(guān)系卡拉揚(yáng)本來只能聽十分鐘左右便必須離去，但當(dāng)穆特的琴聲一響?？ɡ瓝P(yáng)便再也離不開他的座位了。他不但聽完了完整的《恰空舞曲》，而且還破例聽了莫扎特《D大調(diào)第四小提琴協(xié)奏曲》的兩個(gè)樂章。試聽會(huì)結(jié)束以后，卡拉揚(yáng)立即決定要與這位天才少女一起合作舉行音樂會(huì)，并且邀請穆特在1977年薩爾茨堡圣誕節(jié)上與柏林愛樂樂團(tuán)一起合作演出協(xié)奏曲。后來，這一系列重要而又成功的演出，使得穆特終于有充分的機(jī)會(huì)向人們展示她的演奏技藝和藝術(shù)才華。由于與卡拉揚(yáng)進(jìn)行了成功的合作演出，很快她就在整個(gè)歐洲掀起了轟動(dòng)。以后，卡拉揚(yáng)基本上每年都與她進(jìn)行四、五次合作，并且還和她一起錄制了一大批優(yōu)秀的唱片。就這樣，穆特開始名揚(yáng)天下，受到了全世界的廣泛矚目。
穆特在藝術(shù)上的飛速成長的確有著機(jī)遇好的絕好條件，但她自身所具有的超人天才則是其成功的關(guān)鍵所在。在演奏方面，穆特是一位技藝超群的特殊人物。地的演奏極為準(zhǔn)確精煉，有著異常樸素和明朗的格調(diào)。作為一名世界一流的著名小提琴演奏家，她所具備的高超演奏技巧是無懈可擊的。在演奏當(dāng)中，她能夠通過兩只手均衡協(xié)調(diào)且又準(zhǔn)確無誤的驚人技術(shù)，來極好地控制音準(zhǔn)、音色、節(jié)奏、速度和力度等一系列的技巧和音樂方面的問題。她在演奏中一般并不刻意追求快速和大音量，更不像其他一些小提琴演奏家那樣顯示出突出的熱烈輝煌，但卻從始至終體現(xiàn)著雅致、精巧和細(xì)致入微的特點(diǎn)。她演奏出的音色清晰明亮，柔和甜美，趣味高雅自然且又具有著異乎尋常的吸引力。
一般來說，任何一位演奏家的演奏都與他自身的血統(tǒng)和性格有著直接的關(guān)系，在這一點(diǎn)上。穆特也毫不例外。她是一位典型的德奧血統(tǒng)的女性演奏家，因此具有著相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃季S邏輯和內(nèi)在的個(gè)性，這些特點(diǎn)在她的演奏當(dāng)中體現(xiàn)得尤為充分，并促使她形成了優(yōu)良的演奏素質(zhì)和高檔次的藝術(shù)修養(yǎng)。人們留意到，穆特在演奏中能夠處處體現(xiàn)出純德奧式的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，當(dāng)然，這是指她演奏的一系列德奧重要作品而言的。在這方面，她的演釋顯得十分適度和貼切，既能夠在極端熱情的精神狀態(tài)下保持最大限度的冷靜和理智，又能夠?qū)⒁魳返妮喞徒Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)得一清二楚。熟悉穆特演奏風(fēng)格的人都知道，她在演奏巴赫、莫扎特、貝多芬和勃拉姆斯等德奧作曲家的作品時(shí)，以上的特點(diǎn)表現(xiàn)得尤為突出和鮮明，她對每一個(gè)樂句的處理都讓人感到是那樣的合理，對每一種力度和色彩的對比也都感人感到十分的舒服，而在情感的控制上，她的表現(xiàn)是不冷不熱，恰到好處，于微妙之中體現(xiàn)出了極為貼切的效果。
穆特是一位素質(zhì)極高且演奏能力極強(qiáng)的小提琴演奏家。由于她具有著優(yōu)良而扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)和早熟的音樂理解力，故而在掌握作品的速度和能力方面表現(xiàn)出了十分過人的天才。據(jù)她自己敘述，一般對她來說，要背熟一首莫扎特小提琴協(xié)奏曲僅需要大約一個(gè)小時(shí)的時(shí)間。她認(rèn)為只要掌握好古典協(xié)奏曲的寫作邏輯，這樣的作品她拉上三、四遍就可以毫無問題地背下來。但她對此又補(bǔ)充說，這只是對于一般的演奏而言的，要想真正演奏好莫扎特的作品，那就不是一件輕而易舉的事了，需要終身為其不斷地學(xué)習(xí)、探索和實(shí)踐，因?yàn)槟氐囊魳肪哂兄願(yuàn)W的音樂內(nèi)涵和持久的生命力，它的風(fēng)格早已深入到了人們的血液當(dāng)中，而這一切對于一位演奏家來說，無疑是一種非常艱難的挑戰(zhàn)。
對于一位天才的小提琴演奏家來說，能夠在自己整個(gè)的演奏生涯中不斷進(jìn)取，豐富和完善其演奏藝術(shù)，應(yīng)該說是一種非常必要的素質(zhì)。從這方面來說，穆特就是一個(gè)非常優(yōu)秀和典型的表帥。早年，穆特是作為一名天才神童小提琴家而出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)，卡拉揚(yáng)發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了她，并使她在藝術(shù)上盡快成長。在她只有13、14歲時(shí)，卡拉揚(yáng)就指揮柏林愛樂樂團(tuán)與她一起錄制了一批德奧著名作曲家的協(xié)奏曲唱片。從那些唱片的演奏中人們不難聽出，穆特具有不可估量的光輝前途和稀有才能，當(dāng)時(shí)，她那嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)范的演釋給人們留下的印象實(shí)在是太深刻了，然而人們在欣賞之后卻也實(shí)在地感覺到，穆特的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范還不免帶有著一些小心翼翼的謹(jǐn)慎味道和學(xué)生式的刻板。但后來隨著穆特年齡的增長及閱歷的豐富，她在藝術(shù)上的全面造詣?dòng)辛送伙w猛進(jìn)的發(fā)展。而這一切杰出的成就都得益于她后天的努力和善于觀察，多方學(xué)習(xí)的刻苦精神。穆特在成年以后的藝術(shù)經(jīng)歷中，已不僅僅受益于卡拉揚(yáng)一人了，她在自己的演奏實(shí)踐中，從梅紐因、阿卡多和羅斯特羅波維奇等大師的身上學(xué)到了許許多多對她有益的東西。對于這類問題，她自己始終有著明確和富有主見的認(rèn)識，例如，她認(rèn)為如果想要演奏好俄羅斯作品，能夠得到羅斯特羅波維奇的指教是至關(guān)重要的，她曾說過:“只有在羅斯特羅波維奇的指導(dǎo)下演奏俄羅斯音樂，才是學(xué)習(xí)俄羅斯音樂唯一可靠的方法?！闭腔谶@樣的認(rèn)識和理解，她才與羅斯特羅波維奇進(jìn)行了十分廣泛的合作。他們在一起不僅成為常年演奏室內(nèi)樂的伙伴，而且羅氏還指揮美國國家交響樂團(tuán)為她協(xié)奏錄制了俄國作曲家格拉祖諾夫和普羅菲耶夫的小提琴協(xié)奏曲的唱片。
穆特在其藝術(shù)生涯中，還曾得到過前輩偉大的小提琴演奏大師梅紐因的許多幫助和指教。這位20世紀(jì)中最具傳奇色彩的老藝術(shù)家，十分贊賞穆特的藝術(shù)才華，他不僅在音樂會(huì)上與穆特一起合作演奏巴赫的《小提琴二重協(xié)奏曲》，而且還熱情地聘請穆特前往他在英國開辦的天才兒童音樂學(xué)校任教。他極力關(guān)心著穆特在藝術(shù)上的成長，經(jīng)常親自聆聽她的音樂會(huì)。而穆特也從同梅紐因的接觸中，越來越多地學(xué)習(xí)和感受受到了許多音樂方面的精華和偉大見解，并逐漸將這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)與風(fēng)格運(yùn)用到了自己的演奏當(dāng)中。難怪，后來人們將穆特比喻成當(dāng)代世界小提琴界的“女梅紐因”。
在穆特還處在少年時(shí)代時(shí)，人們對她的印象似乎僅僅局限在她對德奧古典樂派作曲家的作品的精美演釋上。穆特的確在這方面存在著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，在她的血管中流著與這些作曲家同民族的血液，然而在近20年間穆特己長大成人并已獲得世界一流小提演奏家的聲譽(yù)以后，她的演奏藝術(shù)日臻成熟，其多方面的藝術(shù)天才則得到了更加顯著的體現(xiàn)。現(xiàn)在，穆特已經(jīng)成為世界上屈指可數(shù)的掌握作品豐富的小提琴演奏家，她不但擅長演奏德奧古典主義和意大利古典主義小提琴作品，而且對整個(gè)浪漫主義時(shí)期的經(jīng)典小提琴作品及現(xiàn)代派小提琴作品，都能相當(dāng)完美而成熟詮釋。當(dāng)人們問起她究竟有多少部保留作品時(shí)，她甚至脫口說出了“包羅萬象”這個(gè)詞，并先后列舉出了除維也納古典樂派和意大利小提琴樂派的大量作品之外的許多具有代表性意義的協(xié)奏曲，其中包括舒曼、西貝柳斯、拉羅、格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫、巴伯、留托斯拉夫斯基、貝爾格和斯特拉文斯基等等，當(dāng)然這里還沒有將大量的奏鳴曲、標(biāo)題樂曲和重奏樂曲算在內(nèi)。
穆特除了在小提琴獨(dú)奏領(lǐng)域成為了獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的人物，在室內(nèi)樂演奏領(lǐng)域中，她的業(yè)績也是極不平凡的。在這方面，她最為耀眼的成就就是與著名大提琴大師羅斯特羅波維奇和中提琴演奏家基奧皮納一起組成的三重奏組所進(jìn)行的廣泛演出。這個(gè)三重奏組具有世界頂尖級水平。其中，穆特在各方面都擁有重要的影響和作用，她不僅在重奏之中提當(dāng)了重任，而且也從與兩位杰出大師的合作中得到了許多難得的收獲。
1997年12月，穆特來到我國進(jìn)行訪問演出，在北京世紀(jì)劇院舉行了一場“勃拉姆斯小提琴奏鳴曲專場音樂會(huì)”。她的驚人演技和高深的藝術(shù)修養(yǎng)，使我國的廣大聽眾大飽了耳福。人們親眼目睹了這位具有傳奇般色彩的女大師的絕妙風(fēng)采。她的琴聲及音容笑貌，至今還留在人們的記憶中并永難忘懷。
在當(dāng)今世界杰出小提琴家當(dāng)中，穆特屬于錄制唱片數(shù)量最多的演奏家之一。早年，她與卡拉揚(yáng)和柏林愛樂樂團(tuán)一起，錄制了小提琴文獻(xiàn)中幾乎所有著名的小提琴協(xié)奏曲。她所錄制的唱片一直受到人們由衷的喜愛，并被許多著名唱片雜志評為名片并撰文大肆贊賞。當(dāng)年，著名的《大英帝國唱片雜志》就曾針對她所錄制的勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》寫到:“實(shí)在難以置信，這部艱難得令人生畏的作品的如此成熟的演奏，竟出自如此年輕的演奏家之手…..”。
穆特雖然是世界上的超一流小提琴演奏家，但她卻始終保持著謙虛的學(xué)習(xí)態(tài)度和豐富的生活情趣。還是在少年時(shí)代，她就是一個(gè)性格活躍而又樂觀的姑娘，她從小喜愛體育運(yùn)動(dòng)，游泳、打乒乓球甚至踢足球都是她十分迷戀的運(yùn)動(dòng)種類。這些運(yùn)動(dòng)形式不但使她練就了一副健康而又強(qiáng)壯的體魄，同時(shí)也極好地鍛煉了她那持久的耐力和機(jī)敏的反應(yīng)，從而為她更好地掌握小提琴演奏技術(shù)起到了間接的促進(jìn)作用。此外，穆特從小就十分注重于培養(yǎng)自己的全面文化藝術(shù)修養(yǎng)，她平時(shí)非常喜歡讀書，而且讀的都是一些大作家的名著。她從這些大作家的作品中學(xué)到了許多有關(guān)藝術(shù)、人生和哲學(xué)等方面的知識，大大豐富和開拓了自己的思想和藝術(shù)視野，從而使自己的演奏更加帶有深刻的內(nèi)容和雄辯的說服力。當(dāng)然，生活中的穆特更加富有情趣。她平時(shí)溫順、善良，和藹可親。除了拉琴及其它活動(dòng)以外，還是烹飪的好手，她經(jīng)常自己下廚房做飯，據(jù)說做得最拿手的是細(xì)面條和西紅柿湯。
穆特性格樸素?zé)崆椋瑥臎]有半點(diǎn)盛氣凌人的架子。青少年時(shí)代時(shí)，她也像所有的女孩子那樣愛美，總是把自己打扮得十分自然得體，使她那本來就十分漂亮的形象又增添了更加迷人的色彩。隨著時(shí)間的流逝，如今的穆特已不再是那個(gè)充滿稚氣的音樂小神童了，她已經(jīng)變成了一個(gè)成熟的、充滿魅力的女性小提琴大師了。
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