鄧散木先生，一代書法大家，傳統(tǒng)書法自成一體，硬筆書法也是信手拈來。他跟誰學(xué)的。
現(xiàn)在這個時代除了傳統(tǒng)毛筆書法，又有了了硬筆書法概念，且有以硬筆書法名世的。更關(guān)鍵的它的范圍要遠(yuǎn)比毛筆書法更為廣闊。
傳統(tǒng)書法由實用，而上升至藝術(shù)，經(jīng)歷的時間不短，參與的人數(shù)是全部拿毛筆寫字的人。別說這不嚴(yán)謹(jǐn)，如果說通俗點就好理解了。就像如今用鋼筆、鉛筆、圓珠筆、粉筆、簽字筆等等硬性筆頭書寫，大概是全員參與了，不要說每個人都想寫好，至少誰都不想寫的難看。這就與古人沒兩樣了。
人們的廣泛參與是書法之所以成為書法的基礎(chǔ)。要寫好，有人看，有人評。簡單說把它當(dāng)回事，它就能發(fā)展。但是有一點，看要怎么看，評要怎么評，誰來評，評價的標(biāo)準(zhǔn)是什么（說標(biāo)準(zhǔn)人們會提出非議，但我想不到更確切的詞。或者說理論基礎(chǔ)，總之是大多數(shù)人們認(rèn)可，符合更多人們審美心理的東西，比如端正、秀美、雄壯等等）。
傳統(tǒng)書法數(shù)千年的沉淀積累形成了完備的審美理論體系，以為當(dāng)代書法的創(chuàng)新發(fā)展提供養(yǎng)分，不致于使現(xiàn)代書法成為無根之木。這也是當(dāng)今人們思想、審美理念雖已不同于古人，甚至有人認(rèn)為以超越古人了，還是要從傳統(tǒng)學(xué)起的道理。何況它不是科學(xué)技術(shù)，更新?lián)Q代，有新的就扔掉舊的。這在科學(xué)家那也不那么想，他們的升級也是在以前技術(shù)基礎(chǔ)上展開的。過去的人們用油燈，現(xiàn)代人用電燈，但是核心都是為了光明。古時人們用毛筆，現(xiàn)代人們用硬筆，都要把字寫好。
古人只有毛筆，就研究毛筆的用法。當(dāng)然遠(yuǎn)古的刻畫文字也當(dāng)看作硬筆，但因其不便淘汰了。這是進(jìn)步。今天人們用硬筆更覺方便快捷，似乎可以順理成章的淘汰掉毛筆，但是它已脫離了純粹的實用目的，成了一種閃耀世界的藝術(shù)形式，有人賞、有人評，沒法替代。這個要歸功于我們的祖先。
當(dāng)今的人們能把硬筆書寫提升到與傳統(tǒng)書法一樣的位置，形成一種不可替代的藝術(shù)形式嗎？這是極大的挑戰(zhàn)，要比毛筆難。毛筆的發(fā)明，我都認(rèn)為一開始就不僅僅是從實用目的出發(fā)的。我說過西方人拿個硬的針狀物蘸著墨水寫字，這法子中國古人想不到么，偏要費勁搜集動物的毛發(fā)制成不易操作的毛筆？！
硬筆沒法呈現(xiàn)更豐富的線條變化，這是它藝術(shù)性表現(xiàn)的限制。這就是難度所在。人們?yōu)榱丝朔@個弱點，也有對它進(jìn)行改良的，比如用化學(xué)筆頭，有一定的彈性。有點像毛筆的兼毫。過去的蘸水筆，筆尖雖是金屬材質(zhì)，也有較好的彈性，可以產(chǎn)生較大的線條粗細(xì)變化。還有把筆尖彎折，成為‘美工筆’的。等等這般改造，其實都指向毛筆書法的意趣，也就是模擬毛筆書法的形式。
由上看來，硬筆的源頭仍在傳統(tǒng)書法，讓它獨立于傳統(tǒng)書法之外不容易。但不是壞事，這才是有源之水，才能站得住腳。
回答開頭的問題，鄧散木先生的硬筆書法正是在傳統(tǒng)書法中得來。而只是模擬毛筆書法也就沒意義了，他是領(lǐng)會著傳統(tǒng)書法中一些美的理念，用這硬筆線條的特征，展示著硬筆書寫的魅力，是有創(chuàng)見性的。
隨文附幾張鄧先生硬筆書法作品供欣賞。
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