五彩人物故事大鳳尾尊
五彩人物故事大鳳尾尊_徐展堂先生舊藏_H78.5cm。本尊撇口直頸，豐肩鼓腹，脛部修長(zhǎng)，足端外撇，器形碩大恢宏，端正莊嚴(yán)，極具震撼力。整器紋飾運(yùn)筆大氣流暢，精工古雅，色彩古拙厚重，艷而不俗，頗具康熙瓷畫(huà)精髓。
五彩人物故事紋棒槌瓶
五彩人物故事紋棒槌瓶_正觀堂收藏_H43cm。瓷品最重畫(huà)工。就畫(huà)工而論，康熙五彩則達(dá)到了一個(gè)曠古未有的藝術(shù)高度，近世古董家、收藏家皆以康熙五彩為貴，且尤其珍視康窯民窯五彩，即所謂“客貨”。世事變遷，惜今人不識(shí)，深以為憾。“青花則取其沈靜。五彩則喜其豪宕?！?br>
五彩刀馬人物故事大觀音尊
五彩刀馬人物故事大觀音尊_清康熙_和合文苑藏品_D61cm。此尊高大挺拔，氣勢(shì)恢宏。通體以五彩描繪，頸部繪福祿壽三星，腹部通景繪刀馬人物，畫(huà)面近景中三員戰(zhàn)將戰(zhàn)成一團(tuán)，遠(yuǎn)處群山間一紅衣少帥在軍士簇?fù)硐掠^戰(zhàn)，神情沉著，與陣前緊張的情勢(shì)形成鮮明對(duì)比。整體描繪生動(dòng)傳神，觀之如有陣陣喊殺聲傳來(lái)，為康熙同類五彩器中上品。
五彩加粉彩松鼠葡萄鳳尾尊
五彩加粉彩松鼠葡萄鳳尾尊_清康熙_和合文苑藏品_H45cm。鳳尾尊敞口束頸，豐肩，腹部漸收，近足處外撇。通體以五彩和粉彩相搭配繪兩組茂盛的葡萄藤紋飾，枝葉交錯(cuò)，色彩柔和，數(shù)只松鼠在枝干上或穿梭跳躍，或引頸眺盼，活靈畢現(xiàn)，呼應(yīng)成趣。松鼠葡萄，在中國(guó)民間審美習(xí)俗中，具有吉祥、祝福之象征意義。謂不盡之意在言外，脈脈深情在其中。此尊當(dāng)屬康熙晚期粉彩初創(chuàng)時(shí)作品，色彩較五彩明顯趨于柔和。
五彩獅子繡球長(zhǎng)頸瓶
五彩獅子繡球長(zhǎng)頸瓶_正觀堂藏品_H42cm。該瓶為康熙后期制式，胎質(zhì)堅(jiān)致，釉色勻凈，造型圓潤(rùn)飽滿。其以錦繡、瓔珞、纏枝蓮紋為輔助裝飾，寓意吉祥，其主體紋飾為獅子滾繡球，三獅共舞，活潑靈動(dòng)，嬉戲熱鬧，是為大吉大利之兆。其設(shè)色濃艷，設(shè)色對(duì)比鮮明，然過(guò)渡自然，充滿了濃厚的中華傳統(tǒng)吉祥寓意。
五彩花鳥(niǎo)暗刻龍紋觀音瓶
五彩花鳥(niǎo)暗刻龍紋觀音瓶_“大明成化年制”款_北京私人收藏_H24.5cm。觀音瓶為康熙一朝常見(jiàn)器形，多豐肩圓潤(rùn)，而此件則在其基礎(chǔ)上別出心裁，頸部弧線優(yōu)美，肩部轉(zhuǎn)折頗大，更富變化。釉下暗刻龍紋，工藝精細(xì)，外壁通體五彩描繪紋飾，釉彩精妍，之間一樹(shù)桃花盛開(kāi)，數(shù)只燕子或立于枝頭，或振翅飛舞，一派生機(jī)盎然景象，十分精彩。
五彩蓮塘清趣大缸
五彩蓮塘清趣大缸_清康熙_英國(guó)私人收藏_D66.3cm。此缸造型沉穩(wěn)大氣，斜直腹，外壁通景繪荷塘清趣圖，設(shè)色精心，以金彩、紅彩、紫彩繪制富麗華貴的荷花，用翠綠、草綠、水綠繪制翻輩的荷葉，其間有鷺鷥悠然漫步覓食，運(yùn)用寫(xiě)實(shí)與夸張相結(jié)合的表現(xiàn)方法，虛實(shí)有致，層次豐富，所繪紋樣與明末清初之際著名畫(huà)家陳洪綬名作《荷花鴛鴦圖》頗為接近，尤其是以大片金彩平涂描繪荷葉，虛實(shí)向背無(wú)不自然生動(dòng)，富有極強(qiáng)立體感和藝術(shù)性，素被視為康熙五彩之名器，極為難得。
五彩詩(shī)畫(huà)“前赤壁賦”棒槌瓶
五彩詩(shī)畫(huà)“前赤壁賦”棒槌瓶_正觀堂藏品_H44.5cm。蘇子《前赤壁賦》會(huì)予人以瀟灑神奇、出塵絕俗之美，字里行間，更有穿越古今之激昂豪情?？滴醭善髑山钖|坡文意創(chuàng)作出諸多佳作，而以青花器居多，若此瓶之五彩《前赤壁賦》者則殊為少見(jiàn)。
淺浮雕釉下三彩山水紋花觚
淺浮雕釉下三彩山水紋花觚_“大明嘉靖年制”款_正觀堂收藏_H45cm。釉下三彩，又稱“釉里三彩”，為康熙朝中期創(chuàng)燒的新品種，集青花、釉里紅、豆青三種色彩于一體得釉下彩，是在瓷坯上以青花、銅紅、豆青三色描繪圖案，施透明釉，入窯高溫一次燒造而成。此花觚造型剛健挺拔，所飾松石、云氣、流水、山村、螭龍及策杖隱者，均極精工，體現(xiàn)了康熙朝窯工深厚的藝術(shù)功力，誠(chéng)為康熙朝釉下三彩之精品。
漿胎青花漁樂(lè)圖觀音瓶
漿胎青花漁樂(lè)圖觀音瓶_“大明成化年制”款_和合文苑藏品_H20.5cm。此瓶造型雍容秀美，分寸得宜，觀之不能再增減一分一毫。胎體為漿胎，通體布滿米色開(kāi)片，紋路疏朗古樸。通體青花描繪紋飾，一漁人在岸邊收網(wǎng)，對(duì)面水中另一人站在隱于樹(shù)蔭的小舟上手執(zhí)長(zhǎng)桿揮舞，似在驚擾將要入網(wǎng)的魚(yú)兒，觀之令人忍俊不禁。整器描繪細(xì)致，發(fā)色純正，是一件極富生活趣味的民窯精品。
白釉暗刻蕉葉紋花觚
白釉暗刻蕉葉紋花觚_“大明成化年製”款_和合文苑藏品_H41.5cm。
礬紅描金龍鳳呈祥紋琵琶尊
礬紅描金龍鳳呈祥紋琵琶尊_“大明成化年制”款_正觀堂藏品_H40.5cm。本品應(yīng)屬于康熙朝后期官民合制的“官古戶”高級(jí)瓷品。其胎質(zhì)堅(jiān)硬，底釉有小棕眼，而造型挺拔剛勁，尤其是其器身所繪龍紋、鳳紋可謂龍飛鳳舞，爽利之極，是為后世望塵莫及之作。其以礬紅為飾，填以金彩，設(shè)色明艷，而色調(diào)雅正，龍鳳呈祥之勢(shì)呼之欲出。
紅釉搖鈴尊
紅釉搖鈴尊_“宣德年製”款_正觀堂收藏_H18.5cm。
素三彩瓷雕送子觀音像
素三彩瓷雕送子觀音像_觀堂藏品_H29.5cm。此觀音造像面部光素，俯首而嘴角微微上揚(yáng)，若帶出塵之笑，形態(tài)自然而親切。其手持小童子，似有送子觀音之吉祥寓意，胸綴珠玉、衣帶下垂，其服飾為素三彩裝飾，繪畫(huà)梅、菊、牡丹、茶花等四季花卉及八寶吉祥紋飾，既含蓄又灑脫，既誠(chéng)摯又優(yōu)美，全身姿態(tài)為安靜中顯示出輕微的動(dòng)勢(shì)，韻味無(wú)窮，無(wú)怪乎康熙素三彩觀音造像歷來(lái)為世所珍。
茄皮紫釉長(zhǎng)頸瓶
茄皮紫釉長(zhǎng)頸瓶_正觀堂收藏_H25.5cm。此瓶為康熙中期“臧窯”產(chǎn)品。“臧窯”作品器形豐富，至于釉色則“其澆黃、澆紫、澆綠、吹紅、吹青者亦美”，可見(jiàn)“臧窯”于顏色釉方面多有創(chuàng)新，此類茄皮紫釉即屬其中之一，其名當(dāng)為“吹紫”。茄皮紫釉為低溫?zé)於?，華麗而含蓄，尊貴而又可親。此瓶造型挺拔，其頸部高度奇俏夸張，似為特殊品類之設(shè)計(jì)，推測(cè)其應(yīng)為清宮高檔陳設(shè)用器。
青花山水人物大鳳尾尊
青花山水人物大鳳尾尊_北京私人收藏_H46cm。此瓶上下分繪夜月訪友及山居圖，文人畫(huà)意極濃，線條勾摹準(zhǔn)確有力，最妙處在於其分水技法，可謂爐火純青，立體感極強(qiáng)。就畫(huà)藝及燒成而論，此瓶可稱康熙朝鳳尾瓶中之翹楚。
青花山水人物筆筒
青花山水人物筆筒_清康熙_正觀堂藏品_D17cm?！短昭拧贩Q“康窯山水似王石谷”，此句一語(yǔ)中的。該筆筒通體為山水繪畫(huà)，以大斧劈皴法繪山石，作山石崚嶒狀，閑云野鶴，孤舟半斜，似為唐人“野渡無(wú)人舟自橫”詩(shī)意，康熙朝窯工技法高超，筆意縱橫，無(wú)一絲一毫呆滯之味，細(xì)細(xì)品之，其味彌久愈加。置之書(shū)齋，可集山水閑情于案上，可供神游，愜意自得。
青花山水高士棒槌瓶
青花山水高士棒槌瓶_北京私人收藏；美國(guó)波士頓博物館舊藏_H47cm。棒槌瓶為康熙時(shí)期創(chuàng)新器型，其瓶腹平緩甚適展示瓷畫(huà)之美，故廣為流行，所畫(huà)題材豐富繁多，令人嘆為造型觀止。此瓶挺拔俊秀，頸部以青花繪如意連環(huán)回紋一周，主題紋飾為高士雅集、秋江漁樂(lè)圖，畫(huà)中山石層層皴柒，蒼老中見(jiàn)秀潤(rùn)，渾厚中顯勁峭，房舍隱于其中。
青花海水江崖麒麟將軍罐
青花海水江崖麒麟將軍罐_北京私人收藏；美國(guó)波士頓博物館舊藏_H31.5cm。此罐為康熙青花“翠毛藍(lán)”之典型器，為康熙盛期產(chǎn)品。其造型硬朗，胎體堅(jiān)致，釉面漿白。罐腹裝飾江牙海水及異獸瑞鳥(niǎo)紋，口沿為吉祥寶物，繪畫(huà)線條剛勁利落，雄健颯爽，分水技法純熟，山石棱角分明，海水洶涌，氣勢(shì)滔滔，異獸瑞鳥(niǎo)均具神靈之態(tài)，是為康熙盛朝民窯上乘佳作。
青花淡描纏枝靈芝紋高足鈴鐺杯
青花淡描纏枝靈芝紋高足鈴鐺杯_“大明成化年制”款_正觀堂收藏_H12cm。此杯杯身瘦長(zhǎng)，造型仿佛一只倒轉(zhuǎn)的鈴鐺，故名。通體施釉清透，口沿施醬釉，為清代早期典型特征。采用青花淡描技法繪纏枝靈芝紋飾，筆觸纖細(xì)，色澤淡雅，頗為雅致。足內(nèi)沿書(shū)“大明成化年制”寄托款識(shí)。
青花西廂記人物故事盤(pán)
青花西廂記人物故事盤(pán)_正觀堂收藏_D36cm?！段鲙洝奉}材在明末清初的景德鎮(zhèn)瓷器繪畫(huà)中的十分流行，而如此大場(chǎng)面通景描繪者則不多見(jiàn)。在晚明的《西廂記》版畫(huà)中，可以找到與瓷盤(pán)對(duì)應(yīng)的畫(huà)面。試比較版畫(huà)與此青花瓷盤(pán)之異同，則更覺(jué)得康熙朝窯工富有情趣，且技法高超。
青花西園雅集圖折沿碗
青花西園雅集圖折沿碗_“大清康熙年制”款_正觀堂收藏_D20.5cm。與常見(jiàn)的“飲中八仙圖”不同，此碗將宋人雅集的最高形式“西園雅集圖”融入瓷器創(chuàng)作。而碗內(nèi)心之古松盆景，蒼雅多姿，品格之高，尤為一絕。
青花詩(shī)畫(huà)《后赤壁賦》筆筒
青花詩(shī)畫(huà)《后赤壁賦》筆筒_“文章山斗”款_正觀堂藏品_D18cm。該筆筒為康熙中期之作。蘇東坡“前赤壁賦”、“后赤壁賦”二文皆為中國(guó)文學(xué)史上的傳奇經(jīng)典。熙朝窯工取東坡先生筆意，融情景、詩(shī)詞、瓷藝于一爐，是為創(chuàng)舉。此筆筒瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，釉色瑩白，書(shū)法結(jié)體穩(wěn)健，所繪東坡夜游赤壁圖景淺意深，韻味無(wú)窮，由此似可進(jìn)入一個(gè)陶然忘憂、隨緣自適的自由天地。底款“文章山斗”亦與景合。
斗彩人物故事棒槌瓶
斗彩人物故事棒槌瓶_清康熙_北京私人收藏_H45cm。棒槌瓶作為康熙民窯典型器物，所見(jiàn)多為青花、五彩器，而如本件采用斗彩工藝制作的則頗為少見(jiàn)。畫(huà)面上一名武士手牽一匹駿馬，身著紅色官袍、手拄拐杖的老者見(jiàn)之面露喜色，似乎跌跌撞撞要上前迎接，旁邊綠衣中年男子忙在一旁攙扶，整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)傳神，頗見(jiàn)功力。
