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撇筆多樣，鉤筆多變
撇筆亦為表現(xiàn)隸書造型特征之重要筆畫，其一般與波捺之筆畫形成對稱之美。左右伸展，左右呼應(yīng)，既保持端莊正大之平衡，又形成流動飄舞之筆勢。
◆在《禮器碑》中，“方”“表”二字之撇畫為直撇，逆鋒入筆向右上，至轉(zhuǎn)鋒后向左下行筆，斜下鋪毫，至收筆處向上回鋒收筆。撇畫粗細變化自如，筆意率直，剛勁有力。
◆“在”“君”二字之撇畫為彎撇，亦為逆鋒入筆向右上，同樣轉(zhuǎn)鋒后向左下行筆，筆鋒拈轉(zhuǎn)幅度較大，筆畫呈弧狀，線條彎而不軟，極有彈性，且“君”字撇畫收筆上挑，富于變化。
◆“名”“為”二字之撇畫為放鋒長撇，左下行筆或直或曲，行筆至中下部按筆后逐漸提筆出鋒。此撇畫在收筆前重按筆，使撇畫厚重有力，舒展飄逸。
◆“大”“石”二字之撇畫為彎折撇，此撇畫落筆后先向下直寫，至轉(zhuǎn)折處向左下方推出。該撇畫有明顯轉(zhuǎn)折變化，行筆常作突轉(zhuǎn)，于圓柔之中顯露剛勁之勢。
在隸變之后，鉤筆在隸書中開始出現(xiàn)，因為篆書中并無鉤畫?？v觀《禮器碑》，其中撇畫有直撇、彎撇、放鋒長撇、彎折撇等，變化多端，形態(tài)各異。
而鉤畫亦變化多樣，有放鋒鉤、回鋒鉤等，千姿百態(tài)，精彩傳神。
◆《禮器碑》之左鉤極具個性，“尊”“事”“河”“子”四字為放鋒鉤，但鉤筆大小不一，勢態(tài)各異，前兩字之鉤畫短小，而后兩字之鉤畫較長。此鉤畫向左下傾斜，并略帶曲勢，彎部方折成鈍角，收筆處較尖，并且這類鉤畫在此碑中較為常見。
◆“季”“污”之鉤畫為回鋒鉤，此鉤與放鋒鉤之區(qū)別在于收筆處回鋒。其書寫時逆鋒向上起筆，折鋒向下鋪毫寫豎后，至鉤處轉(zhuǎn)腕向左或向左上，圓轉(zhuǎn)回收，圓潤厚重。
◆“叔”字之豎鉤，豎細鉤粗，豎畫彎曲，鉤畫上挑，彎鉤角度較小，極具特色，俏皮可愛?！扮弊种Q鉤，豎畫由外向內(nèi)，勁健挺拔，鉤畫較為纖細，角度較大，筆畫多變，極富稚趣。
本文所談之《禮器碑》變化若龍，忽藏忽現(xiàn)，以心觀之悟之，自然可得其法、其意、其情、其境。
其筆畫果斷爽利，剛健凝練，瘦硬堅挺，棱角分明，骨氣硬朗，因此筆畫雖細，但 細而不弱，好似鐵畫銀鉤，具有極強之彈性與力度。此碑之用筆方圓兼?zhèn)?，主筆突出，尤其是捺畫，收筆重按，筆畫精巧靈動，富于變化。剛?cè)嵯酀?，曲直相生，直則得其纖勁，曲中見其情態(tài)，清新雅致，極盡妙趣。
其實，在漢碑中不論是方勁之風(fēng)格，抑或是華美之風(fēng)格，其筆畫形態(tài)都是多樣的，并非單呈方筆。如一味追求方筆會顯得臃腫而散失靈巧，唐隸即為明證。華人德在《中國書法史·兩漢卷》中言：“至唐隸每況愈下的一個重要原因，就是專用方筆，雖寫得肥碩而氣不能厚，偶有圓筆參用，徒增圓俗而已。”（待續(xù)；解析專家為劉瑞鵬，系南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院博士研究生。轉(zhuǎn)載請務(wù)必保留作者信息！）
【《禮器碑》公開課】
“書法入門”首發(fā)
02、《禮器碑》：獨特的方筆技法
03、《禮器碑》：獨特的“靈魂”筆法
05、《禮器碑》：頓切入筆，楷法萌生
06、《禮器碑》：折法繁多，虛實相映
工楷專用，聚鋒之星
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