就個人喜好來說，在格律詩中比較喜歡五絕、七絕的一劍封喉，如果有稍微豐富的東西需要表達，可以使用七律，篇幅相對大很多，適合“起承轉合”的把內容和情感交代清楚。
而五律作為律詩，雖然有八句，卻只有四十個字，篇幅不大不小，對仗又比絕句要求精研，特別是句子中字數(shù)越少，平仄把握難度相對越高。
五言律詩如何寫？
首先從規(guī)則上來看，五言律詩遵守平仄格律，那么在創(chuàng)作的時候心里要有數(shù)。首先必須五字一句，總共八句完成整詩。然后詩內要遵循律詩規(guī)則。
而律詩的格式規(guī)則無外乎三點：平仄、押韻、對仗。
平仄關系：五律的平仄格式同樣是從首句判斷，遵守“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”四種基本平仄格式。
押韻：仄收格式偶數(shù)句押韻（二、四、六、八句）；平收格式首句也要押韻（一、二、四、六、八句），一韻到底，不能轉韻，而且必須押平聲韻。其中平收格式的首句可以押鄰韻，稱“孤雁出群格”，在首句不押鄰韻的情況下，尾句可以押鄰韻，稱為“孤雁入群格”。當然，這都屬于變格，我們暫時不管，創(chuàng)作的時候盡量都押韻。
至于押什么韻，平水韻還是中華新韻，這個倒是隨創(chuàng)作者自己的意圖來定。古韻有古韻的味道，新韻更適合閱讀流傳。不廢故，不懼新。只不過最好在創(chuàng)作完標注一下用韻，方便不同的讀者閱讀理解。
對仗：律詩的規(guī)則是中二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）需要對仗，不過由于難度有點高，后期有些放寬，只需要頸聯(lián)對仗即可，但是頸聯(lián)必須對仗，這是律詩的底線，否則就不是格律詩了。只有頸聯(lián)對仗的我們稱之為“蜂腰對”，還有就是首聯(lián)和頸聯(lián)對仗，頷聯(lián)不對仗，這種我們稱之為“偷春對”。
我們在創(chuàng)作的時候還是盡量以中二聯(lián)對仗來要求自己。實在是詩意要靈活處理，再適當進行放寬。
遵守上面幾點，就基本上能稱為五律。但是一首真正的律詩還需要在內容上合理安排，并非合規(guī)即可。
如何寫一首真正的五言律詩？
格律決定了詩的體式，內容決定了詩的好壞。
而律詩的普遍文法就是“起承轉合”，每一聯(lián)對應一個字。在初學精進甚至稱為熟手的路上，按這條路鋪開我們的律詩肯定是不會錯的。因為“起承轉合”是世間所有事情的單線發(fā)展邏輯，作者按這個寫，讀者是最能接受的。
中唐以后，韓愈將散文風格引入詩中，開始了文法的變化，到晚唐李商隱，則開始了朦朧派詩風，不再固定遵守“起承轉合”的路子。
我們也可以學習他們，但絕對不是都能學好的。普適性才是入門的根本，天下人多嘆服李白，有幾人學成？而學杜甫的人，基本上都有所成。
有所成之后，再去追求自己的風格，才算是站在前人肩膀上，走得更遠。
五律創(chuàng)作示例
原本是打算分析名家作品作為示例，但是賞析永遠是賞析，分析他人的作品不如自己創(chuàng)作思路清晰。前面有朋友邀請續(xù)詩，續(xù)了一首五律，順便做例子為大家分析以下一首五律如何寫成。個人水平有限，大家不要吹毛求疵。
朋友的要求是用《增廣賢文》中的這段五言四句的首句作詩：
庭前生瑞草，好事不如無。
欲求生富貴，須下死功夫。
我們來看如何用“庭前生瑞草”寫出一首五律。
首先從平仄格律方面找出骨架，“庭前生瑞草”，平仄為“平平平仄仄”，這是平起仄收的律句，那么整首五律的格式就可以推導得出（格律詩的平仄關系如何推導另外有文章說明，這里不重復）：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
我們得到了平仄骨架，同時可以看到韻部是用首聯(lián)的第二句尾字來定。對仗和用韻就在寫詩的同時注意就好了。
下一步要進行內容的整體布局。寫詩，特別是寫律詩絕不是想到什么寫什么。我們平時說“佳句偶得之”是靈感，但是偶得的一兩個佳句是支撐不起一首詩的，特別是律詩和排律，他們不像絕句短小精悍，留白意境。律詩講究的是整體圓熟，有始有終。
現(xiàn)在就假設“庭前生瑞草”是我們得到的佳句，我們來具體分析如何成詩。
“庭前生瑞草”，那么肯定是獨門獨戶的小院，城市里的高樓絕對沒有這個環(huán)境。而題主使用了“瑞草”，在句子中加入了吉祥、祥瑞的意思，那么詩的走向可以往喜慶或者更廣闊的的環(huán)境去想象。
個人不喜歡熱鬧的詩，那么就往清遠淡泊的方向走。而一般出句中使用了“前”這種類型的字，對句中習慣性就會使用“后”來對仗，雖然首聯(lián)并不要求對仗。
根據(jù)這些思考，我們對出第二句，承接首句的環(huán)境描寫，進一步細化，而且和首句對仗：“屋后起山煙”。這樣，就把屋后有山的景色帶出來，可以脫離城市居住感，把詩往自然、甚至游仙方面引導。
我們得到首聯(lián)“庭前生瑞草，屋后起山煙。”鑒于我們先提到過的對仗中的“偷春對”格式，那么我們在頷聯(lián)如果不對仗是可以的。同時也得到了韻部為平水韻“一先”部。
首聯(lián)“起”，頷聯(lián)“承”，那么第二聯(lián)就是進行寫景深化，并繼續(xù)往空靈，游仙方面引導思緒。我們寫屋后山中的景色，帶上聲、色動態(tài)描寫：“春澗靈溪響，華芝向水眠?！?/span>春山空澗水叮咚，溪邊的靈芝靜靜生長。
頸聯(lián)“轉”，不能再寫景，否則就成為了流水賬了。轉到人的行為描寫，凸顯整首五律的主題，注意這一聯(lián)必須對仗：“清虛三界外，放蕩五行巔。”原本是吟得“放蕩五行間”，但“間”字平水韻中出韻，換成“巔”字也不錯。當然也可以不換，那就是押新韻了。
尾聯(lián)“合”，既要承接頸聯(lián)，又要能大致呼應首聯(lián)，完成一個完整的“起承轉合”。為什么既“清虛三界”，有“放蕩五行”？是不是想長生不老？尾聯(lián)給出答案：“不望千秋老，吟詩作散仙。”我并不指望長生不老啊，快快活活作為一個能吟吟詩的散仙就好。
一首平起仄收，符合格律，押韻“一先”部的五言律詩就完成了。
庭前生瑞草，屋后起山煙。
春澗靈溪響，華芝向水眠。
清虛三界外，放蕩五行巔。
不望千秋老，吟詩作散仙。
寫景、言志都還算到位吧。有同學就會問，感覺尾聯(lián)并沒有合回首聯(lián)??？確實不明顯，但是我們把中二聯(lián)拿掉，變成一首五絕，大家是否覺得詩意照樣暢通呢？
庭前生瑞草，屋后起山煙。
不望千秋事，吟詩作散仙。
這在詩意上的承接完整，算是成功的。
總結
學習好格律規(guī)則，構建好整體框架，用詩家語表達清楚自己想發(fā)散給讀者的內容，然后五字一句，八句完成，就完成了一首五律。
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