文
唐令
關(guān)于李安，我一直有句話記得很清楚，那就是他說，「我希望我永遠(yuǎn)是電影系的學(xué)生，世界就是我的學(xué)校?！?/span>
有了《少年派的奇幻漂流》加上《臥虎藏龍》，他已經(jīng)走到了每個(gè)電影人都想到達(dá)的那種高度，卻從來沒有停下過探索電影邊界的腳步。
在《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》里，他就使用了120幀/3D技術(shù)，營造了前所未有的沉浸觀影體驗(yàn)，而今年，他又帶來了《雙子殺手》。
比起前作更加文學(xué)性和非類型化的氣質(zhì)，《雙子殺手》不僅是李安高度商業(yè)類型化的嘗試，也是他再次突破電影技術(shù)邊界的探索。
因?yàn)椋@次的《雙子殺手》，不僅用CGI技術(shù)做出了兩個(gè)威爾·史密斯，繼續(xù)使用120幀高幀率讓畫面更平順流暢，還選用了杜比視界3D和杜比全景聲搭配120幀的制式，讓電影內(nèi)容在視、聽兩個(gè)方面都更加真實(shí)、細(xì)膩、豐滿。
它們，直接決定了《雙子殺手》的觀影感受，會(huì)是我們近幾年來看到的最為真實(shí)、最為震撼、最為沉浸的影院體驗(yàn)。
從某種程度上來說，這種真實(shí)感和沉浸感，還是和《雙子殺手》這個(gè)故事緊密聯(lián)系的。
《雙子殺手》說的是美國國防情報(bào)局特工亨利（威爾·史密斯飾）正準(zhǔn)備退休之時(shí)，卻意外遭到一名神秘殺手的追殺，幾乎已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)里沒有敵手的亨利，發(fā)現(xiàn)兩人竟然不相上下。
原來，這個(gè)殺手，就是年輕了20歲的亨利自己。果然啊，對(duì)于做到最高級(jí)別的殺手而言，顯然只有自己才能是自己的對(duì)手。
在與過去的自己的生死對(duì)決中，亨利也慢慢發(fā)現(xiàn)，在這后面，還藏著更大的秘密。
這是個(gè)「我與我的對(duì)決」的故事，亨利和過去的自己的決戰(zhàn)，其實(shí)也就是對(duì)年輕時(shí)自己的一種回顧，是對(duì)人生上半場的復(fù)盤和重新認(rèn)識(shí)。
這在某種程度上和如今的李安也形成了一種對(duì)應(yīng)，不斷嘗試新技術(shù)的他，也是在這種過程當(dāng)中像他說的「學(xué)生」那樣持續(xù)認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)電影，像亨利復(fù)盤自己的過去那樣，也復(fù)盤自己的創(chuàng)作歷程。
這樣的兩個(gè)殺手對(duì)決的故事，意味著片中會(huì)有大量頗具視覺沖擊力的場景，而每秒鐘展示120格畫面的120幀高幀率，會(huì)讓這些動(dòng)作場景比你之前看到的更加清晰流暢。關(guān)于這一點(diǎn)，我們?cè)凇侗壤ち侄鞯闹袌鰬?zhàn)事》也都已經(jīng)深有體會(huì)了。
不過，比起單純的120幀，我倒是更關(guān)注杜比影院放映的版本，期待由前沿的電影技術(shù)——杜比視界3D+杜比全景聲結(jié)合120幀高幀率所呈現(xiàn)的《雙子殺手》。
杜比影院里放映的杜比視界3D／杜比全景聲／120幀版本的《雙子殺手》絕對(duì)會(huì)革新你對(duì)動(dòng)作大片的過往認(rèn)知。
這是因?yàn)?，杜比影院不僅支持120幀高幀率放映，更有真實(shí)的視聽體驗(yàn)，搭載獨(dú)有的杜比視界雙激光放映系統(tǒng)，以及杜比全景聲系統(tǒng)，讓畫面和聲音都更富有細(xì)節(jié)和層次，讓你看到和聽到的更多、更真實(shí)。
比如，你甚至能看得更清楚，兩個(gè)威爾·史密斯年輕的臉和年老的臉上的細(xì)微差異。
這跟我們以前在電影中看到的那些同一個(gè)人同框的鏡頭會(huì)有很大不同，因?yàn)槎疟纫暯绲拇嬖?，這兩張臉上各處的不同都能更加清晰、有層次、有肌理變化地呈現(xiàn)在你的面前。
這首先是因?yàn)橛捌腃GI技術(shù)幾乎已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)今世界的最高水準(zhǔn)，像是如果不說，你其實(shí)根本分辨不出來哪個(gè)威爾·史密斯是CGI做的，哪個(gè)是真實(shí)的。
以往的CGI人物總是能讓你在某些時(shí)候察覺到這個(gè)人物的一點(diǎn)點(diǎn)生硬感，而能識(shí)別出來他是「假」的人物。這是因?yàn)檎嫒说钠つw有著復(fù)雜的組織結(jié)構(gòu)和表面紋理，光線打在上面會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的漫反射，再加上人的皮膚有一定的透光性，光線會(huì)打進(jìn)去再折射反透出來，最終構(gòu)成非常復(fù)雜的光場效應(yīng)，而我們的眼睛接受到的最終視覺反饋就是——自然、真實(shí)。
但在《雙子殺手》里，你能感受到的絕對(duì)只有真實(shí)，為了讓年輕的威爾·史密斯看起來更真實(shí)，李安和他的團(tuán)隊(duì)甚至仔細(xì)觀摩研究了大量威爾·史密斯年輕時(shí)的作品，充分了解他面部的每一個(gè)細(xì)節(jié)和特點(diǎn)，從骨骼、到面部的肌肉組織，再到每個(gè)皮膚的褶皺、毛孔甚至汗毛，靜態(tài)和動(dòng)態(tài)時(shí)候的變化特點(diǎn)，都成為了制作CGI人物時(shí)候的參照。
李安甚至調(diào)侃說：「因?yàn)檫@部電影，我對(duì)威爾·史密斯的臉可能比他媽媽還要熟悉，他的媽媽可能都沒看過這么久的他?！?/span>
真實(shí)自然這兩個(gè)字說起來簡單，真的實(shí)現(xiàn)起來，的確是失之毫厘差之千里的。而這么頂級(jí)的CGI技術(shù)，也只有杜比影院才能將李安和他的團(tuán)隊(duì)想要呈現(xiàn)的那種終極視覺體驗(yàn)好上加好地呈現(xiàn)出來，因?yàn)槎疟扔霸旱?/span>杜比視界HDR擁有的高達(dá)100萬:1的對(duì)比度，相當(dāng)于普通影院的500倍，能讓我們?cè)阢y幕上，看到最接近我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到的世界，呈現(xiàn)更豐富的細(xì)節(jié)、層次感和色彩。
所以杜比影院版本的《雙子殺手》，帶來的直接感受就是前所未有的兩個(gè)威爾·史密斯的真實(shí)體驗(yàn)，在任何時(shí)刻，你都會(huì)為那種自然的皮膚質(zhì)感和光澤折服。
你會(huì)在這兩張臉上看到更復(fù)雜的光線、毛孔的呼吸、皮膚上的汗毛，甚至是每一條皺紋折射的陰影的不同。
那是種屬于同一個(gè)人的「相似」，但又有時(shí)間痕跡帶來的「不同」。這種細(xì)膩的真實(shí)感，絕對(duì)是你在銀幕上能見到的，兩個(gè)「我」最真實(shí)的時(shí)刻。
很多人在看3D電影的時(shí)候可能都會(huì)有種感覺，就是戴上3D眼鏡以后，本來就不太亮的銀幕畫面變得更暗了，尤其是像下面這種夜景戲，基本就是眼前一抹黑什么也看不清。
但是在杜比影院觀看3D影片就免去了此類擔(dān)憂，因?yàn)槎疟扔霸核褂玫亩疟纫暯珉p激光放映系統(tǒng)，可以在放映3D畫面時(shí)讓畫面峰值亮度達(dá)到14FL，相當(dāng)于2D電影標(biāo)準(zhǔn)放映一樣的亮度，你就再也不會(huì)覺得畫面暗了。
像下面這個(gè)有冷暖色調(diào)碰撞的場景，杜比視界的優(yōu)勢還會(huì)體現(xiàn)得更加明顯。杜比視界HDR的高對(duì)比度搭配高亮度，會(huì)讓明亮的火光更加明亮，同時(shí)黑暗的部分不會(huì)被洗白，而是更加深邃，亮部和暗部的細(xì)節(jié)也會(huì)更加豐富，富有層次，色彩更加鮮活，在表達(dá)真實(shí)感的同時(shí)，也能讓你更直觀地感受到視覺所帶來的沖擊力和刺激感。
又比如下面這個(gè)暗夜場景，你甚至能看清楚他們手里的槍上反射出來的光澤，即便是再黑暗的夜戲，也能夠在保持純粹黑色的基礎(chǔ)上，無比清晰地呈現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)。（動(dòng)圖并非杜比視界格式，在杜比影院看的差異是非常明顯的。）
說完了影像，再來說說聲音的部分。杜比影院的杜比全景聲在這樣的商業(yè)動(dòng)作巨制中，是最適合、最能得到充分發(fā)揮的。
杜比全景聲打破了傳統(tǒng)的聲道概念，不僅增加了頂部的揚(yáng)聲器，實(shí)現(xiàn)真正的三維聲場，還能夠讓電影中的每個(gè)聲音作為獨(dú)立的「聲音對(duì)象」，在觀眾周圍和頭頂上方任何位置精準(zhǔn)出現(xiàn)和流動(dòng)，大大增加故事的真實(shí)感。
這在下面這個(gè)鏡頭里你應(yīng)該會(huì)有特別深的感受——
在這個(gè)鏡頭里，被拋出來的炸彈因?yàn)楸粨糁卸淖兞塑壽E，在房間內(nèi)彈跳，你能清晰地感受到這個(gè)炸彈在碰到建筑時(shí)候的聲音，出現(xiàn)在你所處的空間的不同位置，就好像它真的在影院的空間里彈跳一樣。
而在它真的炸開之時(shí)，那種爆炸的聲浪，讓你覺得它好像真的就在身邊炸開了一樣。
杜比全景聲還特別適合表現(xiàn)有一定密閉條件的空間中的聲場環(huán)境，比如下面這個(gè)列車通過隧道的鏡頭，你就能感受到那種列車高速通過隧道的時(shí)候，由于高速度和小空間產(chǎn)生的那種共振所引發(fā)的低頻音。
那感覺，就好像你真的在這個(gè)場景里。
而這，就是杜比全景聲讓觀眾獲得的仿佛穿越到電影中的淋漓盡致感。
看到這里你也應(yīng)該明白了，杜比視界3D+杜比全景聲+120幀的搭配，其實(shí)一個(gè)都不能少，杜比視界3D帶來的最為貼近現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩影像，加上杜比全景聲帶來的沉浸聲場效果，以及120幀帶來的流暢視覺感受，幾者之間是相輔相成，缺一不可的。
它們能讓你最大限度地沉浸在這個(gè)雙生子殺手的故事中，感受危險(xiǎn)時(shí)時(shí)刻刻都逼近在身側(cè)的緊張感。
這種「兩個(gè)我」的故事，其實(shí)在電影中已經(jīng)并不新鮮了，但說實(shí)話，我們?cè)诳催@類電影時(shí)，其實(shí)是會(huì)有間離情緒的，因?yàn)槲覀冎?，那并不是真的兩個(gè)「我」。
而《雙子殺手》就不一樣了，它讓兩個(gè)「我」通過CGI技術(shù)同框，同時(shí)又巧妙地拉開了兩個(gè)「我」的年齡差距，再加上杜比視界3D/杜比全景聲/120幀的技術(shù)，讓這種「間離」上升到了得以讓人完全「沉浸」的真，也使得這個(gè)原本比較常見的「雙生」故事，有了全新的質(zhì)感和體驗(yàn)。
電影本來就是技術(shù)造就的幻夢，新技術(shù)如何反推藝術(shù)的創(chuàng)作，是件需要長期探索的事，而李安正在做著這樣的嘗試。
別的不說，至少現(xiàn)在，這些新技術(shù)能讓我們更好地沉浸在這幻夢之中，讓幻夢更真實(shí)。它們讓電影變得更好看，營造出更真實(shí)的未來世界，現(xiàn)在這個(gè)世界正在向你招手，你總要體驗(yàn)了才能知道它的不同。
反正我沒辦法對(duì)這樣的極致體驗(yàn)說不。
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