美女视频在线免费试看,免费看操美女视频软件

文

開(kāi)寅

這篇文章的第一稿剛完成時(shí)，傳來(lái)杜琪峰為向佐量身打造的電影《我的拳王男友》終于定檔的消息。影片其實(shí)早于2018年初殺青，隔了快兩年才得以上映，至于為什么，我不清楚。

從2016年《三人行》上映開(kāi)始算，杜琪峰已經(jīng)從電影大銀幕上消失了三年之久。

在這三年間，或者說(shuō)早在那之前，大批的香港導(dǎo)演如林超賢、鄭保瑞、劉偉強(qiáng)、麥兆輝、莊文強(qiáng)等等都已「拋棄」了資金和觀眾數(shù)日益匱乏的香港，用他們嫻熟干練的電影技巧北上「揾錢(qián)」。

他們當(dāng)然獲得了某種意義上的自由，有機(jī)會(huì)嘗試很多在香港市場(chǎng)沒(méi)機(jī)會(huì)試水的類(lèi)型和故事。

只有拿了嶺南大學(xué)社會(huì)學(xué)博士學(xué)位的邱禮濤用一部分時(shí)間堅(jiān)守著這塊彈丸之地，但他影片中時(shí)不時(shí)顯露出來(lái)的煽動(dòng)氣息，卻又從我們習(xí)慣的香港電影中脫軌，投入到一個(gè)瘋狂而失控的電影虛幻世界中。

直到此時(shí)，我們才開(kāi)始意識(shí)到一個(gè)沒(méi)有杜琪峰的香港電影，已經(jīng)走到了風(fēng)格喪失殆盡的邊緣。

十一年前的2008年三月份，一向挑剔的法國(guó)電影資料館為杜琪峰舉辦了個(gè)人回顧展。

對(duì)于一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是頂級(jí)的世界性榮譽(yù)，代表著他的「作者身份」被這間排名世界第一的電影學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)所承認(rèn)，他的名字也被正式地寫(xiě)進(jìn)了法國(guó)人所撰寫(xiě)的世界電影歷史中。

而杜琪峰能在王家衛(wèi)之后，成為第二個(gè)獲此殊榮的香港人，他和他的銀河映像遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是為華語(yǔ)電影創(chuàng)造了一個(gè)新類(lèi)型的黑色電影這么簡(jiǎn)單。

他承接了香港電影自七十年代以來(lái)形成的表現(xiàn)主義形式精髓，將其成功拓展至劇作和導(dǎo)演調(diào)度的范疇，成為最后一個(gè)為「香港電影」的定義添加重要注釋的導(dǎo)演。

在2003年的《PTU》中，杜琪峰安排了幾名軍裝警員在街上和建筑物中長(zhǎng)時(shí)間以特定的姿態(tài)逡巡漫游。我們開(kāi)始都以為丟失警槍是影片的主線，最后卻發(fā)現(xiàn)讓杜琪峰沉迷其中的是在特定的劇情環(huán)境中，人物于城市夜景映襯下的肢體動(dòng)作展現(xiàn)。

《PTU》

在此之前的十多年中，杜琪峰在香港商業(yè)電影工業(yè)中摸爬滾打十幾年，拍攝了從武俠到喜劇，從動(dòng)作到愛(ài)情的各種類(lèi)型片，由此深諳港片在各個(gè)類(lèi)型的影片中對(duì)于人物肢體動(dòng)作形態(tài)的設(shè)計(jì)、渲染和強(qiáng)調(diào)。

當(dāng)他成立銀河映像，開(kāi)始主導(dǎo)電影創(chuàng)作并有意識(shí)地建立自己的風(fēng)格標(biāo)簽時(shí)，他在最深層次繼承并提升的是傳統(tǒng)港片對(duì)于動(dòng)作表現(xiàn)的「執(zhí)念」，并將它從眼花繚亂的動(dòng)態(tài)拉伸減緩為具有漫畫(huà)般夸張雕塑感的靜態(tài)。

于是我們?cè)凇稑尰稹分锌吹轿鍌€(gè)保鏢在商場(chǎng)扶梯旁，如日本武士般持槍站立與對(duì)手對(duì)峙；

在《文雀》中眾人手握雨傘于慢放鏡頭中舞蹈一般滑過(guò)街道；

而在《黑社會(huì)》結(jié)尾，張家輝在街頭石人一般肅立以一當(dāng)五，手中的尖刀極其緩慢的刺入對(duì)手的脊梁。

與八十年代徐克和程小東為香港電影打造的迅如閃電快如旋風(fēng)的動(dòng)作風(fēng)格截然相反，杜琪峰意識(shí)到動(dòng)作以超高速的堆砌會(huì)造成觀眾在視覺(jué)上的深度疲勞，而由靜止態(tài)的啟動(dòng)、姿態(tài)舒展和動(dòng)作節(jié)奏變化卻可以牢牢把握住觀眾的感官神經(jīng)，提供張力十足的氛圍體驗(yàn)。

這樣節(jié)奏上的張弛變化，是他賦予香港電影的第一個(gè)嶄新形式。在他之后，無(wú)論是林超賢、鄭保瑞，還是林嶺東、劉偉強(qiáng)，甚至是風(fēng)格如變色龍一樣不斷切換的王晶，都開(kāi)始以「杜琪峰節(jié)奏」來(lái)重新鋪排影片的整體動(dòng)作和節(jié)奏韻律。

如是對(duì)于動(dòng)作的表現(xiàn)主義展現(xiàn)還滲透到了場(chǎng)面調(diào)度設(shè)計(jì)中。無(wú)論是《PTU》中的火鍋店換桌游戲，

還是《柔道龍虎榜》中在酒吧里同時(shí)進(jìn)行的多重對(duì)話(huà)場(chǎng)景，

還是《大事件》的開(kāi)頭一鏡到底的激烈槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作場(chǎng)面，

抑或是《三人行》中模擬慢動(dòng)作的夸張戲謔長(zhǎng)鏡，本質(zhì)上都是動(dòng)作展現(xiàn)的延伸。

香港電影正是在杜琪峰時(shí)代從外在形式上的超高速率華麗炫技，內(nèi)化到了抽象意念上的風(fēng)格展示和對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)主義精心雕琢。

而建筑在風(fēng)格化形式與技巧之上的，是杜琪峰為香港電影所打造的黑色城市宿命隱語(yǔ)系統(tǒng)。我們可以說(shuō)受到九十年代末期地緣政治環(huán)境劇變的影響，香港電影的整體情緒氛圍由歡快喜悅轉(zhuǎn)為宿命傷感，而杜琪峰卻帶領(lǐng)著銀河映像團(tuán)隊(duì)將商業(yè)電影的主旨表達(dá)拔升到哲學(xué)概念的層次上。

從銀河映像的開(kāi)山之作《一個(gè)字頭的誕生》開(kāi)始，不可知論就主宰了眾多人物的命運(yùn)；

《一個(gè)字頭的誕生》

《大只佬》中，虛無(wú)的輪回恩怨因果擊破主角們的徒然努力，成為不可顛破的世間規(guī)則；

《大只佬》

更無(wú)須說(shuō)《暗花》、《非常突然》、《意外》、這樣的影片，將超越人主觀意志之外的「天命」操控作為碾壓個(gè)人主觀意志能動(dòng)性的宿命歷史車(chē)輪。

《暗花》

當(dāng)《黑社會(huì)》以對(duì)于社會(huì)政治現(xiàn)實(shí)的超級(jí)隱喻體面貌出現(xiàn)的時(shí)候，杜琪峰真正的作者地位便確立起來(lái)。

《黑社會(huì)》

在香港電影的歷史上，還從未有過(guò)這樣一位導(dǎo)演，可以以商業(yè)電影的形式，超越娛樂(lè)化和個(gè)人化的表達(dá)，在思想意識(shí)上塑造完整自洽，又獨(dú)一無(wú)二的表達(dá)體系。

同時(shí)，又在黑色電影于西方勢(shì)微近五十年后，在特定的政治歷史環(huán)境下，讓它重新煥發(fā)新一輪表達(dá)活力。

能夠體現(xiàn)杜琪峰能力的，還在于他在電影類(lèi)型之間游刃有余地往復(fù)穿梭。我們會(huì)很驚訝地看到本該是充滿(mǎn)柔情蜜意的愛(ài)情片《單身男女》系列，卻貫穿了動(dòng)作片的內(nèi)在邏輯，男追女的過(guò)程被演繹為群雄奪寶的動(dòng)作類(lèi)型電影；

《單身男女》

在本該是偵探片的《盲探》中，男女主角不停歇的對(duì)話(huà)、走位和插科打諢幾乎將影片帶離了探案而滑向神經(jīng)喜劇的邊緣；

同樣的，以偵破殺人案開(kāi)場(chǎng)的《神探》，最后卻結(jié)束在帶有心理驚悚意味的愛(ài)情悲劇之中。

《神探》

杜琪峰好似一個(gè)熟練掌握各大菜系訣竅的大廚，在混合風(fēng)格的烹飪實(shí)驗(yàn)中，輕松地提煉和搭配，而完全不顧及現(xiàn)有固定的類(lèi)型隔閡。在這樣形式和內(nèi)容混搭交錯(cuò)的背后，隱藏的依然是他哲學(xué)化表達(dá)的深層意圖：

我們都以為《三人行》是又一次在腐敗警察和狡詐匪徒之間上演的貓捉老鼠游戲，但直到那場(chǎng)令人驚愕的慢動(dòng)作現(xiàn)場(chǎng)表演后的逆轉(zhuǎn)翻盤(pán)，我們才突然意識(shí)到前面的一切都是障眼法，他想要把玩、拆解和嘲笑的是整齊劃一的「陽(yáng)光正能量」對(duì)于黑暗世界的消解和顛覆。

由一個(gè)微觀的類(lèi)型化視點(diǎn)出發(fā)，他總會(huì)結(jié)束在意想不到的抽象哲學(xué)化表述之中。

杜琪峰的影響力還在于，在他的主導(dǎo)下，只要是在銀河映像旗下「停留」過(guò)的電影人，都會(huì)在銀幕上烙下獨(dú)特的印記。

我們現(xiàn)在只能在大陸網(wǎng)劇行業(yè)里找到來(lái)自馬來(lái)西亞的導(dǎo)演游達(dá)志的蹤跡，但在九十年代末，他為銀河映像貢獻(xiàn)了出色的三部黑色電影《暗花》、《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《非常突然》，從頭至尾貫穿了杜氏荒誕宿命哲學(xué)和靜態(tài)多角式場(chǎng)面調(diào)度，無(wú)論哪一部單提出來(lái)，都可以列進(jìn)香港電影史最佳的行列；

《暗花》

趙崇基，這個(gè)已經(jīng)從香港影壇消失多年的名字，在銀河映像的旗下拍出了《甜言蜜語(yǔ)》，一部簡(jiǎn)約動(dòng)人的香港離島愛(ài)情故事；

《甜言蜜語(yǔ)》

而轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸成為票房巨鱷的鄭保瑞，則在2009年拍出了《意外》，滲透著比杜琪峰本人作品還要純粹的哲學(xué)宿命論表述。

《意外》

很多人都會(huì)詬病杜琪峰在銀河映像中「獨(dú)裁者」式的主導(dǎo)地位，但毋庸置疑的是，這些電影人，無(wú)論是導(dǎo)演、編劇，還是剪輯，甚至是作曲，都在銀河映像時(shí)代留下了他們的最佳作品。

直到這時(shí)，我們才意識(shí)到杜琪峰和銀河映像的三年停擺所帶來(lái)的「寂寞」：香港電影原有的成熟活力逐漸散失，它要么在低成本獨(dú)立之作中進(jìn)行幼稚青澀的表達(dá)，要么就在高額資金的累積中重復(fù)粗放的套路堆砌。我們也才意識(shí)到十多年前法國(guó)人對(duì)杜琪峰的褒揚(yáng)意義所在：

和王家衛(wèi)專(zhuān)注于私人化的個(gè)體表達(dá)不同，杜琪峰和銀河映像的作品是對(duì)香港電影最后一次創(chuàng)作層次上的整體拔升。

因?yàn)橛辛怂?，在?nèi)容和精神上，港片得以續(xù)命二十年；若是沒(méi)有他，香港電影黯然失色。

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶(hù)發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。

中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频