今天上午，第71屆美國電視艾美獎為我們選出了今年「最好」的那些電視劇。
這個「最好」，必須要加個引號。
作為電視界的奧斯卡，艾美獎所代表的，是過去一年電視界里的最高成就。但由于電視劇具有延續(xù)性的特殊性質，又意味著這個「好」是很難界定的，不像電影那么可以單部作品就事論事。
所以，今年的艾美獎獲獎名單看起來，可能真的沒什么太大驚喜，你會有一種，「怎么又是它們」的感覺。
因為絕大部分的獲獎者，都是我們非常熟悉，陪伴了我們好幾年的老劇集了。
先來看看獲獎名單：
【劇情類】
最佳劇集：《權力的游戲》
最佳導演：杰森·貝特曼《黑錢勝地》
最佳編劇：杰西·阿姆斯特朗《繼承之戰(zhàn)》
最佳女主角：朱迪·科默《殺死伊芙》
最佳男主角：比利·波特《姿態(tài)》
最佳女配角：朱莉婭·加納《黑錢勝地》
最佳男配角：彼特·丁拉基《權力的游戲》
【喜劇類】
最佳劇集：《倫敦生活》
最佳女主角：菲比·沃勒-布里奇《倫敦生活》
最佳編?。悍票取の掷?布里奇《倫敦生活》第一集
最佳女配角：艾利克斯·布諾斯町《了不起的麥瑟爾夫人》
【限定劇/電視電影】
最佳限定?。骸肚袪栔Z貝利》
最佳編?。嚎死赘瘛溞痢肚袪栔Z貝利》
最佳導演：約翰·倫克《切爾諾貝利》
最佳電視電影：《黑鏡：潘達斯奈基》
最佳男主角：賈雷爾·杰羅姆《有色眼鏡》
最佳女主角：米歇爾·威廉姆斯《佛西與沃登》
最佳男配角：本·衛(wèi)肖《英國式丑聞》
最佳女配角：帕特麗夏·阿奎特《惡行》
最佳男主角：比爾·哈德爾《巴瑞》
最佳導演：哈利·布拉德比爾《倫敦生活》第一集
最佳男配角：托尼·夏爾赫布《了不起的麥瑟爾夫人》
爛尾《權游》蟬聯(lián)最佳，這意味著劇荒嗎？
一直被吐槽的《權力的游戲》最終季，拿下劇情類最佳劇集似乎是個「非如此不可」的結果。這部走過了八年的史詩巨著終于結束，但它早年其實沒有那么被神話，第一季到第四季都沒能拿下艾美獎，但是從第五季開始，就每年霸占艾美獎的王座，大家也開始越來越傾向于用「神劇」形容它。而到了這個神話終于終結的時候，艾美獎也必須讓這個神話有個完美的收尾——即便第八季有那么多讓人不滿、虎頭蛇尾、強行收尾的地方。從這里我們也能看出來艾美獎這種劇集類獎項和奧斯卡這樣的電影類獎項的區(qū)別。電視劇和電影不一樣，一部劇集的收視率好壞直接決定了它們能否續(xù)訂的命運，所以一部劇集拍得越長，其實也就說明它們受眾越多，越被認可，越是接近「最佳劇集」的水準。編導演、評委、觀眾都是一批人的延續(xù)性，意味著不僅它們能有產(chǎn)業(yè)水準上的專業(yè)分數(shù)，更有劇迷的情感分數(shù)，就好像《摩登家庭》當年就蟬聯(lián)了五年的艾美獎喜劇類最佳劇集一樣。而這種情況要發(fā)生改變，要么是有更有意思的劇集出來，打破大家的新鮮感，重新洗牌開始新一番的斗爭，比如從今年的態(tài)勢來看，拿下劇情類最佳導演獎的《黑錢勝地》、劇情類最佳編劇獎的《繼承之戰(zhàn)》都屬于新鮮熱乎的競爭者。要么，就是劇集自己收尾，畢竟霸主的地位不是誰都能撼動的。如今《權力的游戲》終結了，大家肯定也都跟我們一樣好奇，明年會有什么樣的劇集能奪過傳奇的接力棒呢？作為今年最受關注的劇集之一，《切爾諾貝利》拿下了最佳限定劇、限定劇最佳編劇和限定劇最佳導演三座大獎，也讓HBO成為了今年艾美獎的最大贏家之一。限定劇也就是迷你劇，這個獎項的設定，一方面代表了美劇的另一種制作傳統(tǒng)，也即和《權力的游戲》這種續(xù)訂長篇劇集完全不同的限定劇制作方式，集數(shù)更少、故事更獨立。不打時長戰(zhàn)和情懷牌的限定劇通常更為概念化、故事和選題也更精悍、現(xiàn)實性和即時性更強。比如此前拿下最佳限定劇的《奧麗芙·基特里奇》和《大小謊言》，就都是聚焦在更小的故事體量上的女性故事，比起《權力的游戲》這樣的史詩類劇集也更有現(xiàn)實意旨。從本質上來說，這是一個分類問題，電視行業(yè)內(nèi)存在著不同的制作傳統(tǒng)，所以獎項設立也就很自然單列出來。另一個可以放在這個語境下來說的，則是最佳電視電影的獎項，那又是第三種劇集制作方式。電視電影類的美劇比限定劇更加獨立，雖然統(tǒng)稱為一季，但其實每一集都是單獨成篇的故事，整體由一個主題統(tǒng)領起來。最好的例子就是近幾年來大火的《黑鏡》系列，算上今年的《黑鏡：潘達斯奈基》，它已經(jīng)蟬聯(lián)了四年的艾美獎最佳電視電影。但比起《權力的游戲》的爛尾，《黑鏡》還真沒有老調重彈，可以讓觀眾自由選擇劇情發(fā)展的互動劇新形式拿下這個獎項，應該是最沒有異議的一個選擇了。菲比·沃勒·布里奇自編、自演、自制的《倫敦生活》橫掃喜劇類獎項，拿到了喜劇類最佳劇集、最佳編劇、最佳導演獎和最佳女主角獎項。《倫敦生活》第二季
一部以女性為主體的劇集斬獲多個獎項這幾年挺多的，事實上，今年的喜劇類主要獎項幾乎全被女性類劇集攻占，《倫敦生活》《了不起的麥瑟爾夫人》一統(tǒng)天下的局面。《了不起的麥瑟爾夫人》第二季
但這些獎項全都集中在同一位女性身上，確實極為少見。這和菲比·沃勒·布里奇對創(chuàng)作的深度參與有關，她不僅是編劇和主演，也是制作人之一。集三者為一的身份，讓她能最大程度地把握作品的氣質和創(chuàng)作方向，以使其最大程度符合自己想要的樣子。她的獲獎感言也很有意思，拿最佳編劇的時候，她說：「哦我的天??！寫作太難了！太痛苦了！我寫作的理由就是這個獎??！」過了十幾分鐘，喜劇類最佳女主角又一次念到她的名字，她再次上臺，說「哦我的天啊！演戲太難了！太痛苦了！我演戲的理由就是這個獎啊！」這是成功者才能說出來的自嘲，但它更是某種證明。畢竟，《名利場》上還發(fā)過名為《為什么女人不搞笑》的文章，直指女性在喜劇創(chuàng)作上的欠缺。女性在喜劇上的成功，菲比·沃勒·布里奇也絕不是個例。比如，《副總統(tǒng)》的茱莉婭·路易絲-德雷弗斯在此前蟬聯(lián)了六年喜劇類最佳女主角的獎項，她自己也是該劇的執(zhí)行制作人。這個最佳女主角的轉交，其實也說明了女性電視人正在整個產(chǎn)業(yè)中扮演著越來越重要的角色，也更多方面地參與到整個制作流程中來。今年年初在金球獎上大放異彩的吳卓珊并沒能再次拿下一個影后，劇情類的最佳女主角獎給了《殺死伊芙》和她演對手戲的朱迪·科默，明顯是照顧這個劇集本來就是雙女主的搭配。劇情類最佳男主角給了《姿態(tài)》的比利·波特，也算是彌補了他在金球獎上空手而歸的遺憾。艾美把這個獎項給他的意義，有點類似于金球獎當時把劇情類最佳女主角給了吳卓珊的意義。《姿態(tài)》這部劇集本身打破框架的姿態(tài)，比利·波特在戲里戲外形成對應的個人做派，都讓這個獎項帶有了更多宣言的意味。平心而論，比利·波特可能并不是這些提名的男演員中「演得」最好的一位，但卻是這個時代下拿獎最「恰當」的一位。他在獲獎感言中引用的詹姆斯·鮑德溫的話也證明了這種宣言意義：「我用了很多年，才能將人們教給我的關于我自己的骯臟之物吐出，才能半信半疑地覺得：我有權力行走在這個世界上，有權力來到這里。你，我，我們都有權力?！?/span>相比女性的大獲全勝，喜劇類主要獎項只有最佳男主角這個不得不給男性的獎給了《巴瑞》的比爾·哈德爾，感覺有些孤零零的。但比爾·哈德爾其實也是蟬聯(lián)，他去年就憑借這個退伍軍人殺手的角色拿到了艾美獎，有不少粉絲。很多人應該都很高興看到小惡魔拿下劇情類的最佳男配角獎，這已經(jīng)是他第四次拿下最佳男配，他也因此打破了記錄，成為了歷史上拿下最多艾美劇情類男配獎項的演員。在這里想特別說下的是讓米歇爾·威廉姆斯拿下電視電影最佳女主角的《佛西與沃登》，這部劇的關注度好像不太高，米歇爾威廉姆斯+山姆·洛克威爾的搭配足以構成飆戲的搭配，光從演技層面來說，就已經(jīng)足夠有看頭。這部劇說的是好萊塢演藝史上絕對繞不過去的兩個人——一代歌舞巨匠鮑勃·福斯和他一生摯愛，百老匯歷史上最優(yōu)秀的舞者格溫·沃登的故事。如果這么說你還不熟悉的話，那說到《芝加哥》你肯定就知道了，其原版正是出自鮑勃·福斯之手。他執(zhí)導的《爵士春秋》也拿下了金棕櫚，從歌舞片中的舞蹈指導一步步走到導演的鮑勃·福斯是絕對的歌舞片大師，他背后站著的是好萊塢最主流的一段歷史。可惜這部劇并沒能讓山姆·洛克威爾在拿到奧斯卡最佳男配角后又斬獲新的獎項。面對這種結果，或許也只能說，如今的我們，已經(jīng)不需要歌舞片了吧。今年的艾美還呈現(xiàn)出一個特別有意思的，和電影類頒獎季完全不同的趨勢。
在這幾年的各種頒獎季上，流媒體對主流電影廠商的攻城略地每每都引發(fā)軒然大波，但到電視類的戰(zhàn)場上來看，以網(wǎng)飛和亞馬遜為代表的流媒體，遠遠不及老派電視屆的金牌選手HBO。今年的大贏家《權力的游戲》、《切爾諾貝利》，以及脫口秀《約翰奧利弗上周今夜秀》都是出自HBO之手；《倫敦生活》《殺死伊芙》則同樣來自電視界老手BBC；從獎杯總數(shù)上來計算，也是HBO遙遙領先。不過，流媒體出品的劇集，似乎在創(chuàng)意、題材和新鮮度上會更勝一籌，比如網(wǎng)飛的《黑鏡》系列，還有講洗錢的《黑錢勝地》。對于劇集這樣的長期戰(zhàn)線創(chuàng)作而言，那些電視臺的霸主們可能更懂得如何長期留住觀眾們的心，畢竟這是他們幾十年如一日一直在做的事。艾美獎多蟬聯(lián)，一部劇霸占好幾年觀眾視野是常事，這是電視劇的本質決定的。不過，艾美獎最終選擇的贏家，和國內(nèi)觀眾的關注度之間的差異，倒是個很有意思的議題。你會發(fā)現(xiàn)，一些在國內(nèi)很火的劇集，在艾美獎上反而沒有蹤影，而艾美獎選擇肯定的對象，有時候也并不一定和關注度重合。比如《生活大爆炸》的最后一季就沒能拿到獎項，之前在國內(nèi)很火的《西部世界》兩季都只是提名，因為議題而高度受到關注的《使女的故事》第三季也沒能延續(xù)第一季的成功。如果覺得艾美獎有些乏味，每年的重復率太高，這其實和我們的觀影口味具有一定的模式化傾向，是同一個問題。把目光從那些充滿噱頭、議題先行、概念前置的劇集上挪開來，你會發(fā)現(xiàn)這個世界有很多不一樣的故事。
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