今天，書(shū)哥不想插科打諢，咱來(lái)說(shuō)點(diǎn)嚴(yán)肅的。
某時(shí)，某地，某樁桃色事件，我們不想關(guān)注某明星出軌，可它總能成為當(dāng)今社會(huì)最關(guān)注的新聞，風(fēng)頭甚至蓋過(guò)美聯(lián)航打人事件。
狗仔們積極進(jìn)取的態(tài)度表明，大眾的偷窺欲，從來(lái)沒(méi)有停歇過(guò)。
很少有人能做到天天自我反思，相反，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在觀望著他人的生活。
影像早已成為我們?cè)噲D了解事實(shí)的唯一途徑，以前是照片，現(xiàn)在則是視頻。而對(duì)于絕大多數(shù)人而言，他們并不關(guān)心真相，一個(gè)抓拍的片段，足夠腦補(bǔ)出前因后果，甚至一個(gè)完整的香艷故事。
這讓書(shū)哥聯(lián)想到四部經(jīng)典電影。（有興趣可以搜來(lái)看看）
首先，是科恩兄弟的處女作《血迷宮》，電影開(kāi)頭就是一對(duì)狗男女在汽車(chē)旅館里偷情，鏡頭一轉(zhuǎn)，私家偵探把一疊照片交給委托人——也即是被戴了綠帽的丈夫，而后者大光其火，責(zé)罵偵探不該擅自拍照。
電影《血迷宮》↑
很顯然，這些照片構(gòu)成了一種相對(duì)完整的敘事，把可憐的丈夫刺激得不輕。
諷刺的是，當(dāng)丈夫付錢(qián)給偵探，讓他去殺掉這對(duì)奸夫淫婦的時(shí)候，偵探并未遵守契約，而是偽造了死亡照片交給丈夫。
而丈夫居然信以為真，當(dāng)場(chǎng)支付了一萬(wàn)美金給面前的騙子。
電影《血迷宮》↑
這里就引發(fā)了一個(gè)有趣的問(wèn)題：如果不拍照，偵探的證詞可信嗎？如果照片是虛假的，我們又該如何界定真實(shí)？
電影《血迷宮》↑
說(shuō)到這里，書(shū)哥想起的第二部電影，就是米開(kāi)朗琪羅·安東尼奧尼的經(jīng)典之作《放大》。
電影《放大》↑
這部電影同樣講述了一個(gè)攝影師的故事。
男人端著相機(jī)在公園里游蕩的時(shí)候，無(wú)意間拍下了一對(duì)情侶的身影。
起初他并未在意，直至被拍攝的女子死纏爛打地試圖奪回照片，他才意識(shí)到，自己可能拍到了一些其他的東西。當(dāng)他在暗室中不停將底片放大，一起謀殺案赫然映入眼簾。
電影《放大》↑
然而，僅僅過(guò)了一夜，膠卷和照片便被偷走，而公園里的尸體也不翼而飛。
男主角陷入了深深的自我懷疑中，這部電影所追問(wèn)的主題也浮上了水面——如果所有人都沒(méi)有看到影像的記錄，是否意味著真相不存在？
如果所有人都相信一個(gè)被虛構(gòu)的事實(shí)，那么它究竟是真是假？
電影《放大》↑
半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，我們的生活仍然被各種影像所主宰。而越來(lái)越多的人選擇不思考，只觀看——觀看的角度有很多種，除了狗仔隊(duì)手中的拍攝工具，還有不計(jì)其數(shù)的攝像頭，社交平臺(tái)，直播空間。
我們已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)沒(méi)有隱私也沒(méi)有真相的時(shí)代，我們偷窺別人，同時(shí)也被別人偷窺。
而在希區(qū)柯克的《后窗》中，男主角所處的位置代表著觀眾，這是我想到的第三部電影。
電影《后窗》↑
但是現(xiàn)在，我們不再靠手中的望遠(yuǎn)鏡，而是靠各路媒體的八卦新聞來(lái)滿足自己的好奇心。
在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，任何隱私都有可能被挖掘出來(lái)，任何秘密都躲不過(guò)鏡頭的跟蹤。
漫天都是夸張的碎片，在視覺(jué)和心理上造成沖擊的快感。至于它們是否能拼成一幅完整的圖像，似乎已經(jīng)無(wú)人在意。
電影《后窗》↑
第四部電影，是《偷窺狂》，羅杰·伊伯特在影評(píng)中寫(xiě)到：“電影讓我們成為窺視者。我們坐在黑暗中，觀察著別人的生活?！?/span>
電影《偷窺狂》↑
實(shí)際上，當(dāng)我們走出影院，也會(huì)馬上沉浸在現(xiàn)實(shí)的八卦新聞之中。脫下道德批判的外衣，或許每個(gè)人的內(nèi)心都住著一個(gè)黑暗的偷窺者，只是沉迷其中而不自知罷了。
電影《偷窺狂》↑
到底是時(shí)代的偷窺者喂飽了我們？
還是我們的偷窺欲養(yǎng)肥了偷窺者？
由此說(shuō)來(lái)，事情的真相已經(jīng)沒(méi)有那么重要。
你是否也中了這個(gè)時(shí)代毒？
4月13日
丁酉年農(nóng)歷三月十七
（周四）
宜：反思
忌：觀望
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