她的工筆畫沒有絲毫的匠氣、滯氣、刻板之嫌，洋溢著一種清新、高雅、平靜、靈秀之氣，這在工筆畫中是很難達到的脫俗境界。
孫愷：畢業(yè)于中央工藝美術學院、中央美術學院，獲碩士學位，1998年入中國文化部首屆重彩畫高研班深造?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會常務理事、副秘書長、專家藝術委員會委員、培訓部部長。中國書畫年鑒理事會理事，中國工藝美術家協(xié)會理事,中國軍事文化研究會美術書法藝委會理事，國家一級美術師。清華美院創(chuàng)作院特聘教授,美術理論與研究專項工筆畫創(chuàng)作孫愷工作室導師,孫愷綜合材料藝術工作室導師。
參加中國美協(xié)主辦的全國性大展獲金獎、銀獎、銅獎十余次；
入選、特邀全國美術展六十余次；
出版畫集多部；
數(shù)百幅作品被中國美術館、中國藝術研究院、何香凝美術館和國內(nèi)外收藏機構及友好人士收藏；
作品和藝術簡歷及文章在《藝術報》、《中國文藝報》、《美術》、《中國畫》、《中國書畫》、《美術觀察》、《美術大觀》、《江蘇畫刊》、《十月》、《中國水墨畫》、《文藝報 》、《中國書畫報》、《羲之書畫報》等國家級專業(yè)報刊及雜志上多次發(fā)表。
孫愷憑借自己細致入微的觀察，讓大家感受到了她博大精深的精神世界，無論是由她創(chuàng)作的花鳥作品，或者是工筆人物作品，均呈現(xiàn)出了高雅清新的感覺?？吹贸鰜?，熱心于繪畫創(chuàng)作的孫愷，對于繪畫技巧已經(jīng)駕輕就熟了。
1998年，孫愷參加了中國文化部首屆重彩畫高研班，從此，她在繼承傳統(tǒng)工筆重彩畫技法的基礎上，潛心研究符合當今時代發(fā)展的巖彩繪畫技法、材料和色彩構成。進入二十一世紀后，巖彩畫已經(jīng)被美術界諸多畫家廣泛運用到許多大型創(chuàng)作之中。
難能可貴的是，孫愷在繼承傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展并推進了巖彩畫的藝術表現(xiàn)形式，通過自己多年持之以恒、堅韌不怠的反復探索，逐漸形成了屬于自己的特立獨行、與眾不同的表達方法。從她的工筆人物及花鳥作品中可以看到，她筆下物象的造型、線條、色彩已經(jīng)達到了一種運用自如、駕熟就輕的境界。
在山水畫的學習、創(chuàng)作中，孫愷始終堅持了師古人、師自然、師造化的原則。在創(chuàng)作過程中，她始終以南齊謝赫“氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”六法為準則。
孫愷的意筆山水來源于她對自然山水的真實感受。她所創(chuàng)作的大量山水畫作品，無論從形式到內(nèi)容，都向我們展示了一種毫無作做、毫無臆想的真情流露。藝術的難點在于藝術家個體藝術符號的確立。
經(jīng)過了二十余年的繪畫創(chuàng)作與藝術歷練，孫愷終于從傳統(tǒng)藝術之外、生活之中尋到了屬于自己的藝術表達方式。她的山水畫作品中彰顯出屬于她自己的一種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既具象又抽象的藝術語匯。
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