《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》訪談
王海洋：學(xué)習(xí)書(shū)法二十余載，我愈發(fā)體會(huì)到書(shū)法表現(xiàn)的是書(shū)家對(duì)生活的感悟，更是另一個(gè)形式的自我存在。古人云：“師古人不如師造化，師造化不如師心源。”這句話既指明了學(xué)藝的路徑，又闡述了藝術(shù)的不同境界。近階段，我偏愛(ài)“蕭疏簡(jiǎn)淡”的藝術(shù)情境，化繁為簡(jiǎn)，淡若煙云。為此，我在傳統(tǒng)經(jīng)典中不斷錘煉自己的筆墨技巧，尋找表現(xiàn)自我的線條形質(zhì)，本次展出的10幅拙作，有新作，也有近兩年的舊作，是不同階段自己對(duì)書(shū)法的藝術(shù)追求，也是自己對(duì)生活感悟的心路歷程。在日常書(shū)寫(xiě)中，雖偶有心手雙暢之感，但也常感筆墨“力不從心”，臨習(xí)經(jīng)典是日常功課，“書(shū)如心畫(huà)”也是每個(gè)書(shū)法家的藝術(shù)理想，期待未來(lái)能找到個(gè)性的筆墨語(yǔ)言，詮釋另一個(gè)“自我”。
劉孝龍：大疫三年，客觀上擁有了更多的時(shí)間留給書(shū)法，書(shū)法創(chuàng)作講究氣韻體勢(shì)，氣須從熟得來(lái)，有氣則自有勢(shì)。心中的熱情和反復(fù)的訓(xùn)練是我本次獲獎(jiǎng)的關(guān)鍵所在。本次參展的10幅作品，主要集中在大字草書(shū)和小字行草書(shū)，10幅作品中9幅作品皆為新作，是疫情中反復(fù)琢磨、日夜錘煉的個(gè)性風(fēng)格的結(jié)果。朱和羹《臨池心解》中說(shuō)：“作字須有操縱，起筆處，極意縱去；回轉(zhuǎn)處，竭力騰挪。自然結(jié)構(gòu)穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌中也?！蹦軌蜃匀缈刂泼P在紙面上的起承轉(zhuǎn)合，來(lái)達(dá)到輕松自然的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，是草書(shū)創(chuàng)作的關(guān)鍵要訣。
楊嘉偉：近年來(lái)，我一直按照自己制定的“寬打地基、融通五體、詩(shī)聯(lián)并進(jìn)、博覽精一”的思路來(lái)學(xué)習(xí)，精力消耗了不少，但在“一招鮮”上做的卻不夠。本次展出的拙作便是學(xué)習(xí)路上的匯報(bào)作品，10件作品盡量呈現(xiàn)不同的風(fēng)格面貌，并對(duì)自作詩(shī)詞進(jìn)行了書(shū)寫(xiě)、對(duì)自制的魚(yú)拓也進(jìn)行了題跋，以期不給觀者造成視覺(jué)疲勞。
吳健華：書(shū)法寫(xiě)心亦洗心！清、凈、逸、大是我的審美追求。本次參展的書(shū)法作品包含了篆、隸、行、草等書(shū)體，在保持各書(shū)體的獨(dú)立品格和美學(xué)特征前提下，我充分運(yùn)用墨色與空間的對(duì)比，注重書(shū)寫(xiě)情感和意趣的流露。在把握傳統(tǒng)技法的同時(shí)，注重發(fā)掘和表達(dá)書(shū)法背后的文化和精神內(nèi)涵。創(chuàng)作以長(zhǎng)鋒羊毫飽蘸濃墨，復(fù)與清水相濡，起承轉(zhuǎn)合間以逸行氣，以方峻筆致求勁健，恣肆?xí)尺_(dá)；以中鋒絞轉(zhuǎn)求圓融，渾厚蒼茫；矛盾中尋求融合統(tǒng)一，清空高邈，蕭散自然。我還在探索中學(xué)習(xí)，亦努力在筆墨行走間追尋內(nèi)心的高度。
張 飛：書(shū)法的風(fēng)格是藝術(shù)家審美意識(shí)的外化，有了風(fēng)格，也就有了生命，歷來(lái)書(shū)者孜孜以求。于我而言，我對(duì)風(fēng)格的設(shè)定是無(wú)意識(shí)的，或者說(shuō)在有意無(wú)意之間。我的大草趨于跌宕奇縱，小楷趨于古穆雅淡，已然駛向兩極，而最終歸于何處，當(dāng)順其自然，心向往之便是。傅山有云：“期于如此而能如此者，工也；不期如此而能如此者，天也?！碑?dāng)下，我求以由“工”向“天”的轉(zhuǎn)變，在可控的范圍之內(nèi)尋求不自控，似有神助，所謂“法必師古，意從我出”。書(shū)法一藝，除了技藝高超外，還需學(xué)識(shí)修養(yǎng)、道德胸襟、人格理想、審美境界等多重因素的累積，字內(nèi)與字外之功當(dāng)以雙修，積學(xué)累功，而終以“人勝而非字勝”。在書(shū)法的世界里，思想和觀念是引領(lǐng)，給予我指向，也因此有了以上種種的追求。
陳 維：好的篆刻作品要滿足兩個(gè)要求。一是技法純熟，也就是“好”；二是光好還不夠，還要與眾不同。這一點(diǎn)就比較難，是印人一輩子的功課和方向。邊款是一件篆刻作品的重要組成部分，它體現(xiàn)了印人的綜合素養(yǎng)，尤其是指向創(chuàng)作者的書(shū)法水平。如果一個(gè)印人的書(shū)法水平薄弱，其篆刻之路必然走不遠(yuǎn)。另外，邊款相對(duì)于印面而言，有更大的自由度，可以給印人更大的馳騁空間，也更能反映一個(gè)印人的審美趣味。理論學(xué)習(xí)可以使篆刻作者從更高層次來(lái)把握創(chuàng)作，對(duì)篆刻創(chuàng)作有很大的促進(jìn)作用。明清印人及印學(xué)理論家留下了較為豐富的理論文章，其中有許多經(jīng)典的論著，對(duì)篆刻創(chuàng)作依然有很強(qiáng)的指導(dǎo)作用。
趙 振：我創(chuàng)作的10幅作品著重于對(duì)“形”與“勢(shì)”的把握，“形”并不單純的指外在形式，更多的是形態(tài)、形象和形意，而“勢(shì)”則指趨勢(shì)、力量和節(jié)奏等。如何能在單字、組合、行列的書(shū)寫(xiě)中充分考慮對(duì)立與統(tǒng)一，在一件作品中能否體現(xiàn)“形與勢(shì)”的相互作用，并產(chǎn)生一種獨(dú)特的氣息，成為了我本次創(chuàng)作的重點(diǎn)。同時(shí)，我嘗試以經(jīng)典筆墨為基礎(chǔ)，而生發(fā)出些許屬于自己的“語(yǔ)言”。所謂“語(yǔ)言”，是在豐富的技巧錘煉與高度眼界的融匯后所產(chǎn)生的一種個(gè)性表達(dá)，而這個(gè)表達(dá)是經(jīng)得住推敲的。我認(rèn)為，書(shū)法創(chuàng)作中最重要的是尋找自我，敢于弘揚(yáng)個(gè)性與原創(chuàng)?！芭R摹”與“擬古”是書(shū)法學(xué)習(xí)中的不二法門，是最為重要的學(xué)書(shū)手段，但一味將“臨”“擬”“仿”作為書(shū)學(xué)追求上的終極目標(biāo)，何以體現(xiàn)自我對(duì)于筆墨的解讀與態(tài)度？王右軍、米南宮尚在30歲創(chuàng)新求變，更何況處在今日的我們。
顧宇馳：書(shū)法的至高之境是書(shū)家精神世界的充分展現(xiàn)。書(shū)雖屬一藝，但與性、道相通?？此埔跃€條為主的造型藝術(shù)，實(shí)際上是借用線條形質(zhì)而表達(dá)中國(guó)人哲學(xué)理想的純粹的抽象藝術(shù)。它指向于心，把自然和心靈融合在一起。所以，在書(shū)法創(chuàng)作中技巧與大道是混而不分、融為一體的。
黃 鑫：近年來(lái)，我于章草一路用功頗勤，雖有所得，但難窺其堂奧，為求進(jìn)步我為自己設(shè)立了3個(gè)藝術(shù)追求。一求古。我習(xí)章草，尤喜《平復(fù)帖》之渾樸自然，用筆沉穩(wěn)內(nèi)擫，波磔及挑畫(huà)?，F(xiàn)欲縱還斂，上承漢隸，下啟今草，其筆法體勢(shì)及意趣十分接近殘紙墨跡，古意十足。章草欲求古，《平復(fù)帖》須再下苦功。二融通。章草碑帖多樣，且歷代習(xí)章草者眾，索靖、皇象、康里巎巎、八大山人及近代高二適、王蘧常等，均有章草著作傳世，常將諸帖置于案頭，不時(shí)翻閱臨摹，嘗試創(chuàng)作，且多向取法，五體臨創(chuàng)，望能做到守正創(chuàng)新，融會(huì)貫通，一通百通。三能靜?！洞髮W(xué)》有云：“知止而后有定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得?！比四艹Ｇ屐o，天地悉皆歸。境界高，目標(biāo)遠(yuǎn)，雖未達(dá)，但心向往之。
梁 奇：學(xué)書(shū)有年，于碑法用功尤勤，當(dāng)是性格使然，不事雕飾，無(wú)所附麗，率性而行。我的作品給人的印象多是“真行草隸中皆參于篆意”。江蘇是滋養(yǎng)書(shū)法沃饒的盛地。作為一名生在江蘇、長(zhǎng)在江蘇的青年書(shū)者，一直受益其中。碑帖融合是我的創(chuàng)作方向。平日作書(shū)，無(wú)論是丈二巨制，還是尺牘小品，我皆試圖以篆籀之法，把書(shū)法線條的節(jié)奏感、立體感、力量感透過(guò)單字拓展到整體空間布局的揖讓、呼應(yīng)、排疊、避就、穿插，濃筆漲墨，枯筆飛白，起落隨境任勢(shì)。這個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)單、快樂(lè)、幸福，我謂之“墨明奇妙”是也。而“字說(shuō)自話”則是我追求的目標(biāo)。
(訪談發(fā)表于2023年8月16日出版的《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》第七版)
黃俊儉，《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》副總編輯、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《書(shū)法訪談錄》《軍旅書(shū)家訪談錄》，曾在南寧、蘇州、揚(yáng)州、廈門，以及馬來(lái)西亞舉辦個(gè)人書(shū)法展。
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