《書法導(dǎo)報(bào)》訪談
書家簡(jiǎn)介
殷旭明 號(hào)：遲齋、藕廬、藕葉草堂。中國書協(xié)會(huì)員、江蘇省青年書協(xié)理事、江蘇省書法院特聘書法家、揚(yáng)州市書協(xié)副主席、高郵市書協(xié)主席，高郵市新聞書畫院院長(zhǎng)，高郵市書法院院長(zhǎng)，二級(jí)美術(shù)師。中國書法最高獎(jiǎng)——“蘭亭獎(jiǎng)”獲得者，中國書協(xié)“國學(xué)修養(yǎng)與書法·第四屆全國青年書法創(chuàng)作骨干高研班”成員，中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社社員，南京印社社員，北京人文大學(xué)書法學(xué)院特聘教授，中國·西太湖劉海粟夏伊喬藝術(shù)館書法研究員。
“興來灑素壁，揮筆如流星”
——殷旭明訪談
□本報(bào)記者 黃俊儉
黃俊儉：從你的草書作品榮獲第二屆“蘭亭獎(jiǎng)”藝術(shù)獎(jiǎng)至今，已過去了10多年的時(shí)間，在此期間你的草書風(fēng)格發(fā)生了哪些變化？
殷旭明：要談自己的草書風(fēng)格變化其實(shí)有點(diǎn)難說清楚的，因?yàn)檫@是隨著學(xué)習(xí)的不斷深入、眼界的擴(kuò)展，以及審美取向的變化自然變化的。第二屆“蘭亭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)的草書作品風(fēng)格，主要還是小草展大書寫，盡管章法是明清立軸條幅章法，但結(jié)字特征還是王字、《書譜》草字風(fēng)格，加入以牽絲與連綿，而筆法多是一搨直下的展大寫法。不過書寫還是加強(qiáng)了雄強(qiáng)的筆勢(shì)及虛實(shí)節(jié)奏，體現(xiàn)出來的視覺效果是崩決沖迸之風(fēng)，豪放蒼勁之氣。其兩三年間，我的草書作品用筆多是爽利勁健且字形夸張、墨法飛揚(yáng)，總體是激越昂揚(yáng)的一種風(fēng)格氣息。但缺點(diǎn)是顯而易見的，由于用筆速度的過快而顯草率，筆法單一使得線質(zhì)耐看度不夠，草書結(jié)字空間打開的還是不夠，還是拘于小草結(jié)構(gòu)，痛快有余而沉著不夠。認(rèn)識(shí)到這一缺點(diǎn)后，我注重了大草的臨寫，《古詩四帖》《自敘帖》寫過一陣兒。后來，看看全國書壇上寫這兩個(gè)的太多，又想到明清，可自己又不想在結(jié)字上學(xué)明清，只想晉唐，后又對(duì)日本“三筆三跡”臨寫一陣兒。想想要走一條別人沒走過的路太難了，要形成自己面貌的草書風(fēng)格也太難了，怎么辦呢？我就自己“瞎想”：章法與字法分開學(xué)，然后組裝。靠某家風(fēng)格不取該家結(jié)字法，如我學(xué)黃山谷草書章法而不學(xué)其結(jié)字法。格調(diào)不在明清而著意晉唐，有與時(shí)俱進(jìn)意識(shí)而努力不受展覽體影響。于是，從2010年起，我的草書努力實(shí)踐的一種方法是風(fēng)格取山谷、懷素意味，而字法取晉唐草書結(jié)字法，這種組合創(chuàng)作，使得初看似山谷風(fēng)，細(xì)看卻不似。這樣的實(shí)踐在2014年的首屆“江蘇書法獎(jiǎng)”中獲得評(píng)委專家的認(rèn)可與肯定，評(píng)委會(huì)給我獲得首屆“江蘇書法獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)的八尺整張大草作品的評(píng)語是：“此作筆墨造型生動(dòng)，大氣淋漓，用筆伸展自如，方圓兼施，墨色對(duì)比強(qiáng)烈。作者以草書的圓筆為主要基調(diào)，其間糅合歷代草書大家的各種筆法，并以宋代黃庭堅(jiān)的草書為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行草書語言的重新整配，初步形成了自己的草書構(gòu)架和筆墨語言。”從此之后，我更加堅(jiān)定了在這種草書創(chuàng)作實(shí)踐中前行，不斷嘗試各種風(fēng)格的嫁接與糅合，以期形成自己既具有較高辨識(shí)度，又符合傳統(tǒng)書法審美的草書風(fēng)格語言。
黃俊儉：你擅長(zhǎng)行草書創(chuàng)作，尤其是癡迷于草書，你認(rèn)為草書創(chuàng)作需要注意哪些問題？
殷旭明：草書創(chuàng)作與其他書體創(chuàng)作需要注意的問題有許多相同處，必須解決四個(gè)方面的問題：
一、字法。也就是字的結(jié)構(gòu)間架。趙孟頫云：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！边@句話強(qiáng)調(diào)了筆法是第一性的。對(duì)于當(dāng)代人學(xué)習(xí)書法而言，我還是贊同啟功先生的觀點(diǎn)：用筆何如結(jié)字難。意思是說筆法當(dāng)然重要，對(duì)于當(dāng)代人學(xué)習(xí)書法，結(jié)字是首先要解決的問題。字法的長(zhǎng)期學(xué)習(xí)訓(xùn)練好了，可以達(dá)到兩個(gè)目的。一是可以了解掌握結(jié)字的共性特點(diǎn)，使得我們?cè)跁鴮懭魏我粋€(gè)字的時(shí)候不會(huì)出現(xiàn)造型不準(zhǔn)、字勢(shì)不圓、不符合結(jié)字美學(xué)的問題，既便書寫時(shí)有一筆出現(xiàn)偏差也會(huì)在下一二筆中補(bǔ)救回來，從而達(dá)到隨性生發(fā)不逾矩，因此字法訓(xùn)練尤為重要。二是幫助形成個(gè)性結(jié)體而體現(xiàn)個(gè)性風(fēng)格，為以后逐漸形成個(gè)性書風(fēng)有極大幫助。一件書法作品不同的結(jié)字法表現(xiàn)出不同的作品格調(diào)與氣息，如一個(gè)人從他的言談舉止透露出的氣質(zhì)一樣。草書在此基礎(chǔ)上還要解決草法問題，要熟記草法、精準(zhǔn)書寫。一件草書作品草法是否精準(zhǔn)是判斷其水平高下的一個(gè)重要方面。
二、筆法。草書分小草、章草、大草、狂草，不同草體筆法也不同，大體小草一搨直下筆法居多，章草、大草、狂草則篆籀筆法和多種筆法結(jié)合使用。用筆能力是衡量書家書寫水平高下的重要標(biāo)準(zhǔn)，在草書創(chuàng)作中多種筆法的掌握運(yùn)用十分重要，必須做到八面出鋒。筆法關(guān)鍵在用筆、運(yùn)筆，個(gè)性書風(fēng)的形成，很大程度上是原于個(gè)性化的運(yùn)筆方法，并通過個(gè)性結(jié)字法而形成個(gè)人風(fēng)格。
三、章法。草書創(chuàng)作最難讓人找不到規(guī)律的就是章法。草書作品創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)筆、結(jié)字和用墨都要服從于章法，并在章法的管束之下臻于極致，方能產(chǎn)生佳作。章法的核心作用是統(tǒng)一、變化、協(xié)調(diào)。章法的處理能力反映作者的創(chuàng)作能力，是包括書寫的書法審美、筆墨技巧功力的綜合體現(xiàn)。章法是可以通過刻意訓(xùn)練、有意安排，加上自身藝術(shù)直覺逐漸形成下意識(shí)，并通過不斷書寫實(shí)踐而達(dá)到自然流露的。具體到創(chuàng)作一幅作品的章法考慮有這么幾點(diǎn)：一是意在筆先。我們?cè)诖_定用什么幅式、用何種書體創(chuàng)作時(shí)，首先要在腦海中估計(jì)字的大小、行列等情況，正如蔡邕《書論》說：“欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之?！蓖豸酥疲骸胺蛴麜撸惹心?，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字?！边@些都說明，先謀后動(dòng)的重要性。二是行氣貫通。章法的行氣貫通，就是分布“累成行，綴成篇”，以字字之間、行行之間的氣脈通暢，貫穿整篇，使作品氣韻生動(dòng)。蔣驥在《續(xù)書法論》中說：“篇幅以章法為先，運(yùn)實(shí)為虛，實(shí)處俱靈；以虛為實(shí)，斷處仍續(xù)?！边@表明書法作品中行氣的重要性。三是節(jié)奏虛實(shí)。注重書寫時(shí)的節(jié)奏感，同時(shí)把握各種對(duì)比：如墨色變化帶來的虛實(shí)對(duì)比、筆畫的長(zhǎng)短粗細(xì)對(duì)比、字的大小肥瘦對(duì)比，行的直線、斜線、曲線對(duì)比等。四是落款。落款又叫題款，是正文以外的交待性文字。它雖在作品中處于“配角”地位，但可對(duì)正文起說明、發(fā)揮、補(bǔ)救、點(diǎn)睛的作用。不能忽視它的重要性。五是蓋印章。首先要用專業(yè)篆刻家制的印章，這樣才能為作品加分，重點(diǎn)是紅印章與白紙、黑字色彩對(duì)比強(qiáng)烈，不但具有裝飾和襯托作用，而且能起到調(diào)節(jié)疏密、補(bǔ)救虛實(shí)、消除平板、穩(wěn)定平衡等重要作用。
四、墨法。墨色運(yùn)用對(duì)于草書作品尤其重要，是作品產(chǎn)生點(diǎn)線面變化、節(jié)奏變化、虛實(shí)變化的重要手段。在展廳時(shí)代下，擅用墨法的草書作品更具視覺沖擊力、更能吸人眼球。因此，墨法學(xué)習(xí)運(yùn)用不可或缺。
以上四個(gè)方面既是草書創(chuàng)作要著重解決和注意的問題，也是其他書體一樣要解決和注意的問題。
黃俊儉：朱自清在《論雅俗共賞》一書中，對(duì)于“從現(xiàn)代立場(chǎng)來了解傳統(tǒng)”的目標(biāo)進(jìn)行解釋時(shí)說：“所謂現(xiàn)代的立場(chǎng)，按我的了解，可以說就是'雅俗共賞’的立場(chǎng)，也可以說是偏重俗人或常人的立場(chǎng)，也可以說是近于人民的立場(chǎng)?！蹦敲?，你認(rèn)為在書法藝術(shù)方面如何做到雅俗共賞？對(duì)于草書作品，如何使觀者能“百讀不厭”？
殷旭明：我覺得在雅俗共賞中，“雅俗”兩字要分兩個(gè)方面先來說明一下，一個(gè)方面指欣賞者的雅和俗，這里的“雅”是指文藝從業(yè)者或者說文藝方面的專家、專業(yè)人士；“俗”則是指普通百姓或者說人民群眾，區(qū)別于非專業(yè)人群。另一方面的“雅俗”是指藝術(shù)作品本身的雅與俗，這里的“雅”是指高雅的、正大氣象的、清新脫俗的藝術(shù)作品，“俗”是指低俗的、庸俗的、媚俗的藝術(shù)作品。從藝術(shù)創(chuàng)作來說，我們提倡高雅，摒棄低俗、庸俗、媚俗、低級(jí)趣味。因此，藝術(shù)作品本身“雅”就是雅，“俗”就是俗，不能共賞。書法更是如此。林散之先生曾說過：“字有百病，唯俗病難醫(yī)。”再說觀者角度的雅俗共賞，從字面意思理解，雅俗共賞就是形容某些文藝作品既優(yōu)美，又通俗，各種文化程度的人都能夠欣賞。前面說過對(duì)于低、庸、媚俗的作品也許迎合了不具審美能力的俗人，但雅人（專業(yè)人士）是不能欣賞的，所以這里的雅俗共賞的作品只能是高雅的作品。對(duì)于高雅的作品，雅人是肯定能欣賞的，能否共賞的是俗人（常人）。這里就有個(gè)審美參照的問題，于常人來說，對(duì)于書法，也就是他們口中說的毛筆字，他們的審美參照大多以美術(shù)字、方塊字為參照依據(jù)，所以一件書法作品寫得整潔、布白均勻，所寫文字大多能認(rèn)識(shí)，且用筆流暢。對(duì)他們來說認(rèn)為是好的、美的、賞心悅目的作品。這就局限了書體與書風(fēng)，大體只能是楷書、行書（行楷）、隸書，并且是雅正書風(fēng)，而草書和篆書因不識(shí)而不能完全欣賞，更別說風(fēng)格了。因此，常人能共賞的書法藝術(shù)只能是基礎(chǔ)層面的，即處于寫字層面的多，更高層次則需要一定的書法修養(yǎng)才能欣賞。從人類藝術(shù)發(fā)展史來說，藝術(shù)的發(fā)展是多元化、多層次。層次不一樣，審美要求就會(huì)不一樣。所以，書法藝術(shù)的雅俗共賞是有局限的。要做到最大程度的雅俗共賞，我覺得要注重兩個(gè)方面：一是在書寫主題性、政治性、說明性強(qiáng)的文字內(nèi)容時(shí)，選擇書體上要有一定要求，以能讓廣大人民群眾讀懂與欣賞為主的楷、隸、行書體為主。二是培養(yǎng)樹立書法審美。藝術(shù)源于生活高于生活，凡是藝術(shù)應(yīng)該都是小眾的。書法藝術(shù)兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，更具文化屬性，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心，所以沒有一定的文藝素養(yǎng)，以及對(duì)中國書法沒一點(diǎn)涉獵是很難感受到書法真正的精神內(nèi)核和藝術(shù)美感的。這就需要我們書法工作者多做引導(dǎo)、示范、普及工作。通過舉辦展覽、開設(shè)書法美學(xué)講座，引導(dǎo)幫助廣大人民群眾形成正確的書法審美觀，來欣賞不同書體不同風(fēng)格的書法藝術(shù)作品。有了這樣的基礎(chǔ)才有可能觀賞中國書法最為玄妙的草書作品。對(duì)于草書創(chuàng)作來說，只有技術(shù)精湛、筆墨精深、情感豐沛、思想深邃，體現(xiàn)中國哲學(xué)、美學(xué)精神境界的草書作品，才能使觀者“百讀不厭”。
黃俊儉：你今后的創(chuàng)作目標(biāo)是什么？
殷旭明：我今后的創(chuàng)作目標(biāo)還是致力于草書的探索與研究。做到五體兼修，著重要補(bǔ)篆、隸的課。以前，我臨習(xí)篆、隸的時(shí)間相比其他書體要少。強(qiáng)化篆、隸研習(xí)只是手段，目的是為草書創(chuàng)作豐富技法。同時(shí)，還要加強(qiáng)文化修為和理論素養(yǎng)，以期通過學(xué)習(xí)提高自身綜合素質(zhì)，在今后的草書創(chuàng)作中，尤其大草方面能盡快形成屬于自己的草書風(fēng)格，并在此風(fēng)格基調(diào)上做深做強(qiáng)。
黃俊儉：謝謝你接受我的采訪。
殷旭明作品
（訪談發(fā)表于2022年12月7日出版的《書法導(dǎo)報(bào)》第十版）
黃俊儉，《書法導(dǎo)報(bào)》副總編輯、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《書法訪談錄》《軍旅書家訪談錄》，曾在南寧、蘇州、揚(yáng)州、廈門，以及馬來西亞舉辦個(gè)人書法展。
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