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《羅平三月》

文/ 遲 軻

1964年在南海的一個小漁港，我認識了吳海鷹，她正在為自己的畢業(yè)創(chuàng)作收集素材，當時的印象，她是個不露鋒芒而又個性很強的姑娘。很久以后，我更發(fā)現(xiàn)她是個情感深細、思路敏捷、在藝術(shù)上獨立不倚的畫家。

我知道這些年她是十分勤奮的,可是她出以示人的作品卻很少。她在緊張地思索著、探索者、開創(chuàng)自己的路子,而又不相信那是可以輕易得來的。法國畫家奧迪朗?雷登說過：“作畫對于業(yè)余的‘票友’來說,是一種愉快；對于專業(yè)藝術(shù)家來說是一種痛苦?！薄m然作品上常常洋溢著歡樂與生命的美。

《莫奈的花園》

藝術(shù)家的難處在于：你不能完全離開傳統(tǒng)和同行們的經(jīng)驗，可你又不能跟別人走。吳海鷹有很好的寫實基礎(chǔ)，但她知道精雕細刻的如實描寫，即使是“重大題材”或“偉人肖像”也不能成為很高的美。在她的寫實性繪畫里，總是追求一種獨特的個性和深遠的意境。羅丹說：“有性格的才是美的?！薄都t花崗的懷念》中的人物是果斷的、嚴峻的，闊大的線條和深紅的背景更強化了緊張感?！妒莨媚铩沸揲L的身材是夸張了的，因而具有特殊的形式效果。她靦腆中略含思慮的面容遠非通常所謂的“靚女”,卻更覺得耐看。畫家以細膩的寫實筆法所作的《把黑暗拋在背后》中的宋慶齡,秀雅的容貌中顯出堅強的智慧，從人物的安詳、欣悅、滿懷信心的表情中，更表現(xiàn)了作者長于心理刻畫的造詣。大塊的帶有藍味的黑色背景與明亮的人物的強烈對比,更增強了畫面的力量。從人物與空間背景的關(guān)系看，加強了形象的表現(xiàn)力?！渡酱濉?、《井》、《家園》則是一組描繪北國隴西地帶的作品。沉寂中萌發(fā)出感動、古舊與新生的對照也令人察知歲月流逝和時代的興衰。

 《錦葵》

近十幾年來，新潮迭起，原來即傾心于印象主義藝術(shù)的吳海鷹，更借鑒了后印象派、野獸派及其他現(xiàn)代派的經(jīng)驗。不過她又總是能夠堅持自己的藝術(shù)目的。她所畫的花果，決不忽略它們特有的色澤與質(zhì)感：《黃玫瑰》、《百合》于厚實的顏色和強勁的筆觸中，表現(xiàn)了花瓣的輕盈和柔軟；《西瓜》、《桃》則顯示出飽滿的水分?！逗到鹕彙樊嬅鎲渭儏s十分耐看，這不僅由于微妙的色彩變化造成的美感，還由于油畫質(zhì)材的創(chuàng)造性的處理而產(chǎn)生的獨特的美感。畫人物時則把握其主要的神態(tài)：《紅衣裳》和《女兒》屬于速寫或半抽象的作品，但仍然十分生動地保存了人物的個性和精神。

像一切有修養(yǎng)的藝術(shù)家一樣，吳海鷹十分看重形式的表現(xiàn)力，同時要求“形式與內(nèi)容的統(tǒng)一”。我們當然不能把內(nèi)容僅僅理解為人物、自然的景象或“故事情節(jié)”。“內(nèi)容”的涵蓋是非常廣泛的，它也包括了種種細微的情感變化和藝術(shù)風格與技巧的獨創(chuàng)性。《窗外》的綠、黑、白，不僅表示了田野和房舍，更表現(xiàn)了“希望”和“喜悅”的情感“內(nèi)容”?！吨袊≈袊繁尘吧系姆派湫魏突⌒蔚木€條，不但暗示了體育大廳的建筑結(jié)構(gòu)，也表現(xiàn)了中國女排奪冠后歡樂振奮的情緒。

 《室內(nèi)一角》

吳海鷹繪畫的魅力在于情感濃郁、韻致悠遠，不但表現(xiàn)在人物形象中，同樣也表現(xiàn)在靜物中。

美學家文杜里指出，不能認為只有歷史畫才能表達道德感，杰出的靜物畫也能表現(xiàn)道德感。這話聽來玄虛，其實是有道理的。八大山人的“靜物”是有道德的。藝術(shù)既然要表達情感，它就會聯(lián)系著某種道德傾向。“悲天憫人”、“憤世嫉俗”等情感就聯(lián)系著一定的道德準則。不剽竊抄襲，說真話，表真情，為了滿足觀眾的審美需要而奉獻自己的創(chuàng)造力………都是合乎道德的。吳海鷹的畫是誠實的，率真質(zhì)樸的，流露出對人、自然以及藝術(shù)的溫馨的喜悅。無論她畫的花果瓶、壇罐甚至墻角的磚石，都灌注了懇切的真情，連她畫的古老貧困的轆轤都含有一種尊嚴感。

正是這種溫馨細膩而又深沉含蓄的感情，使她的手法多樣的作品———無論是半抽象的、裝飾風的、粗放的、嚴謹寫實的，都帶有一種相近的特征，都含有一點雋永的詩意，顯示出一種獨有的風格。

《陽臺上的玫瑰》

雖然吳海鷹也畫奪得世界冠軍的中國女排的狂喜場面，也畫為理想而獻身的女志士的豪俠的形象，但即使在這類題材中，她也追求色彩的沉著和結(jié)構(gòu)的簡練。就總的傾向來看，她向往于寧靜的美。熱烈華麗當然也可以是美的，不過，現(xiàn)代都市生活的緊張喧鬧，常令人在審美的心理上，更需要澄凈安謐的美。我們在吳海鷹的畫作上正可獲得這種慰藉。

她的作品的藝術(shù)力量恰在于詩思雋永、韻致悠遠。

（遲軻：廣州美術(shù)學院終身教授、文藝理論家）

《百合》

《玻璃瓶》

 《明亮的空間》

《西瓜與紅毛丹》

《紅花崗的懷念》