面對(duì)的豐富多變的大自然物象，看是寫(xiě)生的起步；
把景物中的天、地、物看成三個(gè)大的基本色塊；
通過(guò)色塊之間的相互比較，找出其色相、色度和冷暖變化關(guān)系。
隨之再找其顏色的微妙變化，但要注意色彩與造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性。
在風(fēng)景寫(xiě)生中，不可能把所看到的物象，如同相機(jī)一樣搬入到畫(huà)布之上，而是要根據(jù)對(duì)象的形象感覺(jué)，經(jīng)過(guò)理解、提煉、取舍的過(guò)程。
一般把純度較弱，色相和冷暖變化很接近的色彩，所形成的色調(diào)稱之為“灰色調(diào)”。
同類顏色之間的冷暖變化，形成的色相稱之為“同類色調(diào)”。
如：對(duì)房屋的寫(xiě)生認(rèn)真觀察白色和灰色房屋，尋找不同方向和不同位置的色彩傾向和關(guān)系，通過(guò)不停地類似的訓(xùn)練。
油畫(huà)風(fēng)景注重光影與色調(diào)，調(diào)子要定準(zhǔn)，用色要準(zhǔn)確，避免反復(fù)描摹，盡量一氣呵成，始終保持畫(huà)面的通透感，不浪費(fèi)時(shí)間。
畫(huà)灰色調(diào)的風(fēng)景寫(xiě)生，通常會(huì)用很長(zhǎng)的時(shí)間；
一幅好的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作品，一次不可畫(huà)的時(shí)間太久，一般在三個(gè)小時(shí)內(nèi)完成。
時(shí)間長(zhǎng)天空的光線、色彩會(huì)變，因此會(huì)造成對(duì)色彩感覺(jué)的遲鈍。
在畫(huà)灰色調(diào)或同類色調(diào)的練習(xí)時(shí)，盡可能的畫(huà)小幅的風(fēng)景寫(xiě)生油畫(huà)。
畫(huà)面色彩關(guān)系觀察清楚之后，還要注意空間層次的表現(xiàn)，關(guān)鍵在于處理好近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次的景物。
要學(xué)會(huì)面對(duì)復(fù)雜的景物，有意識(shí)地進(jìn)行組織，將景物加以歸納，運(yùn)用透視色彩知識(shí)及各種處理手法。
冷與暖是油畫(huà)風(fēng)景的精髓。
在自然光的照射下，亮部呈暖色相對(duì)，暗部呈冷色。比如:亮部是偏黃，暗部就要偏紫(對(duì)比色)。
冷暖對(duì)比也可產(chǎn)生空間近景偏暖，遠(yuǎn)景就要偏冷。
顏料的厚與薄:近景要厚，遠(yuǎn)景要薄。因?yàn)楸〉脑挘湍馨堰h(yuǎn)景推得很遠(yuǎn)。
油畫(huà)材料中的油畫(huà)筆與油畫(huà)布，他們既有相互反彈的作用。
可通過(guò)對(duì)畫(huà)布與筆的彈性而產(chǎn)生的快感，隨著運(yùn)筆節(jié)奏，畫(huà)布也相應(yīng)起伏做彈性反應(yīng)，從而達(dá)到表現(xiàn)筆觸的效果。
一幅好的油畫(huà)風(fēng)景作品，從開(kāi)始到最后完成的全過(guò)程都是一個(gè)運(yùn)筆的過(guò)程。
畫(huà)作選自：Camille·Pissarro
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