他是惟一一個(gè)參加了
印象派所有8次展覽的畫家，
是最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。
他被稱為印象派中的流砥柱，
對印象派的重要意義甚至超過了莫奈。
他就是卡米耶·畢沙羅。
卡米耶·畢沙羅，法國印象派大師，是印象派的先驅(qū)，有印象派'米勒'之稱。
《小村莊》
畢沙羅的父親是法國猶太商人，指望子承父業(yè)，但畢沙羅卻在巴黎上學(xué)時(shí)迷上了繪畫。17歲回家經(jīng)商，在22歲時(shí)棄商從藝。
《加爾杜絲與奶?！?/span>
1855年初到巴黎的年輕人遇上了萬國博覽會(huì)，浩如煙海的美術(shù)名作令他陶醉，更令他激動(dòng)的是柯羅的風(fēng)景畫，從此傾心風(fēng)景寫生，他70年代的作品深受柯羅影響。
畢沙羅十分好學(xué)，善于汲取同時(shí)代其他畫家的長處并融于自己的藝術(shù)創(chuàng)造之中。
《果園》
米勒、庫爾貝和杜米埃的風(fēng)格都曾在他的畫中出現(xiàn)過，后來莫奈典型的印象派風(fēng)格給予了畢沙羅決定性的影響，使他在不斷改變畫風(fēng)后最終保持了印象派的風(fēng)格，并以此風(fēng)格畫出了許多優(yōu)秀的作品。
總之，畢沙羅所有過去所嘗試過的各種風(fēng)格和手法，最終都融會(huì)一氣，凝聚成獨(dú)具他個(gè)人的平凡而又出色的畢沙羅風(fēng)格。
《凡爾賽宮之路》
正如他自己所希望的，終于在畫面上表現(xiàn)了“純凈、簡潔、敦厚、柔和、自由、自發(fā)性和新鮮感”。
1903年11月13日，畢沙羅離開了人世。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道:“他是我的老師?！?/strong>
《塞納河和盧浮宮》
在他去世后三年，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。
《村落·冬天的印象》
畢沙羅是一位獨(dú)具慧眼、寬容大度的畫家，他善于發(fā)現(xiàn)天才和扶持天才。
《巴黎劇院前地》
塞尚，當(dāng)人們僅僅把他當(dāng)著一個(gè)風(fēng)格粗放、不可理喻的畫家時(shí)，他卻預(yù)言過塞尚將來必有大成就，而且在自己的繪畫中吸收過塞尚的畫法。
《鄉(xiāng)野》
1861年，塞尚遇見了畢沙羅，在互相了解的過程中，逐漸變成了師徒關(guān)系。
塞尚自畫像
此后的十年間，畢沙羅就帶著塞尚在他居住的蓬圖瓦茲及巴黎郊外一起進(jìn)行戶外風(fēng)景畫創(chuàng)作，年長的畢沙羅對年輕的塞尚產(chǎn)生了極大的影響。
《路維希安的風(fēng)光》
在《蓬圖瓦茲》系列畫作里，畢沙羅將透過平涂樹木看到的深景和畫布前端的樹木并置，使彼此較量、抗衡。
《蓬圖瓦茲的風(fēng)光》
這種復(fù)雜而又極具結(jié)構(gòu)性的構(gòu)圖極大地影響了保羅·塞尚，塞尚作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”又轉(zhuǎn)而影響了畢加索和20世紀(jì)興起的立體主義。
《路維希安》
正是在畢沙羅的影響下，塞尚開始拋棄黑暗的色彩，畫作越來越明亮。未來的“現(xiàn)代繪畫之父”在色彩上發(fā)生了變化。
塞尚向畢沙羅借來《路維希安》這幅畫，并創(chuàng)作出了自己風(fēng)格的版本。比畢沙羅的畫面更加明亮。他讓構(gòu)圖更加簡單，強(qiáng)調(diào)了紅、橙、黃色塊，卻也鮮明抓住了小鎮(zhèn)相同角度風(fēng)景的特點(diǎn)。
塞尚模仿的那幅《路維希安》
卡米耶·畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他對印象派的重要意義甚至超過莫奈，他品德高尚贏得所有人的欽佩，在印象派畫家心目中，他是這個(gè)松散大家庭的家長，因此人們尊稱他為印象派的摩西(上帝的傳喻者，以色列人的領(lǐng)袖)。
《蓬圖瓦茲:埃爾米塔日的坡地》
這幅畫是畢沙羅一家回到法國兩年后畫的，其全家人前后在蓬圖瓦茲住了10年。
這些建筑在畢沙羅的筆下顯得堅(jiān)固和年代久遠(yuǎn)，整幅畫透著健康的鄉(xiāng)村氣息，給人以豐滿而古老的印象，光禿禿的樹木、冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田地構(gòu)成的初秋景色更加深了這種印象。
畫面所表現(xiàn)的力量首先來自層次鮮明的構(gòu)圖，作者有意在建筑物的整體和樹木之間造成強(qiáng)烈對比，同時(shí)也源于色彩之間隱隱約約的和諧。
綠色和藍(lán)色、灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色都被置于次要地位，不添加任何無用的光澤。在右邊的厚實(shí)房屋上面，樹木勾勒出詩一般的圖案。畢沙羅擅長的這種曲折的筆法使畫面顯得勃勃生機(jī)，增加對角線的實(shí)際效果。人們的目光會(huì)自然投向畫的上部--馬圖蘭城堡。
《洛德希普林恩火車站》
60年代中期，畢沙羅是以柯羅的學(xué)生自居參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風(fēng)還受著科羅風(fēng)格的影響。在這幅作品中我們明顯地感覺到運(yùn)用柯羅的表現(xiàn)手法創(chuàng)作。
在這幅作品里柯羅式的單純清新的藍(lán)綠色調(diào)和樸素優(yōu)雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見。
《通往盧弗西埃恩之路》
畢沙羅向柯羅學(xué)習(xí)，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調(diào)之中，以極其自然的形態(tài)出現(xiàn)在畫面上。
這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中能看到既有柯羅的影子，但更多的是畢沙羅自己的。清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠(yuǎn)的云、天，給人的時(shí)空和色彩的感覺妙極了，這種印象的真實(shí)感能喚起每個(gè)人如同身臨其境的回憶。
《蒙馬特大街》
《巴黎蒙馬特大街》
畢沙羅進(jìn)入晚年的成熟期，排除了外界畫法對他的干擾，表現(xiàn)出一個(gè)充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，后期主要描繪繁華的城市和街道建筑，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。
《蒙馬特大街：早晨多云》
這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側(cè)盡收畫面，人群流動(dòng)，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點(diǎn)畫出來，然而顯得特別生動(dòng)，加之透視準(zhǔn)確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動(dòng)，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。
《蒙馬特大街：從酒店窗戶看出去的街景》
在這幅畫上，構(gòu)圖宏偉，街景莊嚴(yán)而有氣派，色彩豐富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調(diào)子的過渡，形成一種細(xì)致而變化豐富的灰調(diào)子，但卻很明亮，它顯示著光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細(xì)致融為一體，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。
聯(lián)系客服
