我對(duì)《中華通韻》的一些認(rèn)識(shí)
楊海錢
有詩友問我：怎么看《中華通韻》？不知道與《中華新韻》有什么區(qū)別？希望能說一下，釋惑解疑。
老實(shí)說，這個(gè)問題太大，憑自己的學(xué)識(shí)，力有未逮。只能談些個(gè)人的認(rèn)識(shí)和看法，作切磋交流，不妥之處，文責(zé)在己。
為詩用韻，須遵韻書，這是不爭之理。民國以來，似乎為缺。1941年，由著名語言學(xué)家黎錦煦編寫《中華新韻》，國民政府頒布推廣，使格律詩創(chuàng)作在平水韻之外又有了一個(gè)切近于今日語音實(shí)際的韻部。1965年，中華書局上海編輯所出版的《詩韻新編》，即根據(jù)《中華新韻》改編，共分18個(gè)韻部：一麻、二波、三歌、四皆、五支、六兒、七齊、八微、九開、十姑、十一魚、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八東。后再版。使用新韻寫詩的人，多以這本書為依據(jù)。其余還有一些詩韻，未能超出《詩韻新編》。
后來，隨著詩韻改革的推進(jìn)，產(chǎn)生了以現(xiàn)代漢語拼音為基礎(chǔ)劃分的多種新韻版本。如：上海古籍出版社出版的蓋國梁主編的《中華韻典》，將以前《中華新韻》和《詩韻新編》的18個(gè)韻部，整合歸結(jié)為20個(gè)韻部。岳麓書社出版的廣東中華詩詞學(xué)會(huì)主編的《中華新韻府》，將韻部分為19個(gè)，考慮到習(xí)慣使用入聲字者的需要，另立入聲5韻。2004年，中華詩詞學(xué)會(huì)公布并推薦使用《中華新韻》（14韻），韻部分為：一麻、二波、三皆、四開、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齊、十三支、十四姑。
韻爭多年，并非只是新舊之爭，也有新新之爭。且新韻之名，也有認(rèn)為不盡科學(xué)，如同格律詩在當(dāng)時(shí)被稱為近體詩一樣，提出既以普通話為基礎(chǔ)，應(yīng)冠名《普韻》更好。須待頒布權(quán)威（官方認(rèn)定）的、有說服力的韻書加以統(tǒng)一。如是，國家語委組織專項(xiàng)課題研究，形成《中華通韻》（征求意見稿），并于2018年由中華人民共和國教育部、國家語言文字工作委員會(huì)發(fā)布。
新舊之爭，大可不必。回首音韻的沿革，總是隨著時(shí)代發(fā)展而前進(jìn)的。三國時(shí)的《聲類》、晉代的《韻集》、隋朝的《切韻》，到唐代的《唐韻》，已然失傳或殘落。今存最完備的古代韻書，是北宋初年修的《廣韻》，增廣《切韻》，合共206部。后重修《集韻》，分韻的數(shù)目和《廣韻》全同，只是韻目用字、部分韻目的次序和韻目下面所注的同用、獨(dú)用的規(guī)定稍有不同。南宋時(shí)期編修的《平水韻》則是根據(jù)唐代“同用”、“獨(dú)用”的規(guī)定，合并《廣韻》的206部為106部，《詞林正韻》將《集韻》的206個(gè)韻部，歸并為19個(gè)韻部。元代入派三聲，并從平聲中分出陰平和陽平，元末周德清寫成曲韻《中原音韻》一書，分為19部。縱觀幾千年來的韻則變化，除少部分為語音變化調(diào)整外，逐步放寬使用乃至合并始終是音韻變革的一條主線?！镀剿崱窞椤稄V韻》合并而成，可以說是《廣韻》的鄰韻通押版本。新韻的規(guī)范，其基本點(diǎn)應(yīng)是以國家通用語言普通話為語音基礎(chǔ)。于入聲字，普通話中已經(jīng)沒有了入聲字，《中華通韻》根據(jù)漢字發(fā)音表示為陰平、陽平、上聲、去聲，沒有保留入聲字，便于讀寫一致，適合大眾讀者。同時(shí)，《中華通韻》的發(fā)布，并未廢止舊韻，而是與當(dāng)前流行的舊韻書并存，在雙軌并行原則下，提倡使用《中華通韻》，但尊重個(gè)人選擇。再作新舊韻之爭，還有什么意義呢？
新新之爭，分歧還多。主要是：調(diào)整已變化讀音的字的韻部分屬，一般無歧義；有關(guān)韻部的合并或調(diào)整，有的無歧義，如an、ao、ang類，有的看法不同，如i、ü，in、en，ing、eng、ong、e、ie、ue類。歸納這些不同的看法，當(dāng)力求合理。比較一下《中華通韻》和《中華新韻》14韻：
《中華通韻》16韻部為：一?。╝ ia ua）、二喔（o uo）、三鵝（e ie üe）、四衣（i）、五烏（u）、六迂（ü）、七哀（ai uai）、八欸（ei ui）、九熬（ao iao）、十歐（ou iu）、十一安（an ian uan üan）、十二恩（en in un ün）、十三昂（ang iang uang）、十四英（eng ing ueng）、十五雍（ong iong）、十六兒（er）。
《中華新韻》（14韻）14韻部為：一麻（a ia ua）、二波（o e uo）、三皆（ie üe）、四開（ai uai）、五微（ei ui (uei)）、六豪（ao iao）、七尤（ou iu (iou)）、八寒（an ian uan üan）、九文（en in(ien) un(uen) ün）、十唐（ang iang uang）、十一庚（eng ing(ieng) ong(ueng) iong）、十二齊（i er ü）、十三支（(-i) (★)零韻母）、十四姑（u）
可以看出：（a ia ua）、（u）、（ü）、（ai uai）、（ei ui）、（ao iao）、（ou iu）、（an ian uan üan）、（en in un ün）、（ang iang uang）這9個(gè)韻部的分部是一致的。不一致的涉及到的為《中華通韻》7個(gè)韻部，《中華新韻》（14韻）5個(gè)韻部。
《中華通韻》依據(jù)漢語拼音韻母表確立韻部，在音韻學(xué)理論上是站得住腳的，較《中華新韻》（14韻）更趨合理。如是：1、（e）脫出（o uo），歸入（e ie üe）。2、（eng ing ueng）、（ong iong）各自分設(shè)韻部，不籠統(tǒng)歸入（eng ing(ieng) ong(ueng) iong）。3、（i）、（ü）、（er）單獨(dú)設(shè)立韻部，不籠統(tǒng)歸入（i er ü）。
也有人提及到的b、p、m、f、w為聲母，eng為韻母的字宜排入東韻。其實(shí)，b、p、m、f、w為聲母，eng為韻母的字，和x q為聲母，ong、iong韻母的字，在《平水韻》中東、冬、庚三部皆有。所以，我贊成《中華通韻》的分韻，依據(jù)拼音韻母表各歸其部。
《中華通韻》亦有須完善之處，既為征求意見稿，有兩點(diǎn)完善建議：
一、歸并兒部
（er）單獨(dú)設(shè)部，按韻母表是合理的，但韻部太窄?！对婍嵭戮帯匪嬜种袃H有陽平4個(gè)，亦或同音和生僻，上聲7個(gè)，去聲2個(gè)；《中華通韻》所輯字中僅有陽平11個(gè)，生僻和同音的不少，上聲8個(gè)，去聲4個(gè)。如此，實(shí)不足以撐起一個(gè)韻部，獨(dú)立成部更無益于詩詞創(chuàng)作實(shí)踐。故宜取中華新韻》14韻和《平水韻》的作法，歸入相近的（i）部中。
二、調(diào)整韻目
韻目作為韻部所屬韻字的代表，雖擇無定法，但比較起來，感覺應(yīng)符合兩個(gè)方面的條件為好：一是在本部中詩詞寫作使用頻率較高的字，二是和以往常用且影響較大的韻書的韻目能有銜接。《中華通韻》16韻部的韻目，差強(qiáng)人意，尤其像“啊”、“欸”為目，于格律詩用字顯不搭界，感到別扭。建議借鑒2004年中華詩詞學(xué)會(huì)《中華新韻》（14韻），1984年上海古籍出版社出版的《詩韻新編》，及《平水韻》，比對(duì)韻目，加以調(diào)整：
1、（a ia ua）：《中華通韻》為“啊”，《中華新韻》14韻為“一麻”，《詩韻新編》為“一麻”，《平水韻》為“下平聲六麻”，可調(diào)整為“一麻”。
2、（o uo）：《中華通韻》為“喔”，《中華新韻》14韻為“二波”，《詩韻新編》為“二波”，《平水韻》為“下平聲五歌”，可調(diào)整為“二波”。
3、（e ie üe）：《中華通韻》為“鵝”，《中華新韻》14韻為“三皆”，《詩韻新編》為“四皆”，《平水韻》為“下平聲五歌六麻”，可調(diào)整為“三皆”。
4、（i er）：《中華通韻》為“衣”，《中華新韻》14韻為“十二齊十三支”，《詩韻新編》為“五支七齊”，《平水韻》為“上平聲四支八齊”，支齊均可，但支似乎更好，可調(diào)整為“四支”。
5、（u）：《中華通韻》為“烏”，《中華新韻》14韻為“十四姑”，《詩韻新編》為“十姑”，《平水韻》為“上平聲六魚七虞”，可調(diào)整為“五姑”。
6、（ü）：《中華通韻》為“迂”，《中華新韻》14韻為“十二齊”，《詩韻新編》為“十一魚”，《平水韻》為“上平聲六魚七虞”，可調(diào)整為“六魚”。
7、（ai uai）：《中華通韻》為“哀”，《中華新韻》14韻為“四開”，《詩韻新編》為“九開”，《平水韻》為“上平聲九佳十灰”，可調(diào)整為“七開”。
8、（ei ui）：中華通韻》為“欸”，《中華新韻》14韻為“五微”，《詩韻新編》為“八微”，《平水韻》為“上平聲四支五微十灰”，可調(diào)整為“八微”。
9、（ao iao）：《中華通韻》為“熬”，《中華新韻》14韻為“六豪”，《詩韻新編》為“十三豪”，《平水韻》為“下平聲二蕭三肴四豪”，可調(diào)整為“九豪”。
10、（ou iu）：《中華通韻》為“歐”，《中華新韻》14韻為“七尤”，《詩韻新編》為“十二侯”，《平水韻》為“下平聲十一尤”，可調(diào)整為“十尤”。
11、（an ian uan üan）：中華通韻》為“安”，《中華新韻》14韻為“八寒”，《詩韻新編》為“十四寒”，《平水韻》為“上平聲十三元十四寒十五刪和下平聲一先十三覃十四鹽十五咸”，可調(diào)整為“十一寒”。
12、（en in un ün）：《中華通韻》為“恩”，《中華新韻》14韻為“九文”，《詩韻新編》為“十五痕”，《平水韻》為“上平聲十一真十二文十三元和下平聲十二侵”，可調(diào)整為“十二文”。
13、（ang iang uang）：《中華通韻》為“昂”，《中華新韻》14韻為“十唐”，《詩韻新編》。為“十六唐”，《平水韻》為“上平聲三江和下平聲七陽”，可調(diào)整為“十三唐”。
14、（eng ing ueng）：《中華通韻》為“英”，《中華新韻》14韻為“十一庚”，《詩韻新編》為“十七庚”，《平水韻》為“上平聲一東二冬和下平聲八庚九青十蒸”，可調(diào)整為“十四庚”。
15、（ong iong）：《中華通韻》為“雍”，《中華新韻》14韻為“十一庚”，《詩韻新編》為“十八東”，《平水韻》為“上平聲一東二冬和下平聲八庚”，可調(diào)整為“十五東”。
如是，《中華通韻》由16部變?yōu)?5部：一麻（a ia ua）、二波（o uo）、三皆（e ie üe）、四支（i er）、五姑（u）、六魚（ü）、七開（ai uai）、八微（ei ui）、九豪（ao iao）、十尤（ou iu）、十一寒（an ian uan üan）、十二文（en in un ün）、十三唐（ang iang uang）、十四庚（eng ing ueng）、十五東（ong iong）。
最后，我想強(qiáng)調(diào)的是，韻爭不應(yīng)是詩家關(guān)注的焦點(diǎn)，不管是什么韻書，它只是一種依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)。詩詞的格律規(guī)則是不變的，就好像計(jì)算機(jī)的原理不變，只是按照哪種系統(tǒng)運(yùn)行的問題。何況，這僅是詩詞格式而言，真正的創(chuàng)作關(guān)鍵在于內(nèi)容及手法。
衷心希望當(dāng)代詩壇能夠早日就用韻的標(biāo)準(zhǔn)達(dá)成共識(shí)，結(jié)束無謂之爭。
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