公眾號新增了一個小欄目【三分鐘聊攝影】，每期一個攝影小知識，作為咱們課程商店正式課程的增補，幫助你輕松玩轉(zhuǎn)攝影。
關(guān)于各類人像王鏡頭，超大光圈，價格昂貴，基本上都是5位數(shù)起步，到底好在哪里了呢？很多同學(xué)可能覺得，這有什么好聊的，我知道，大光圈唄！成像畫質(zhì)好唄！你放心，你知道的，我一般懶得說，就說點兒你可能還不知道的。過去85mm F1.2/1.4，稱為人像王鏡頭。其實這說法有失偏頗。50mm F1.4/1.2，難道不是王者嗎？105mm F1.4 難道不香 ？全面點說，大光圈人像鏡頭的規(guī)格從24mm覆蓋到了200mm，這些焦段用于不同景別不同特點的人像拍攝是各有千秋的。所以我覺得，人像王這個稱號，不應(yīng)85mm獨有，24、35、50（含55、58）、85、105、135mm，這些擁有超大光圈（大于等于F1.4/1.8）的焦段鏡頭，都是王。光圈大，這是大家都知道的，那我就說點你可能不知道的。眾所周知，對于獲取更淺的景深來說，有三個手段：更長的焦距、更短的攝距（對焦點位置與相機之間的距離）和更大的光圈。其中，開大那么一檔兩檔光圈，對于加強虛化程度，是效果最弱的手段。在人像攝影中，我們總是想盡可能的虛化背景，虛化效果最強的，就是縮短你相機到被攝人物之間的距離，也就是縮短物距（也叫攝距）。但是你不能無限推進(jìn)吧？相機懟模特鼻尖上拍？那就本末倒置了，畢竟，取景范圍和構(gòu)圖需求，是絕對優(yōu)先于背景虛化的。所以說呢，縮短攝距來獲取更淺的景深，更虛化的背景，雖然很厲害很管用，但是被構(gòu)圖限制住了，不能隨意發(fā)揮作用。使用更長的焦距呢？當(dāng)然可以，但是又被景別限制住了。你可以用200mm來拍個半身人像，但是全身人像咋辦？環(huán)境人像咋辦？也用200mm？焦距雖然長了，景深淺了，但是物距也長了呀，因為你要拍的下來，就得往后退，焦距長了搞出來的那點兒景深變淺，又被物距邊長給勻回去了。更何況... ...拿個200mm拍全身人像，你調(diào)整下模特姿態(tài)恐怕得給她打電話了吧？其實，超大光圈的定焦頭拍人像，在景深上，真正的強悍之處、無可替代之處是：虛化距離對焦點平面近的東西。上圖2張為 leica 50mm F0.95 拍攝。你仔細(xì)分析以下，首先這不是近攝，其次這不是長焦，植物的焦點處與虛化處的距離非常近，僅有幾厘米到十幾厘米。在相近焦段對比，如此短的距離內(nèi)做到散焦虛化，非超大光圈不能為。
上圖為 SONY 85mm F1.4 拍攝
上圖的兩張85mm大光圈拍攝的圖片，沙發(fā)靠背和車窗邊框，距離焦點位置的人臉是非常近的，要虛化這么近距離的物體，又不能因為焦距長而距離過遠(yuǎn)，正是超大光圈的優(yōu)勢。你想象一下，如果背景比方說是面磚墻，你沒有超大光圈定焦，可以讓模特離背景遠(yuǎn)一點，這樣作為對焦點的人臉距離墻就遠(yuǎn)了，虛化程度可以一定幅度加大。但是如果無法讓模特距離背景遠(yuǎn)一點呢？尤其是室內(nèi)環(huán)境人像。也就是說，很常見的，背景距離對焦點（被攝者）近，或者是想虛化距離對焦點近的物體，一支24-70 F2.8，跟一支50 F1.4、85 F1.4的差異就出來了。24-70玩了命了也就是2.8，而F1.4、1.2大出來的那兩檔光圈帶來的近距離物體的虛化，就是無可替代的優(yōu)勢。那么本小節(jié)的重點就是，定焦才有大光圈，大光圈真正無可替代的優(yōu)勢是虛化距離焦點近的物體。
這一節(jié)說的是中短焦大光圈人像鏡頭，35-50mm左右。我們都知道，使用長焦距鏡頭拍人像，后景會被長焦拉近，也就是后景空間嚴(yán)重壓縮。只有短一點的焦距才能做到“后景空間開放”。上圖，為尼康尼康 Z 58mm F0.95 S Noct鏡頭拍攝。58mm這個焦段在人像鏡頭中屬于短焦距，它可以適當(dāng)?shù)膶⒑缶暗膶挾确砰_。在這個情形下，如果我們沒有中短焦距的大光圈人像頭，而用70-200mm拍，會怎么樣呢？
如上圖，我用PS五毛錢摳圖，給做了個示意。如果換上中長焦距，同樣保證人物的景別大小不變，后景的開放程度將大幅度壓縮。
大白話解釋就是，同樣保持人的大小能變（因為這是你的主體，你就要拍到這個半身這么大），鏡頭焦距長，后景能取進(jìn)來的就少。鏡頭焦距短，后景取進(jìn)來的就多，所謂后景空間開放的就大。用長焦，比如70-200mm鏡頭，虛化后邊很容易。但是上邊兩張圖的對比你也看見了，虛化是虛化了，我想要后景空間開放，就無法做到了，必須使用短焦距鏡頭。焦距短了，景深又會變大，虛化力度減弱。試想一下，如果上面那張 尼康58mm F0.95 的照片，你用24-70 F2.8的50mm端，能做到那個程度的虛化嗎？所以本小節(jié)是在說，短焦距的人像大光圈定焦，它的不可替代的優(yōu)勢就是，在放開后背景空間的同時，用超大光圈來虛化背景。（我只是用F0.95這張做了例子，并不是說非得0.95這么昂貴，1.4也能對付）24mm\35mm的超大光圈定焦，定位并非人像專用，旅游紀(jì)實人文都很好用。廣角的大光圈，就為了一個目的：在廣角近攝的視角下，獲取到很淺的景深。我把它們也歸入人像王，是因為我從來都不認(rèn)為只有肖像類才算人像，環(huán)境人像，街頭人像，難道不是人像嗎？廣角人像不是人像嗎？
上圖為 索尼 24mm F1.4 拍攝
如果你又想獲得廣角的開闊視角、廣角的夸張的近大遠(yuǎn)小比例，同時還要獲取淺景深，那么只能靠盡可能離近一點和較大的光圈了。所以類似 24mm\35mm的F1.4\1.8，同樣不是一個24-70mm F2.8可以比擬的。
我在課程反復(fù)提到，虛化，不僅僅有虛化程度，還有虛化效果。也就是虛的厲害不算本事，還得看虛成什么樣子。虛的亂七八糟二線性、生澀，那就很難看。就是說，不僅得虛的下去，還得虛的漸進(jìn)平緩自然油潤。一支上萬甚至幾萬塊錢的大光圈定焦，能做到的焦外虛化的油潤平緩自然度，包括彗差、星芒、光斑，不是隨便哪支兩三千塊的F1.8所能比擬的，更不是大三元變焦頭可以叫板的。
上2圖 leica 50mm F0.95 拍攝 作者 S2_VK尼康 Z 85mm F1.8
尼康 Z 50mm F1.8
由于我本人很不贊成過分追求所謂焦外虛化的油潤自然（主要是為此付出的成本太高了），所以這個內(nèi)容我就不做過多的......誘惑性講解了，哈哈。不討論焦距在構(gòu)圖上的應(yīng)用，而無條件討論虛化程度是沒有意義的。
單論虛化程度，3000塊就能搞定；虛化效果，5000起步，1萬不是終點，8萬才是傳說，量力而行。總結(jié)一下，大光圈人像定焦鏡頭，各個焦段的人像王：1 適用于不同的取景景別和后景開放程度的構(gòu)圖需求。2 超大光圈的真正意義，根本不是傻了吧唧的無腦大光圈虛化虛化虛化，而是在該焦段特定的取景特點上，輔助虛化距焦點平面近距離的物體。最后囑咐一段兒：24mm大光圈定焦，使用難度高，上手門檻高，慎重。只上1支人像鏡頭，必50mm，進(jìn)可攻退可守，半身全身都能干。上2支人像鏡頭，焦距最好岔開1倍。50mm和85mm二選一，一支50，一支105或135；或者一支35，一支85這樣子。避免焦距過于接近，浪費。上3支人像鏡頭... ...都買的起3支了，看誰順眼買誰就行了。太貴的、滿大街評測的我就不說了，只例舉幾支比較有特點的評價一下：當(dāng)之無愧的最有誠意標(biāo)頭，注意是G，不是D。價格便宜，銳度中上，解像力不錯。但是紫邊嚴(yán)重，焦外虛化效果一般般，略有二線性。價格真香，適合新手與不那么講究的用戶。它的實際表現(xiàn)是超出我預(yù)期的，表現(xiàn)完全勝過AF的50 1.8 但是價格也快翻倍了。不過似乎尼康的無反用戶并沒有太多選擇，如果你需要一支50mm進(jìn)可攻退可守的人像頭，非它莫屬。曾經(jīng)的王者，現(xiàn)在還是王者。雖然老，但是國外很多人像高手寧可把它轉(zhuǎn)接到無反上也要用它。對于這支王者鏡頭而言，一切成像弊端都可以無視，它就是信仰一般的存在。用佳能的人像攝影人，除了它，你根本不需要考慮別的選擇。9組15片的設(shè)計，太...太重了。又沉又長，加上遮光罩，長度都快有5倍EOS R機身厚度了。但是！光圈全開F1.2下的成像非常驚喜，這點相比老EF 50 1.2強了太多。我用過的鏡頭算不少了，在F1.2/1.4這個范疇，這支是我覺得光圈全開下畫質(zhì)保留最好的。但是價格么... ...也沒什么性價比可言。適合使用率高的高要求用戶。不要搞混了，是55 1.8 。價格略微尷尬，但是這么輕巧的一支標(biāo)頭能做到如此的成像素質(zhì)，讓我想不到去購買1.4的理由。橫向?qū)Ρ龋赃d于尼康Z 50mm F1.8，不過如果有A7RIII的加持，輕便，利器，人像沒毛病。
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